印度之歌(28)_杜拉斯

二十八

　　會客廳裡開始有了劇烈的聲響。夜晚像用機器脫毛一樣只一瞬間就變了樣。也一下子，從打開的門裡傳出來這種聲音。一位女子唱著《快樂的寡婦》，有一架鋼琴、兩把小提琴為她伴奏。

　　在樂曲後面：

　　許多談話聲混合在一起。

　　酒杯碰撞聲、刀盤叮噹聲等不絕於耳。

　　聽不到舞蹈者們的舞步聲。

　　場面上沒有談話的人，也看不見他們。因為那些表演者並不說話。

　　在上述規定情景中只有一個例外，即副領事的哭泣聲，我們會看到並且會聽到。

　　既然這裡將出現觀眾看不見人的談話聲，那麼客廳裡的嘈雜聲將要壓低。

　　而且有幾次這種嘈雜聲還必須突然完全停止。因為那時候要突出某些人的談話內容，比如，年輕的使館隨員和安娜-瑪麗·斯特雷泰爾之間的談話，或者法國駐拉合爾的副領事同安娜-瑪麗·斯特雷泰爾之間的談話等。還可以設想一些人，由於好奇，他們不參加談話，卻看著別人談話。因此，客廳裡這種嘈雜聲的存留，切不可任意而為。

　　所有的談話（不管需突出的還是不需突出的），不管它們是不是需要客廳暫為之寂靜與否，都將以觀眾是否能聽見為准，而不是以客廳裡的客人能否聽見為准：

　　如果必要，喧嘩聲儘管很輕，也要同這些談話同時錄製下來。這些談話如果需要漸漸淡化，並同另外的一些內容不同的談話混在一起，在這種情況下，必須明確表現出來，這些需要突出的談話內容完全沒有被在場的客人聽到，或者表明他們不能聽清楚。同樣，某些談話被客人聽到了，這些談話可以保留，但一定要表現出某種方式的不協調。正是這些輕微的不協調，可以最好地證明，只有觀眾，才是那需要突出的談話的聽眾。

　　客廳裡的嘈雜聲應該來自舞臺和客廳的右翼，這樣可以表明接待的客人是在客廳裡。

　　安娜-瑪麗·斯特雷泰爾穿著一件黑色長裙（即她在薩塔拉舞會上穿的那件）。

　　男人穿黑色無尾常利服，只有法國駐拉合爾副領事例外，他穿一件白色無尾常禮服。

　　招待會上的其他女賓穿各式花色長裙。

　　招待會在進行其間，其地點不一，有時在花園裡，有時是在我們上面所介紹的地方，特別是安娜-瑪麗·斯特雷泰爾的客廳裡，那是個重要地方。

　　畫面或場景，從音響效果看，應該是一個有回聲的屋子，聲音通過這個空間傳到觀眾的耳中，其效果應該同他們自己在「默讀」劇本時自己的聲音相同。

　　背景的佈置應該顯示出非比尋常的氣氛，應該是一切自然造化所達不到的地步，因為這是招待會。

　　臺詞在一般情況下，應該十分規範。它應該不是完全自然化。

　　任何一個小毛病都應該反復糾正，反復練習。要使它同所有的臺詞一致起來。

　　我們應該有讀一本小說的感覺，卻又不是閱談，因為它已經被上演了。這就是我們所說的「默讀的聲音」。

　　應該記住，舞臺表演是很嚴格的，任何多餘的話都不能說。

　　一個女子正在唱《美好的時刻》，唱畢，樂隊又演奏了一遍。

　　一對舞伴跳著華爾茲，穿過花園的一角敗之地

　　一群女士在談話（相當近）：

　　——在季風到來之前，這是最後一次招待會了。

　　——什麼？季風還沒開始嗎？

　　——剛剛開始，到它勢頭最大的時候還得等十五天。從來見不到太陽。有六個月都是那樣……你們瞧吧……簡直無法睡覺…都盼著暴風雨呢……

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