約翰·克利斯朵夫(227)_羅曼·羅蘭

二二七

　　「那末你應當象老亨德爾雙目失明的時候那樣對自己說，

　　他又在琴上彈給她聽。她把他擁抱了，擁抱她親愛的瘋癲的樂天主義者。他給她安慰；她可給他苦惱，至少是怕要使他苦惱。她常常象發病一樣的受到絕望的侵襲，又沒法瞞著他；愛情使她變得軟弱了。夜裡，兩人躺在床上，她悄悄的熬著痛苦的時候，他猜到了，要求這個似近而實遠的朋友把壓著她的重擔分一些給他；於是她忍不住了，撲在他懷裡，一邊哭著一邊說出心裡的話；克利斯朵夫整夜的安慰她，很有耐性，一點都不生氣。可是日子一久，這種無窮盡的煩惱勢必要打擊他。法朗梭阿士唯恐他傳染到自己的騷亂。她太愛他了，決不能讓他為了自己受苦。有人請她到美國去登臺；她答應了，借此強迫自己動身。她和他分手，使他心裡非常屈辱。而她自己也有同樣的感覺。可歎兩個人竟不能使彼此幸福！

　　「可憐的朋友，」她又悲哀又溫柔的笑著說。「咱們真不高明！將來我們永遠沒有這樣美妙的機會，永遠找不到這樣的友誼的了。可是沒有辦法，沒有辦法。咱們太蠢了！……」

　　他們互相望著，垂頭喪氣，難過到極點，為了免得哭而笑著，擁抱著，分別了，眼中含著淚。他們從來沒象分別的時候那麼相愛。

　　她動身以後，他又回到他的老夥伴——藝術中去……噢！群星密佈，天上是一片和氣！……

　　隔不多時，克利斯朵夫接到雅葛麗納的一封信。她寫信給他，這還不過是第三次；信中的語氣和她以往的大不相同。她表示因為不再見到他而非常遺憾，很親熱的要他去，倘若他不願意使兩位愛他的朋友傷心的話。克利斯朵夫快活極了，但並不奇怪。他早就料到，雅葛麗納對待他的不公平的態度不會永遠繼續下去的。他喜歡念著老祖父的一句取笑的話：

　　「女人早晚必有些心地善良的時間，只要你耐性等待。」

　　因此他就回到奧裡維那邊去，他們見到他表示非常快慰。雅葛麗納特別殷勤，把她素來刻薄的口吻也藏起去了，絕口不說足以傷害克利斯朵夫的話，她關切他的工作，很有見識的談到一些嚴肅的問題。克利斯朵夫以為她改變了。其實她的改變僅僅是為討他喜歡。雅葛麗納聽人提起克利斯朵失和時髦女戲子的戀愛，——那是已經傳遍巴黎的新聞，——不禁對克利斯朵夫有了好奇心，另眼相看了。她這一回久別重逢之下，覺得他果然比從前可愛得多，連他的缺點也不無魅力。她發現克利斯朵夫有天才，應當教他愛上自己才好。

　　青年夫婦的生活情況並沒好轉，甚至更壞。雅葛麗納煩悶得要死……女人是多麼孤獨啊！除了孩子以外，什麼都牽不住她；而孩子也不足以永遠牽住她：因為倘若她不但是個女人，而且是個十足地道的女性，有著豐富的靈魂而對生活苛求的話，她就天生的需要做許多事情，而那是沒有人家幫忙，不能單獨完成的！……男人可沒有這樣孤獨，哪怕在最孤獨的時候也不到女人那個地步。他心裡的自言自語就足夠點綴他的沙漠；而倘若他和另外一個人一起孤獨的話，他就更加能適應，因為他更不注意孤獨，而老是自言自語了。他想不到自己若無起事的在沙漠中自個兒說話，使身邊的女人覺得她的靜默更慘酷，她的沙漠更可怕，因為對於她，一切的語言都已經死了，愛情也不能使它再生了。他沒注意到這一點；他不象女人一樣把整個生活孤注一擲的放在愛情上面，他還關切著旁的事……但誰去關切女人們的生活和無窮的欲望呢？這些億兆的生靈，懷著一股熱烈的力量，自從有人類起，四千年來老是毫無結果的燃燒著，把自己奉獻給兩個偶像：愛情與母性，——而母性這個崇高的起局，對千千萬萬的女人還靳而不與，對另一部分的女子不過是充實了她們幾年的生命……

　　雅葛麗納在失望中煎熬。她有時感到的恐怖，好比有把刀直刺她的心窩。她想：

　　「我為什麼活著呢？我為什麼要生在世界上呢？」

　　這樣她就悲痛到極點。

　　「天哪！我要死了！天哪！我要死了！」

　　這個念頭常常在夜裡跟她纏繞不休。她夢見自己說著：「今年是一八八九年。」

　　「不，」有人回答她，「是一九○九年。」

　　她想到實際的年齡比自己想像的大了二十歲，非常難過。

　　「生命快完了，我還沒有生活過！我這二十年是怎麼過的？我把自己的生命怎麼搞的？」

　　她夢見自己變了四個小姑娘，住在同一間房裡，分床睡著。四個都是同樣的身材，同樣的臉，一個八歲，一個十五歲，一個二十歲，一個三十歲。三個都染了時疫死了。第四個在鏡子裡照著，突然害怕起來；她看到自己的鼻子瘦下去了，臉拉長了……她也要死了，——一切都完了……

