三毛傳沙漠文學時期1(3)

沙漠文學時期1(3)

　　六

　　「我面對著抱著我的瘋子，用盡全身的力氣，舉起腳來往他下股踢去，他不防我這致命的一踢，痛叫著蹲下去，當然放開了我，我轉身便逃，另外一個跨了大步來追我，我蹲下去抓兩把沙子往他眼睛裡撒去。」

　　上面一段文字，摘自《荒山之夜》中的搏鬥描寫，緊張激烈，扣人心弦。

　　三毛沙漠文學中，這樣精采的白描片斷，比比皆是，信手摭拾。它體現了三毛深受中國古典小說影響的痕跡。三毛說，她讀過一千遍《水滸》。細心的讀者會發現，中國古典小說中的白描手法，在三毛的筆下，發揮得可謂淋漓盡致。

　　不妨再欣賞《素人漁夫》裡的一個片斷：

　　「我拾了一條魚，也走進去，恰好看見櫃檯裡一個性感『娣娣』在摸荷西的臉，荷西像一隻呆頭鳥一樣站著。

　　我大步走上去，對那個女人很凶地繃著臉大吼一聲：『買魚不買，五百塊一斤。』一面將手裡拎著的死魚重重地摔在酒吧上，發出啪一聲巨響。」

　　三言兩語，招式不多，一個潑潑辣辣的孫二娘形象，躍然紙上。

　　運用精練的白描文字，刻劃人物語言、行為，塑造出生動的人物形象，確是三毛的拿手好戲。

　　除了白描手法的大量運用，《撒哈拉的故事》通篇語言曉暢平易，詼諧生動。應當說，語言遣造功夫，三毛的沙漠文學比雨季時期的作品更進了一大步，達到相當成熟的高度。

　　七

　　三毛在沙漠文學的第一階段，塑造了一系列的人物形象。其中最成功的，是荷西與三毛兩個人物。荷西的原型，是作家的西班牙丈夫荷西。「三毛」的原型是作家本人。

　　在三毛的筆下，荷西誠實憨厚近乎笨拙，鍾情癡心近乎愚頑。熱情豪爽，粗獷浪漫，屬於那種平野大漢型的男人。

　　荷西十八歲愛上中國姑娘三毛，直至三十歲喪生，從未到過中國。見到過他的中國人寥寥無幾。除了三毛的父母和一位表哥，似乎只有在大加納利島開餐館的張南施一家同他們爬過一次山。廣大讀者對荷西的熱愛，都來自三毛的文學作品。荷西是三毛眼裡的西施。三毛把她的一腔愛情融入作品，並且傳染給了讀者。荷西死後，許許多多的人為他哀慟，可見三毛的作品感人至深。

　　三毛筆下的「三毛」，開朗，灑脫，自信，快樂，善良，浪漫，又富有幽默感。儘管三毛的作品自傳性很強，但不可否認，文學作品裡的「三毛」，與作家本人，多少是有區別和差距的。文學的三毛是現實的三毛的文學理想。

　　兩者真真假假，撲搠迷離，恐怕連作家本人也辨別不清。

　　三毛說過：「有無數的讀者，在來信裡對我說：『三毛，你是一個如此樂觀的人，我不知道你怎麼能這樣凡事都愉快。』我想，我能答覆我的讀者的只有一點：『我不是一個樂觀的人。』」

　　然而，文學三毛的形象，已經在千千萬萬的讀者中留下了深刻的烙印。

　　作家本人的辯白，顯得十分無力。

　　從這一個真誠的辯白，去理解現實三毛的自殺，或許離真實更近一些。

　　應當感謝作家三毛，她用一支生花的妙筆，留給了讀者們一個美好的文學的三毛形象。作家三毛的名字，將和她塑造的文學三毛形象一起，在熱愛她的讀者的心裡不朽。

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