約翰·克利斯朵夫(254)_羅曼·羅蘭

二五四

　　勃羅姆那時在飯廳裡，很親熱的接待克利斯朵夫，立刻問到巴黎的事。克利斯朵夫抓著他的胳膊，說：「別問我。過一晌再談罷……請你原諒。我簡直受不了。我累得要死，累得……」

　　「我知道，我知道，」勃羅姆態度很殷勤。「你神經受了震動，前幾天的刺激太厲害了。別說話。別拘束。你愛怎辦就怎辦，好象在你自己家裡一樣。我們決不打攪你。」

　　他的確說到做到。為了避免驚動客人，他又趨於另外一個極端：在克利斯朵夫面前，他夫婦之間也不敢交談了；說話都放低著聲音，走路提著腳尖，屋子裡變得沒有一點聲響。克利斯朵夫看到這竊竊私語的情形和強制的靜默，非常難堪，只得要求勃羅姆照常辦事，跟從前一樣的過活。

　　這樣以後，主人就一切都讓克利斯朵夫自便。他幾小時的坐在屋子的一角，或者象遊魂似的踱來踱去，說不出想些什麼，幾乎連痛苦的氣力都沒有了。他象呆子一般，看到自己心如槁木，不由得厭惡之極。唯一的念頭是跟「他」一起埋葬，萬事全休。——有一次，他看到花園的門開著，不知不覺走了出去。但一到陽光底下，他就非常難受，趕緊退回來，仍舊去關在護窗緊閉的屋子裡。天氣晴好的日子使他受罪。他恨太陽。他受不了自然界的恬靜。在飯桌上，他不聲不響的只顧吃著勃羅姆搛給他的菜，眼睛釘著桌子。有一天，勃羅姆指給他看客廳裡有一架鋼琴；克利斯朵夫竟駭然掉過頭去。他對無論什麼聲音都厭惡，只求靜默，只求黑暗！……心中只有空虛，也只需要空虛。生命的歡樂，象大鵬般振翼高歌，直沖雲霄的歡樂是完了！一天又一天的呆在房裡，唯一的生命感覺，是隔壁屋子裡時鐘滴答的聲音，仿佛在他腦子裡擺動。可是歡樂的野鳥還在他胸中，常常突然之間飛起來，撞在柵欄上，使心靈深處有一陣可怕的騷動，——「一個人獨自在渺無人煙的荒野中悲號……」

　　人生的苦難是不能得一知己。有些同伴，有些萍水相逢的熟人，那或許還可能。大家把朋友這個名稱隨便濫用了，其實一個人一生只能有一個朋友。而這還是很少的人所能有的福氣。這種幸福太美滿了，一朝得而復失的時候你簡直活不下去。它無形中充實了你的生活。它消滅了，生活就變得空虛：不但喪失了所愛的人，並且喪失了一切愛的意義。為什麼世界上有過這樣的一個人（朋友）呢？為什麼要有我呢？……

　　這一下死的打擊對於克利斯朵夫格外可怕，因為那時克利斯朵夫生命的本體暗中已經動搖了。人生有些年齡，機構的內部會醞釀一種蛻變，肉體與心靈特別容易受外界的打擊；精神氣憊，有種說不出的惆悵，對一切都覺得厭倦，對過去的成就毫不留戀，對前途也看不出一點兒端倪。在發作這些心病的年紀上，大多數人有家庭的責任把他們束縛著；這種責任固然使他們缺少批判自己、尋覓新路、重新締造堅強的新生活所必需的自由精神，但同時也做了他們的保鏢；固然，在那種情形之下你牢騷滿腹，藏著不少的隱痛……還得永遠的往前走……沒法躲避的作業，對於家庭的照顧，逼著一個人象一起站著打盹的馬似的，在兩根車轅中間拖著疲乏的身子繼續向前。——可是一個無牽無掛的人，臨到一平空虛的時間就毫無依傍，沒有一點強其他前進的東西，只是為了習慣而走著，不知道往哪兒去。力量被擾亂了，意識不清楚了。在他這樣迷迷忽忽的時候，要是來了一聲霹靂，把他的夢遊病驚醒過來，他就吃苦了。他倒下去了……

　　幾封從巴黎轉過來的信，把克利斯朵夫的麻痹狀態驅散了一些時候。那是賽西爾和亞諾太太寫來的，無非是安慰的話。可憐的安慰！沒用的安慰！嘴裡談著痛苦的人並不是身受的人……那些書信只使他聽到那個已經消滅的聲音的回聲。他沒有勇氣答覆，人家也不再寫來了。在這個意志消沉的情形之下，他要抹掉自己的痕跡，教自己消滅。痛苦能夠使一個人變得不公平：他過去喜歡的那些人對他都不存在了。只有死掉的那一個才永久存在。連著好幾個星期，他努力要教亡友再生，他和他談話，寫信給他：