　　「……我把自己的生命怎麼搞的？……」

　　她流著淚醒來；噩夢並不因白天的來到而消失，白天就是噩夢。她把她的生命怎麼搞的？誰把它糟蹋了的？……她開始恨奧裡維了，拿他當做無邪的共謀犯——（無邪也不相干，反正是害了人！）——當做壓迫她的盲目的規律的共謀犯。事後她後悔，因為她心是好的；但她太痛苦了；而那個壓迫她生命的人物雖則也在痛苦，她仍禁不住要使他更痛苦，作為報復。過後她更難過，厭惡自己；她覺得如果沒法救出自己，那她還要增加人家的痛苦。而這救出自己的方法，她就在周圍摸索尋找，好比一個淹在水裡的人，不管什麼都要抓住；她試著去關切一些事情，一件作品，一個人物，好讓她拿來變做自己的事，自己的作品，自己的人物。她勉強再去做些文化工作，學外國語，寫一評論文，一個短篇，從事于繪畫，作曲……可是沒用：她第一天就灰心了。覺得太難了。而且「書啊，藝術品啊，算什麼呢？我還不知道是否愛它們，不知道它們究竟存在不存在……」——有些日子，她非常興奮的和奧裡維有說有笑，似乎對他所說的很熱心，她想法教自己麻醉……只是徒然：突然之間興致沒有了，心涼了，她只得躲起來，沒有眼淚，沒有喘息，只是垂頭喪氣。——她侵蝕奧裡維的工作已經有幾分成功。他變得懷疑，傾向於浮華了。但她並不滿意，覺得他和自己一樣軟弱。兩人幾乎每天晚上都出門；她在巴黎各處交際場中廝混。誰也沒想到，她那含譏帶諷而精神老是緊張的笑容下面，藏著悲痛欲絕的苦悶。她找一個能夠愛她，支持她，不讓她掉入深淵的人……可是找不到。她無可奈何的呼籲，毫無迴響。只有一平靜默。

　　她絕對不愛克利斯朵夫；她受不了他粗魯的舉止，令人難堪的爽直，尤其是他的淡漠無情。她絕對不愛他；但她感到他至少是強者，——是死亡上面的一塊岩石。她想依附這塊岩石，依附這個身在水中而頭在水外的人，要不然就把他拖下水去……

　　而且，單使丈夫跟他的朋友分離還嫌不夠，她得把那些朋友從他手裡搶過來。最老實的女子有時也有一種本能逼她們儘量的，甚至於過分的施展她們的威力。這樣濫用威力的結果，她們的弱點才顯出力量。倘若是一個自私的，傲慢的女人，那末她會覺得竊取丈夫的朋友的友誼有種不可告人的樂趣。事情挺容易：只要丟幾個眼風就夠了。不管那男的老實不老實，他難得不上鉤的；朋友儘管知己，儘管能夠避免行動，但思想上總是已經欺騙了他的朋友。那朋友要是發覺的話，雙方的交誼就完了：彼此都用另一副眼光相看了。——玩這種危險手段的女子，往往至此為止，不再有進一步的行動：她把兩個友誼破裂的男人一起抓在手裡，任意擺佈。

　　克利斯朵夫注意到雅葛麗納的親熱，毫不驚奇。他一朝對一個人抱著好感的時候，自有一種天真的傾向，認為人家一定也會毫無作用的愛他。所以看著雅葛麗納那麼殷勤，他也表示一樣的殷勤，覺得她非常可愛，跟她玩得很痛快。結果他對她觀感太好了，差不多要認為奧裡維的不能幸福是由於奧裡維自己的笨拙。

　　他陪著他們坐汽車去作幾天短期旅行。朗依哀家在普高涅鄉下有一所老屋子，僅僅為了它是老家的紀念物而保存著，平時不大去住的：克利斯朵夫就在那兒作客。屋子孤零零的位於葡萄園與森林中間；內部已經破舊，窗子也關不嚴；到處有股黴爛的，陰涼的，被太陽曬熱的樹脂味。和雅葛麗納一起過了幾天之後，克利斯朵夫漸漸的感到一種甜蜜的情緒，可是精神並不騷動；他看著她，聽著她，拂觸到那美麗的身體，呼吸到她的氣息，頗有一種無邪的，可是也帶點兒肉感的快樂。奧裡維稍微擔著心，一聲不出。他毫無猜疑的意思，但心裡模模糊糊的覺得不安，而又不敢承認。他認為自己不應該這樣揪心，便故意讓他們常常單獨在一塊。雅葛麗納看到他的心事，覺得很感動，想和他說：「喂，朋友，別難過罷。我愛的還是你啊。」

　　可是她並不說：他們三個人聽讓自己去冒險：克利斯朵夫是一無猜疑，雅葛麗納是不知道自己有什麼欲望，也就存著弄到哪兒算哪兒的心；唯獨奧裡維一個人有著先見之明，有著預感，但為了自尊心和愛情，不願意去想。然而意志緘默的時候，本能就要說話了；心不在這兒的時候，肉體就要自由行動了。

　　一天晚上，吃過晚飯，大家覺得夜景美極了，——沒有月亮，滿天星斗，——都想到園中去溜溜。奧裡維和克利斯朵夫已經走出屋子。雅葛麗納上樓去拿一條圍巾，好久不下來。最討厭女人行動遲緩的克利斯朵夫，進屋去找她。——（近來他不知不覺當了丈夫的角色）。——他聽見她在那邊來了。但他進去的那間屋子，百葉窗統統關了，什麼都瞧不見。「喂！來罷，老是收拾不完的太太，」克利斯朵夫嘻嘻哈哈的嚷著。「你把鏡子照個不停，不怕把鏡子照壞嗎？」

　　她不回答，停住了腳步。克利斯朵夫覺得她已經在屋子裡，可是站著不動。

　　「你在哪兒啊？」他問。

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