創造自己·東方人的世紀

東方人的世紀

　　你學鋼琴十二年來，至少參加了十幾場演奏會，每一次我都推說自己忙，而沒有去聽。甚至很殘酷他：

　　「直到有一天你在紐約卡耐基音樂廳演奏，我才會去！」

　　今天，我終於去了，當你在第五十四屆年輕音樂家系列演奏會中彈完壓軸曲，而獲得全場最熱烈的掌聲時，我幾乎抑制不住滿眶的淚水。

　　孩子！請不要覺得我這個父親要求犬多，因為我知道你是一個容易自滿的人，只有當我把標準定得高，常常警惕你「只不過是山中無大木，小草也為尊」時，你才可能求取更高的表現，所以儘管今天大家都說你表現得最好，我仍然要告訴你「還差得遠！」甚至要說「即使今天表現不如你的人，只怕很快也將爬在你上面，尤其是那些由東方專誠到紐約來學音樂的學生，因為他們以全部的時間投入。而你，還只是玩票！」

　　確實的，今天除了你終於能在卡耐基音樂廳演出，而令我感動之外，那些東方年輕人，更使我覺得驕傲，他們使我堅信未來的世紀，屬於中國，日本和韓國人：這種信念，是我近幾年才有的。

　　因為當我十年前回臺灣，在中部聽一個學生演奏時，發現儘管她每天練琴五六個小時，彈出來的味道卻不對，想必是因為東西文化隔閡，所造成樂曲詮釋上的問題。這使我想起有一次馬友友和張萬鈞到家裡來時，馬友友曾說西方音樂界，對於他出自中國家庭，卻能詮釋西方樂曲如此深入而感到驚訝。

　　從那時起，我就認為畢竟東方不是西方，那思想上的差距，是難以用勤苦練習來彌補的，如同西方人學中國畫，再怎麼用功，總是味道不正，帶了洋味！只有像馬友友這種生長在西方的天才，能有大的突破。

　　但是從大約六年前，你參加茱麗葉音樂院先修班的入學考試時，我聽完一位來自臺灣女孩的練習後，開始改變想法。我發現東方家庭特有的嚴格要求，既使得孩子們能比西方人更下苦功，而在技巧上傑出。更由於留學的普遍，以及生活的西化，逐漸減少了東西文化的差距。

　　當東方國家輸入西方科技、機械文明之後，自然改變了工作的方式、管理的方法，進而影響了生活的步調和思想的格式，整個文化也就比較西化了。所以那一次在茱麗葉，我聽到的不僅是流麗的音符，而且有了深入的內容。

　　而今天，在全部十八個年輕音樂家中，居然東方人占了九位，並且顯然在表現上比西方人傑出，我怎能不驚喜？他們都可能是未來世界樂壇的新秀，如同馬友友一樣，站到西方樂壇的巔峰啊！

　　這地球真是愈來愈小了！過去我們只要跟一鄉、一省的人比，而今卻時時可能面對全世界的挑戰。甚至我這幾年對西方人學國畫，也開始刮同相看，每次回臺灣演講，更常強調。

　　「不要以為水墨畫一定是中國人的天下，實在由於西方人對東方哲學的鑽研愈來愈深入，在他們的作品中加入不少東方技巧。而東方人則由於西化，在傳統作品中有了西式的改變，結果是東西方愈來愈接近了，如果我們不知道努力保有東方優良的傳統，只怕有一天會被西方人超越！」

　　對的！優良的傳統！就是孝梯忠信、劄義廉恥，使我們既能從西方習到自由的學風、海闊天空的創造力，更能有超越西方的自我要求和自我完成的用功態度。你想想，拿東方人的智慧、苦功，加上西方式的創造力，未來世紀的重心，怎麼可能不移到東方呢？

　　什麼是你這個在國外長大的孩子，該跟美國人看齊的，什麼又是你必須保有的中國傳統。相信你一定心裡有個數了：

　　文字記者偷偷用鉛筆在自己鞋底寫下聽到的數字……

　　攝影記者右手敬酒，左手卻隨時在調整照相機的焦距……

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