三毛傳都市玉冰文學時期(3)

都市玉冰文學時期(3)

　　五

　　三毛曾經說過，《送你一匹馬》，是她最喜歡的一部集子。其實，她不是從文學而言的。《送你一匹馬》，吐露了她對教學工作的讚美。那時，她對教書到了狂戀的地步。

　　這個集子，在三毛文學中，不占顯著位置。

　　它收入的作品有：《愛馬》（代序）、《摹然回首》、《驚夢三十年》、《回娘家》、《故鄉人》、《看這個人》、《我所知所愛的瑪律克斯》《夢裡不知身是客》、《野火燒不盡》、《不覺碧山暮但聞萬壑松》、《你是我特別的天使》、《朝陽為誰》、《一生的戰役》、《送你一匹馬》等。

　　這個集子在文學上有兩點值得注意：

　　作品中出現了長篇的抒情和議論。主要表現在《野火燒不盡》、《朝陽為誰》等散文中。這一現象，是在荷西死後開始出現的，如《不死鳥》、《明日又天涯》等。

　　總起來看，三毛的文學作品，以講故事最精采，發議論則稍遜。在撒哈拉的作品中，她的簡短議論生動活潑，極有生氣；但到了《送你一匹馬》，長篇的議論，很像大學講壇上的侃侃而談（職業病？），文學味淡了不少。

　　另一個現象，是收進了兩篇文學評論。這是三毛首次將這類作品收進來。

　　其後，還有《鬧學記》中的《罪在哪裡？》，則是比較規範些的評論文字。

　　三毛沒有哲學天份，她的文學評論也顯得蒼白，她的議論，雖然動之以情，但不深刻，邏輯性也不強。

　　三毛不是文學評論家。

　　六

　　1984年春，三毛停止了教學。她像紙人一般地投入了寫作之中。她同時進行三本書的創作。超負荷的辛勤，幾乎把她累垮了。

　　三本書是《傾城》、《談心》和《隨想》。

　　《傾城》是三本書中，最出色最優秀的一本。它是三毛都市玉冰文學時期的一塊瑰寶。

　　這個集子包括九篇作品：《膽小鬼》、《炊兵》、《匪兵甲和匪兵乙》、《約會》、《一生的愛》、《紫衣》、《蝴蝶的顏色》、《傾城》、《夏日煙愁》。隨筆十一篇，即《說給自己聽》、《愛和信任》、《簡單》、《什麼都快樂》、《天下本無事》、《還給誰》、《軌外的時間》、《狼來了》、《一定去海邊》、《他》、《不負我心》等。

　　《傾城》中的作品，大多取材于三毛童年、少年和青年時代的故事。那些美好的往事，構成了三毛生命最後幾年的絢麗彩虹。九篇作品，都寫得趣味盎然，真切細膩。她的文學功力，已經到了化境階段。她像一名曾經滄桑的樂師，挑了些純潔美妙的曲子，奏給那些有愛有信的人們聽。

　　小說《傾城》，是這個集子中，最引人矚目的作品。她記述了作者在德國求學時期，發生的一段美麗感人的愛情故事。作品意境優美，充滿詩意，表現了三毛高度文學技巧和講故事的才能，已進入化境。她的筆力遊刃有餘，春風化意，杏雨隨心。

　　小說《傾城》是三毛的文學作品中，也是中國文學愛情題材的作品中，不可多得的精品。

　　《談心》一書，是三毛為台中明道高級中學校刊《明道文藝》撰寫的與年輕朋友的通信集。《隨想》則是一些淺白的名言警句。這兩本書的文學價值不高。三毛不是一位思想深邃的作家，兩書中談的一些人生道理和經驗，適合中等水準以下的青少年讀者閱讀。

　　七

　　三毛最後的兩本集子，是《我的寶貝》和《鬧學記》。

　　《我的寶貝》是三毛介紹自己收藏品的文集。每一件收藏，都蘊含著一個珍貴的故事。從一定的意義上說，《我的寶貝》是一本文字活潑的收藏品譜錄。它雖然說不上多高的文學價值，但三毛在靜謐的夜裡，對著一盞孤燈，如數家珍，回憶一個個難忘的往事的情景，不禁令人想到，三毛，不就是那個在都市里站著喝愛玉冰的人嗎？

　　《鬧學記》。三毛說過，這是她最不喜歡的一個集子。其實，它儘管沒有超過《傾城》的水準，但在都市玉冰文學時期，實在不能算是敗筆。「鬧學」系列四篇，將枯燥的學習生活，寫得輕鬆活潑，趣味橫生，還是透出了三毛的文學靈性。「遺愛」系列中的《星石》和《E ·T回家》，都是頗值一讀的佳作。

　　如果說，要有三毛最不喜歡的集子，那倒應該是《談心》和《隨想》。

　　三毛一生追求個性發展，抗拒著心靈的束縛。可是，《談心》卻充滿了她對青年的人生說教，真是苦口婆心。一個從小不願意聽說教的人，正在對孩子們大說其教。當然，這並不是說,三毛在書中說了誤人的道理，相反，它對青少年的成長，是有裨益的。

　　《隨想》的寫作，是一個成名作家的「玩名」之作。如果這本薄薄的小冊子，不是出自三毛這樣的名手，大概不會再版四次。

　　這兩本書，尤其是《隨想》的寫作，說明三毛的創作思想中，被塞進了文學追求以外的東西。

　　八

　　在《鬧學記》中，三毛第一次，也是最後一次，將她的一篇詩歌作品收入集子。

　　這首詩題為《楊柳青青》。是一首民歌風的敘事長詩。敘述臺灣詩人、《聯合報》幅刊主編瘂弦的人生故事。

　　應當說，這首詩對民歌的模仿是生硬的。嚴格他講，略嫌造作了些。這首詩的失敗證明，民歌風的作品，並不在於形式上的模仿，諸如：「油膩膩／粗紙包著遞上來／氣呼呼／孩兒不耐伸手接」一類的句子，而是在於詩情和形式的融合。

　　《楊柳青青》，高中國新詩歌的發展水準，差距甚遠。

　　三毛還寫過一些抒情短詩，零見的有：《歡顏》、《沙漠》、《那人》等等。這些作品的水準都大大超過了她收入集子的《楊柳青青》。其中《那人》，是比較優秀的一首：

　　那人，在月光下，

　　畫著自己的倒影。

　　試圖使這一些玩笑

　　更古典些。

　　這樣，就過了一夜，

　　或一生。

　　三毛的小說和散文，常常充滿了清新的詩意。但她的詩歌,卻稍嫌詩味不足。

　　三毛對歌詞的熱心，要超過詩歌創作。但她似乎並不是一位優秀的詞作家。她晚期作了不少歌詞，如《說時依舊》、電影《滾滾紅塵》主題曲等，都是聯想支離不整、文字偏澀的。難怪她為滾石公司製作唱片時，被對方不客氣地打了回票。

　　倒是1972年，她青年時期偶然揮就的《橄欖樹》，成了她一生中最受歡迎流傳最廣的一首歌詞。不過，真誠的三毛指出，這首詞的後半部分被人改動，原作並不認為流浪那麼好玩。儘管如此，三毛死後，人們依然歌唱著《橄欖樹》，並把它與三毛的名字聯繫在一起。

　　有人在懷念三毛的時候，常常深情地唱著它，做為獻給三毛的挽歌。

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