末代教父(31)_馬裡奧·普佐

三一

　　還沒等到他們的合作結束，克勞迪婭就把韋爾拽上了床。克勞迪姬真的喜歡韋爾，以至於她想看看韋爾脫光衣服的樣子，這樣他們可以真正地交談，真誠地交流各自的秘密。

　　作為情人，韋爾並不老練，卻十分熱情。而且，他比大多數男人更能領情。更了不得的是，韋爾喜歡在做愛之後聊天，赤裸的身子並不影響他長篇大論地說教，毫無節制地提出論斷。……韋爾世界聞名，克勞迪婭見過他出現在電視屏幕上，覺得他談論文學和全世界令人痛心的道德狀況時有點誇誇其談，但韋爾手執煙斗卻很少吸一口的樣子顯得很尊貴，穿著肘部加了手縫皮襯的花呢上衣顯得很有學者風度，這一切都讓克勞迪婭很喜歡。不過，韋爾在床上比在電視上要有趣得多。他缺乏演員的表演技巧。

　　他們之間從來不曾有真摯愛情的表白，或某種「關係」的說法。克勞迪婭不需要這些，而韋爾對這些的認識僅限於文學上的概念。他們倆都不在意韋爾比克勞迪婭大30歲的事實，這且不提，韋爾除了鼎鼎大名之外沒有別的優勢。除了文學，克勞迪婭和韋爾沒有任何共同語言，他們倆都同意這種共同語言是建立婚姻關係最不牢靠的基礎。

　　但是，克勞迪婭喜歡和韋爾辯論有關電影的話題。歐內斯特堅持認為電影移動的畫面不是藝術，它只是一種複歸，形同在古老的洞窟裡發現的原始繪畫。這種繪畫絕對不是語言；由於人類的進步依靠語言的發展，所以說電影只是一種倒退的、不起眼的藝術。

　　克勞迪婭說：「如此說來，繪畫不是藝術，巴赫和貝多芬的音樂也不算藝術，米開朗琪羅的繪畫也不是藝術。你簡直是信口雌黃，胡說八道。」說完，克勞迪婭立刻意識到韋爾在捉弄她。韋爾似乎喜歡招惹她，雖然這種行為只是發生在做愛之後，而且韋爾還顯得小心翼翼的。

　　等到電影公司解雇他們的時候，克勞迪婭和韋爾已成了親密的朋友。在回紐約之前，韋爾送給克勞迪婭一枚兩頭不一樣大的小戒指，上面鑲有4顆形狀各異的有色寶石。這枚戒指看起來並不昂貴，其實是挺珍貴的古董，韋爾花了不少時間才選中的。從那以後，克勞迪妞一直戴著這枚戒指。在她的眼裡，這枚戒指是能給她帶來好運的吉祥物。

　　韋爾一走，他和克勞迪婭的情人關係也宣告結束。如果韋爾再來洛杉磯，無論那是什麼時候，克勞迪婭肯定已陷入另一場羅曼蒂克之中。韋爾也意識到，在他和克勞迪婭的兩性關係中，友情的成分更多於激情。

　　克勞迪婭贈給韋爾的分別禮物則是給韋爾上了一課，徹底地向他講清了好萊塢的處事方式。克勞迪婭告訴韋爾，著名的本尼·斯萊正在重寫他們的劇本，斯萊是位富有傳奇色彩的改編劇本的專家，其至曾被提名奧斯卡改編劇本獎。本尼·斯萊的專長在於把沒有商業價值的故事改寫成一億美元的巨片。毫無疑問，經過斯萊的改寫，韋爾的小說肯定會變成一部令韋爾深惡痛絕的影片。但這影片肯定能賺不少錢。

　　韋爾聳聳肩。「沒關係，」他說，「我會分得10％的純利。那我就變成大富翁了。」

　　克勞迪婭絕望地瞪著韋爾。「純利？」克勞迪婭大叫起來，「難道你也買進邦聯的鈔票？無論電影賺多少錢，你連一分錢也見不到。洛德斯通有一種了不起的能力，就是讓錢消失。聽著，我曾經對5部賺了大錢的電影享有純利潤，但最終我沒有得到一分錢。你也不會。」

　　韋爾又聳聳肩。他似乎並不太在乎，這使得他在以後幾年中的所作所為更令人難以捉摸。

　　克勞迪婭接下來的風流韻事，讓她想起歐內斯特說的「人生宛如一箱手彈榴」的話。儘管克勞迪婭聰明過人，小心謹慎，但她還是和一個根本不合適的人墜入了情網。那人是個年輕的「天才」導演。這以後，克勞迪婭又毫不提防，很投入地愛上了另一個人。全世界大概沒有幾個女人不對此人動心。同樣，此人也不適合克勞迪婭。

　　最初的虛榮——她竟然能吸引如此卓越不凡的優秀男人——很快就被他們對待她的態度所驅散。

　　那位導演，是個不討人喜歡的雪貂一般的男人，只比克勞迪婭大幾歲。他已經拍了3部非同尋常的影片，不僅贏得了專家的好評，還賺了大量的錢財。所有的製片廠都想把他網羅到自家門下。洛德斯通製片廠和他簽定了拍3部電影的合同，並且把克勞迪婭派去改寫他要拍的電影劇本。

　　這位導演非常清楚自己想要的東西，這可以說是他的天賦的一部分。起初他屈尊接受克勞迪婭，因為克勞迪婭是個女人，還是個編劇，屬好萊塢權力系統的下層人物。不久，他和克勞迪婭發生了爭執。

　　他要求克勞迪婭寫一場戲，但克勞迪婭覺得這場戲與整個劇情結構毫無關係。單獨來看，克勞迪婭承認這場戲確實很精彩，但只是為了讓導演炫耀才華而已。

　　「我不能寫這場戲，」克勞迪婭說，「它與故事情節沒有什麼關係。除了一大堆動作，它只強調攝影技巧。」

　　導演不客氣地說：「那才是電影。就按我的意見辦。」

　　「我不願浪費你我的時間，」克勞迪婭說，「你直接用你的該死的攝影機去拍好了。」

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