碎片(46)_埃萊娜·費蘭特

四六

　　▼2-3．擱淺的日子

　　——費蘭特給羅伯特·法恩紮的信

　　親愛的法恩紮：

　　很感謝您把劇本發給我。我在劇本中認出了小說中的人物和事件，您忠實地利用了書中的內容，這讓我很高興。我不得不說，我很難想像電影會是什麼樣子，我不是很熟悉劇本這種文字形式，那很像撕開了文學的外衣，把人物和他們的行為赤裸裸地展示出來。在看《煩人的愛》的劇本時，我不斷地自我安慰：劇本中的舞臺指示會消失，對話會獲得溫度，會被深思熟慮地念出來，小說會變成活生生的人物，他們真實的聲音會非常感染人。所有的文字都會變成場景，只有想通了這一點，我才會心安。

　　這並不意味著我沒有任何疑惑，以下是我想到的幾點。

　　1）第一個場景我覺得非常合適。這避免了奧爾加回想起他們的第一次婚姻危機：她對吉娜的嫉妒，她發現馬裡奧和卡爾拉之間相互吸引。但這會產生一個問題，我們會忽視奧爾加是一個能冷靜而又穩妥地處理夫妻關係的女人。作為一個有文化的現代女性，她可以控制自己，應對遺棄帶來的後果，她和之前那些悲傷的女性不一樣。第一個場景弱化了她的這些特點。接下來的場景我覺得好一些，但抹去了一個非常重要的過渡。可能需要找到一種策略，揭示出奧爾加不是一個單純、脆弱的女人，她並沒那麼容易失去理性，她知道如何面對情感的崩潰。因為，如果觀眾看不到這一點，整個人物形象就會變得刻板、單薄。這個故事就成了對維吉爾筆下狄多女王的故事的重寫，但要平庸得多。《被遺棄的日子》裡的講述者是一個非常堅強的女性，她擁有各種資源，讓她可以應對困難。但面對一個讓人難以忍受的處境，生活的支離破碎，雖然她一直在堅持，她很清醒，但後來她整個人崩潰了，所以她要實現自救，也要拯救兩個孩子。

　　2）「沒有意義」出現了太多次了，我覺得削弱了這句話的力量。這句話在小說和劇本中非常核心，不能輕易說出口。奧爾加——一個被拋棄的女人，正在經歷生活失去意義的狀態，但這對於她丈夫而言只是一個自我辯解的理由。我們應該強化這句話的力度，當她從危機中掙脫時，她發現，她對馬裡奧的愛已經結束了。

　　3）那個那不勒斯「棄婦」——一個為愛自殺的女人，從剛開始就應該被強調，這是對的。但我覺得，隧道裡發生的幻覺出現得太早了，奧爾加這時還沒有進入內心的地獄，沒有徹底崩潰。從開始讓她表現得那麼脆弱，後面就很難展示她的危機如何一步步加重了。奧爾加剛開始的表現很得體、很理智，這會強化她後來的崩潰。因此，回憶起那個死去的女人，這應該是一個很艱難的過程，這個人物「浮出水面」，讓她的表現具有雙面性。

　　4）我想說，您的劇本用了書中的大部分內容。但有一些關鍵的東西卻沒有被包含進去：奧爾加把裁紙刀交給女兒，讓女兒在自己走神時紮她，讓她回到現實。這個請求說明了非常重要的兩點：奧爾加想盡一切辦法，防止自己迷失；要做出反應，她不得不依靠自己的女兒，女兒對她同時充滿了敵意和依戀，在家裡也和她形影不離。我不明白您為什麼要去掉這一段。在我的書中，母女關係一直是非常重要的內容。

　　5）那條狗：可能需要強調一下它和馬裡奧，還有它和馬裡奧的東西之間的密切關係。無視這種關係，或者是弱化這一點，可能會讓奧爾加和奧托的關係簡單化，弱化這只狗的死亡情節。

　　6）卡拉諾：他的形象從開始可能讓人非常不安（性格溫順、不好鬥：只是讓人覺得不安，令人好奇），但結局也不用那麼溫情。他熱情地充當拯救者，還有那個節拍器的象徵很難說服我，我更希望這個人物能保持曖昧。我承認，這有表演方面的因素，但我更希望這個人物先是很討厭，後來讓人放心，最後是一個有魅力的形象，但也不是一個最終的定論。這本小說結尾處的「奧爾加假裝相信他」並不是隨意寫的，這是奧爾加的「地獄之行」結束的標誌。

　　就像您看到的，我擔心的大部分事情，都是圍繞著奧爾加度過的那些地獄般的日子。這並不意味著您的劇本沒有包含這樣一個過程，您只需要讓這個過程更清晰，讓最後結局更明確，就像一個徹底的解放。

　　感謝您的精心工作。

　　注：

　　這封信中提到的劇本是《被遺棄的日子》的電影劇本，這封信之前沒發表過，寫信日期是2003年6月3日。

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