碎片(59)_埃萊娜·費蘭特

五九

　　▼III　書信　|2011—2016|

　　▼陪伴著其他書的書

　　親愛的桑德拉：

　　我想，我們應該向讀者說明把這些採訪放入這本書中的原因。2015年9月23日，我收到你那封預言性的信，裡面有一個文件夾，只附了一句：看看這些採訪，看能不能發現些什麼。我當時已經感覺，有必要給《碎片》增添一個新章節：你和埃萊娜什麼時候產生這個想法的？

　　在這些訪談中，埃萊娜談論了他人觀點的重要性，她和來自不同國家的記者進行書面對話，有助於她對自己的寫作進行反思，這一點我非常清楚。但你們是什麼時候面談的？然後產生這樣的想法：把這些訪談放在一個集子裡，讓讀者能全部看到，這是一個很棒的想法。是不是剛開始時，你們並沒有想到單獨列一個章節，只是想選幾篇採訪放在書裡？或者你們根本就沒有面談。

　　祝好，
　　西蒙娜

　　＊

　　親愛的西蒙娜：

　　我現在來回答你的問題。埃萊娜說，假如她來回答的話，可能會扯得太遠，你可能會厭煩。

　　我們先從你的那個小問題開始說起吧：我們並沒有面對面談這個問題，我們只是通了電話。我告訴費蘭特，我們會在意大利重印《碎片》，我建議推出這本書的英文版，英文版有一些節選，只刊登在網絡上。

　　正如你所知，我非常愛這本書，在我看來，這幾乎是一本小說，裡面出現了各種各樣的主題和人物。我想到，我們可以進一步豐富這本書，把「那不勒斯四部曲」出版之後埃萊娜進行的一系列採訪放進去。

　　有一個小問題，我們在銷售國際版權時，我們答應出版社，作家會接受每個國家的一家媒體的採訪，所以，現在費蘭特不得不面對來自世界各地的四十多位記者的採訪。這些採訪都放在一個附錄裡就太多了。讓你參與這個討論，就是想搞清楚，我們要按照什麼標準，把這些採訪放入一個章節裡。

　　你看一眼這些採訪，就會發現，這些採訪和《碎片》的結構很一致，有一個故事貫穿於其中。這是一個持續了二十五年的故事，費蘭特嘗試展示：作家的全部功能都在寫作中，就像她說的：「一個人寫出作品，作家的身份生於寫作，也會消失於寫作。」這些年，費蘭特的讀者越來越多了，我覺得，讀者會對這些訪談的內容感興趣。在這些訪談裡，費蘭特會提到滋養了她的小說的文學和文化傳統；塑造莉拉和埃萊娜兩個人物時，女性的思想起到了什麼作用；以及為什麼在遠離意大利和那不勒斯文化背景的那些地方，埃萊娜和莉拉的故事能獲得成功。

　　米歇爾的觀點我認為也非常重要，說明了加入最後一章的意義。米歇爾說，通過這個章節，我們可以給讀者講述一個內部的故事，就是埃萊娜選擇隱身的原因。這些理由在開始很難解釋清楚，但後來慢慢成型了，並在這些年裡發生了變化。這是一個非常真實的故事。在費蘭特的回答中，我們能夠感受到她斟酌詞句，努力解釋自己的想法。我很喜歡這一點，我知道她也很喜歡。最後從根本上來說，《碎片》這本書也是獻給從《煩人的愛》到「那不勒斯四部曲」的所有讀者。費蘭特的寫作沒有過多掩飾，這本書裡有各種各樣的碎片、筆記、精確的描述，其中還包括一些前後矛盾的地方，這些內容放在她寫的小說旁邊，可以作為一本陪伴著其他書的書。

　　祝好！

　　桑德拉

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　　注：

　　在這些郵件中提到的編輯西蒙娜·奧利韋托是e/o出版社編輯，米歇爾·雷諾茲是「歐洲」出版社編輯。

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