　　「我的靈魂，今天我沒收到你的信。你在哪兒呀？回來罷，回來罷，跟我說話啊，寫信給我啊！……」

　　雖然他夜裡費盡心力，還是不能在夢中和他相見。這一點是很難辦到的，只要你還在為了朋友的死亡而心痛的時候。直要以後你慢慢的把故人忘了，故人才會重新出現。

　　然而外界的生活已經逐漸滲入心靈的墳墓。克利斯朵夫開始聽到屋內各種不同的聲音，不知不覺的關心起來了。他知道幾點鐘開門，幾點鐘關門，白天一共開關幾次，有幾種方式，依著來客的性質而定。他能認出勃羅姆的腳聲，在想像中看到醫生出診回來，在穿堂裡掛他的帽子和外套，老是用那種細心而古怪的方式。要是聽慣的聲音到時沒聽見，他就不由自主的要探究原因。在飯桌上，他也無意識的聽人家談話了，發覺勃羅姆差不多老是一個人說話，太太只簡短的回答幾句。雖然缺少談話的對手，勃羅姆可並不在乎，照舊高高興興的，講著他才看過的病人和聽來的閒話。有時，勃羅姆說著話，克利斯朵夫居然對他瞧著，勃羅姆發覺之下非常快活，更儘量打動他的興致。

　　克利斯朵夫勉強想和自己的生活重新結合起來……可是沒勁！他覺得自己多老，跟天地一樣的老！……早上起來照著鏡子，看到自己的身體，姿勢，愚蠢的外形，覺得厭倦不堪。為什麼要起床，要穿衣服？……他拚命逼自己工作：可是工作使他受不了。既然一切都得歸於虛無，創造有什麼用？他不能再搞音樂了。一個人唯有經過了患難才能對藝術——（好似對其他的事情一樣）——有真切的認識。患難是試金石。唯有那個時候，你才能認出誰是經歷百世而不朽的，比死更強的人。經得起這個考驗的真是太少了。某些被我們看中的靈魂——（所愛的藝術家，一生的朋友），——往往出乎我們意外的庸俗。誰能夠不被洪濤淹沒呢？一朝被患難接觸到了，人世的美就顯得非常空洞了。

　　可是患難也會疲倦的，它的手也麻痹了。克利斯朵夫神經松了下來，睡著了，他無窮無盡的盡睡，仿佛怎麼也睡不足。

　　終於有一夜，他睡得那麼熟，到第二天下午才醒。屋子裡一個人都沒有。勃羅姆夫婦出去了。窗子開著，明媚的天空笑著。克利斯朵夫覺得卸掉了一副重擔。他起來走到花園裡。一方狹窄的三角形的地，四周圍著高牆，象修道院模樣。在幾塊草地與極平常的花卉中間，有幾條起著細砂的小徑；一根葡萄藤和一些薔薇爬在一個花棚上。一個碎石鋪成的洞內有一道細小的噴泉；一株靠牆的皂角樹，香味濃烈的枝條掛在隔鄰的花園高頭。遠處矗立著紅岩鋪成的教堂的鐘樓。時間是傍晚四點。園中已經罩著陰影。樹巔和紅色的鐘樓還浴著陽光。克利斯朵夫坐在花棚下面，背對著牆，仰著頭，從葡萄藤和薔薇的空隙中望著清朗的天。他似乎才從惡夢中醒來。周圍是一平靜寂。一根薔薇藤懶洋洋的掛在頭頂上。忽然最好看的一朵花謝了，落英繽紛，在空中散開來，好比一個無邪的美麗的生命就這樣平平淡淡的消逝了……這一下克利斯朵夫可哀痛之極，透不過氣來，把手捧著臉哭了……

　　鐘聲響了。從這一個教堂到另一個教堂，鐘聲相應……克利斯朵夫不知道過了多少時間。等到抬起頭來，鐘聲已止，夕陽已下。克利斯朵夫被眼淚蘇解了，精神被沖洗過了，聽見心頭象泉水似的湧出一闋音樂，眼望著一鉤新月溜上天空。他被一陣腳聲驚醒之下，立刻回到房裡，關了門，拴上了，讓他音樂的泉源儘量奔瀉出來。勃羅姆上來招呼他吃飯，敲敲門，推了幾下：克利斯朵夫只是不理。勃羅姆從鎖孔裡張望，看見克利斯朵夫大半個身子起在桌上，四周堆滿了紙，才放心了。

