柳如是別傳(75)_陳寅恪

七五

　　複次，宋征璧含真堂集柒載有「早秋同大樽舒章賦」七絕二首云：

　　悵望平田半禾黍，曲蘭幽徑傍城阿。
　　已憑青雀隨風過，更有紅裙細馬馱。

　　淒清落葉下梧桐。埜水蒼茫睇未窮。
　　日暮但愁風雨後，行人多半早秋中。

　　寅恪案，宋氏此二絕句何時所作，未能確知。若依此題後一詩「野驛」下注「壬申會課」而言，則似此二絕句乃崇禎五年壬申或以前所作。但宋氏詩集以詩體分類，其排列次序亦難悉據以確定作成時間之先後。或謂王勝時續臥子年譜下順治四年丁亥條附莊師洛等考證引陸時隆「侯文節傳」云：「黃門乃易姓李，改字大樽。」又勝時云：「晚年自號大樽，蓋寓意于莊生五石之瓠也。」陸王兩說雖似微異。但臥子于順治四年五月十三日自沉，年四十歲。依常例推之，必三十以後始可言晚年。讓木此二絕句之題既稱大樽，豈作於崇禎十年丁醜以後耶？鄙意不然，前引含真堂集伍秋塘曲序云：「宋子與大樽泛於秋塘。」此曲乃與臥子秋潭曲同時所作，（見《陳忠裕全集》拾陳李倡和集。）實在崇禎六年秋間。

　　此年臥子僅二十六歲，斷不可謂之晚年，何以宋氏亦稱之為大樽？明是後來尚木編集時所追改。蓋臥子以抗清死節。清人著述在乾隆朝尚未表揚臥子以前，自宜有所避忌。往往多以不甚顯著之別號，即「大樽」，稱臥子。況宋氏前與臥子關係密切，後乃改仕新朝，更當有所隱諱也。至若蓼齋集中不改臥子之稱者，殆由舒章卒於臥子抗清被害以前，遺集為石維昆于順治十四年所刻，故仍依舊稱，未遑更易耶？職是之故，宋氏此二絕句亦有作於崇禎八年秋間之可能，疑與臥子及河東君「初秋」詩有關。姑附錄于此，以俟詳考。又「城阿」即臥子癸酉長安除夕詩所謂「曾隨俠少鳳城阿」之「城阿」乃指松江城而言，前已詳論之矣。

　　河東君在崇禎八年秋深離松江赴盛澤以前，尚有與臥子酬和之作。茲全錄楊陳兩人之詩，並擇錄臥子此時所賦「秋居雜詩」十首中最關重要者，論之於下。

　　臥子「七夕」詩（見《陳忠裕全集》壹三平露堂集。）云：

　　夜來涼雨散，秋至緒風多。
　　渺渺雲澄樹，峨峨人近河。
　　金鈿煙外落，玉珮暗中過。
　　聞說天孫巧，虛無奈爾何。

　　其二云：

　　清影何時隱，神光迥澹浮。
　　龍鸞虛佇月，烏鵲靜臨秋。
　　風落花間露，星明池上樓。
　　漢宮誰更寵，此夕拜牽牛。

　　河東君「七夕」詩（見《戊寅草》。）云：

　　芙蓉夜湧鱖魚颸。此夕苔篁來夢知。
　　為有清虛鴛閣晚，無勞幽詭蝶花滋。
　　仙人欲下防深漠，蒼影翩然入竇湄。
　　已是明雯星露會，烏啼燈外見來遲。

　　臥子「八月十五夜」詩（見《陳忠裕全集》壹陸平露堂集。）云：

　　明雯涼動桂悠悠。迢遞星河萬里秋。
　　素魄有人常不見，碧虛無路迥含愁。
　　九天鸞鶴聲何近，五夜樓臺影自浮。
　　猶說紫微宮女事，焚香時待月西流。

　　其二云：

　　微風搖曳拂金河。鬥迥天高出素娥。
　　萬井鴛鴦秋露冷，三江蚌蛤夜潮多。
　　雲能入夢嬋娟子，月解傷人宛轉歌。
　　應有桓伊吹玉笛，倚欄人靜奈愁何。

　　寅恪案，臥子「八月十五夜」七律第貳首「雲能入夢嬋娟子」句，暗藏河東君之名，第貳章已論及之。蓋中秋佳節臥子必在松江城內舊宅中，與家人團聚。望月有懷橫雲山麓之河東君，因賦此二詩。當其構思之際，儻使張孺人及蔡氏在其身側者，亦可謂旁若無人矣。

　　河東君「八月十五夜」詩（見《戊寅草》。）云：

　　滌風初去見迂芳。招有深冥隱桂芒。
　　翠鳥趾離終不發，綺花人向越然涼。
　　蓮魚窈窕浮虛澗，煙柳沉沉拂淡篁。
　　已近清萍動霏漪，秋藤何傲亦能蒼。

　　寅恪案，河東君此詩之題與臥子詩題同是「八月十五夜」，其為唱酬之作，自無疑義。但河東君此詩之前第壹題為「秋深入山」，第貳題為「月夜舟中聽友人弦索」，第三題為「曉發舟至武塘」，第肆題為「七夕」。初視之，似是抵盛澤以後追和臥子之作，而非在松江時所賦。細繹之，八月十五夜至秋深，其間最少已逾一月，河東君必早在離松江以前得見臥子此詩。且自「七夕」至「八月十五夜」，其間已賦三題四首，可證其才思並未枯竭，何以更待歷時四五十日之後，始在盛澤鎮追和臥子前什耶？此與其平日寫作敏捷之情況不符。故鄙意仍以河東君「八月十五夜」一首，乃尚未離去松江前所作，當是編寫時排列偶誤所致耳。

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