新人呵，醒來吧(7)_大江健三郎

七

　　回想起來，我的年齡和兒子現在的差不多，也是十七、八歲，第一次體驗到這種衝動，像年輕人一樣，我稱它「跳躍」，現在我也是這麼叫。每次「跳躍」快來時，我就想方設法回避，以避免它戰勝我，可是有時，連我自己也會莫明其妙地去尋求「跳躍」的情緒。包括酒醉後的胡做非為，一年一次，「跳躍」都不同程度地出現，也許這種多年的積累改變了我的生活之路。當然，也不能說「跳躍」沒有造就我……在新德裡機場發作的「跳躍」，愚弄了長久以來我敬愛的H先生，我這麼說也許有些誇大其詞。詩中描寫一位已過中年的男人，因可悲的戀情而煩惱。當時H先生正在喝酒，還是那副氣哼哼的表情，我認為自己讓他看這種詩，愚弄他，說不出這種危險的事情是失禮，還是惡作劇。

　　我把託盤翻過來，在上面描上眼前那幅印度地圖，然後在幾個地方打上星星標記，寫了一首攙雜著這些地名的英文詩，題目叫《印度地名指南》。現在我還清楚記得這首英文詩（？）的內容：已過中年的男子因戀愛而煩惱，年齡相當的愛人去了地方城市，他滿面憂愁，在悶悶不樂地喝酒。我正是通過這些地名，表達出詩的含義。

　　那天，我們坐火車去參加會議。而昨晚跟H先生爭論的涅菲多普娜女士去參加在邁索爾舉行的語言學學會。邁索爾，將MYSORE分解開就成了MYSORE，現在，只要查一下正放在桌子上的小辭典，就會想起一碰就痛的傷口、瘡，痛苦（悲痛、生氣）之源等等這種令人難受的事。老實說我並沒有把H先生和涅菲多普娜女士在國際會議中結下的老交情看成是戀愛關係，我們的學生時代是在H先生那一時期的作家，即戰後文學家的影響下成長起來的，我對H先生做過惡作劇，而同一代表團的O君經常慫恿涅菲多普娜女士扮演H先生的情人角色。可是不管是O君還是我，我們都對年長、自立的文化人士H先生和涅菲多普娜女士抱有絕對敬意，並沒有想把他們倆作為情人撮合到一起。

　　可是，我把帶有挑釁意味的打油詩寫到託盤上，當時H先生沒戴眼鏡，正低著頭盯著櫃檯看，當我把託盤推到他面前時，他戴上眼鏡，那種樣子像中世紀顯赫的貴族。早晨我讓他早起，再加上飛機晚點，H先生好像老是在生氣，「那你就發火吧！我是不會介意的」，就這樣，我被一種無法抗拒的「跳躍」引誘著。

　　H先生就這樣坐著，讀託盤上的詩，眼裡流露出憤怒。接著，他又重新戴上眼鏡，慢慢地讀了二、三遍，從太陽穴到眼睛周圍流露出緊張。我的心裡立刻一片漆黑，後悔不迭……H先生慢慢地轉過臉來，那雙眼裡包含的表情一下子把我打垮了。

　　我曾寫到：從歐洲旅行回來，第一眼看到兒子的面孔時，我不在家期間，他就像發情的野獸極盡荒淫之後，那雙瘋狂的眼睛裡仍然留有餘韻，似乎發情的野獸在內部吞食著他，那種眼神讓人無法忍受。那雙生靈活現的眼睛裡流露出金黃色的光澤，現在我想說，那裡流露出的是最巨大、深重的悲傷。聽到兒子發瘋的故事，以及他對禮物口琴的態度，再加上我旅行中積累下來的疲勞，急不可耐的我在那一瞬間沒有看出他眼中流露出的悲傷。

　　儘管如此，身為父親的我，為什麼沒有看出兒子寥寂的眼神中流露出的是最悲痛的感情呢？現在回想一下，真是不可思議。最終，我們全家還是能夠理解悲痛的原因，並同他取得了和解，對此我想這是布萊克的詩在其中起了作用。在《關於他人的悲傷》中有這樣一段話，「看著流淌的眼淚，自己能不悲傷起來嗎？看著孩子哭，父親能不陷入悲痛嗎？」在《天真之歌》中有一節詩接下去寫到，「啊，他給我們帶來快樂，為我們趕走悲傷，他坐在我們身邊，呻吟著，直到我們的悲傷逃走。」

　　通過這些體驗，我才真正體會到兒子眼中流露出的悲傷，以及在新德裡機場的酒吧裡，H先生那一瞬間所流露出的悲傷，這就是我給「悲傷」下的定義。

　　虞欣　譯

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