　　過了幾小時，克利斯朵夫筋氣力盡，走到樓下，發覺醫生在客廳裡一邊看書一邊等著。他過去把他擁抱了，請他原諒他來到這兒以後的行動，並且不等勃羅姆開口，自動把最近幾星期中驚心動魄的事告訴了他。他跟醫生提到這些，只有這麼一次，而勃羅姆是否完全聽清還是問題：因為一則克利斯朵夫的話沒有系統，二則夜色已深，勃羅姆雖然非常好奇，也瞌睡死了。最後——（時鐘已經敲了兩點），——克利斯朵夫發覺了，便跟主人道了晚安分手。

　　從此克利斯朵夫的生活慢慢恢復了常規。那種一時的興奮當然不能維持，他常常覺得很悲哀，但那是普通的哀傷，不致妨礙他的生活了。得活下去，是的，非活下去不可！他失去了在世界上最愛的人，受著憂苦侵蝕，心中存著死念，可是有一股那麼豐滿那麼專橫的生命力，便是在哀傷的言語中也會爆發，在他的眼睛，嘴巴，動作中間放射光芒。不過生命力的核心已經有條蛀蟲盤踞了。克利斯朵夫常常會哀痛欲絕。他明明心裡很安靜，或是在看書，或是在散步：突然之間出現了奧裡維的笑容，那張溫柔而疲倦的臉……那好比一刀紮入了心窩……他身子搖搖晃晃，一邊哼唧一邊把手抱著胸部。有一次，他在琴上彈著貝多芬的曲子，跟從前一樣彈得慷慨激昂……忽然他停住了，撲在地下，把頭埋在一張椅子的靠枕裡，喊道：「啊！我的孩子！……」

　　最苦的是覺得一切都「早已經歷過了」。他老是遇到一些同樣的姿勢，同樣的言語，同樣的經驗。什麼都是熟識的，預料到的。某一張臉使他想起從前看到的另外一張臉，會說出—-（他敢預先斷定），——而且真的說出，另外一個人說過的話；同樣的人經歷著同樣的階段，遇到同樣的障礙，同樣的消耗完了。有人說：「人生再沒比愛情的重複更令人厭倦的了，」這句話要是不錯，那末整個人生的重複不是更可厭嗎？那簡直會教人發瘋。——克利斯朵夫竭力不去想它，既然要活下去就不能想，而他是要活下去的。這種自欺其人的心理教人非常痛苦：為了內疚，為了潛在的、壓制不了的、求生的本能，而不願意認清自己的面目！明知世界上沒有安慰可言，他就自己創造安慰。明知生活沒有什麼意義，他偏創造生活的意義。他教自己相信應當活下去，雖然活不活跟誰都不相干。必要的時候，他還會對自己說是死了的朋友鼓勵他活的。同時他知道這是把自己的話硬放在死者嘴裡。人就是這麼可憐！……

　　克利斯朵夫重新上路，步子似乎跟以前一樣的穩健了；他把心房關起來，不讓痛苦闖進去。他不對別人提到他的痛苦，自己也避免和痛苦劈面相見：他好象很平靜了。

　　巴爾札克說過：「真正的苦惱在心靈深處刻了一道很深的溝槽，它似乎毫無動靜，睡熟了，實際上卻繼續在腐蝕靈魂。」

　　凡是認識克利斯朵夫而能仔細觀察他的人，看著他來來往往，彈奏音樂，有說有笑，——（他居然會笑了！）——一定會感到這個人雖然那麼壯健，雖然眼裡燃著生命之火，但精神上已經有些東西給摧毀了。

　　他和人生重新結合之後，就得找個生計。當然不是離開那個城市，瑞士是最安全的避難所；而且這樣豪爽的主人，到哪兒去找呢？但他的傲迫使他不願意加重朋友的負擔。雖然勃羅姆竭力推辭，一個錢都不肯收，他卻直要找到了幾處教琴的事，能付一筆固定的膳宿費給了屋主，才覺得安心。那可不容易。他輕舉妄動參加革命的事到處都有人知道，一般布爾喬亞家庭當然不願意跟這個危險的，至少是古怪的，所以是「不相宜的」人打交道。然而他靠著自己在音樂界上的名片和勃羅姆的斡旋，居然踏進了四五個膽子大一些的，或是更好奇的人家。他們也許想以驚世駭俗的方式表示風雅，但另一方面照舊很小心的監視著他，使學生對老師抱著敬而遠之的態度。

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