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13.三疊紀(5)

我住軍法看守所第二房的時候，正對面是第十房，住著調查局的處長范子文，他被局長沈之岳誣以「匪諜」，關進牢中，我早就聽說，臺北武漢大旅社姚嘉薦命案，就是他主持「偵破」的，用的全是刑求逼供的手段，他在牢中大聲念佛，表達懺緒，聲聲不斷，至少有一聲應和姚嘉薦命案有關。救在「放封」時和他一組散步，我沒好意思問他姚嘉薦的事，只聽他嘮叨自己在調查局被刑求的事，我問他那你在調查局做處長，你也刑求人了？他說刑求人的事，他們高階層的不知道！我說那沈之嶽也不知道了？他沉思半晌，痛苦他說：「沈之嶽也不知道吧？」事實上，他被我問到死角，有苦說不出了。 　　散步時他告訴我：「是不是共產黨，我們行家一『聞』就知道，今天牢裡抓進來的，都是假共產黨，真共產黨他們根本抓不到！」范子文這話，自負中不失可信度，因為就近取材，眼前的紅色難友，簡直無人不假，判一二十年徒刑的，固比比皆是；判死刑的，也大有人在。 　　范子文以外，關在第四房的調查局副處長李世傑也是另一個假匪諜。他做副處長時，負責處理臺灣「政治暗流」情報、研判「反黨反政府分子」、「分歧分子」的政治主張動向等。「奉命」把高玉樹等人當「敵人」看待，也「奉命」要視雷震、李敖等為「敵人」。自一九五一至六五年，李世傑先後獲得陸海空軍褒狀、國民黨中央黨部獎狀、數度年終考績「特優」，記大功、蔣介石二次召見、贈給「玉照」等等。蔣介石贈「玉照」、稱「同志」後一年，「李世傑同志」突然變成蔣家欽定的「匪諜」！他從雲端一頭栽下，從此掙扎生死線上，展開了悲慘的人生。李世傑下獄後，兩次被判死刑，我記得最清楚的一張畫面是：一九七二年九月十二日，他第二次被判死刑，再度戴上腳鐐，彳亍而歸。放封時他戴著腳鐐，不良於行，面色死灰，但卻勁氣內斂，令人又同情又佩服。他那時是死刑犯，死刑犯除了例假日外，每天清早五點鐘，都可能被提出去槍決。所以每天晚上入睡之時，都不知道自己能不能活到第二天太陽出來。這種夜夜驚魂的日子，真教人難過。這種夜夜驚魂的折磨，終於在三十二個月以後，告一段落。一九七五年五月十二日，改判無期徒刑定讞，腳鐐再度離開了他，這時他五十八歲。同年九月二十二日，我從初判十年改為八年六個月，這時我四十歲。我早已搬到第八房，李世傑也搬到第九房，放封時與我在一起，談話漸多，交情也漸深。同年十二月六日晚飯後，監獄官開了他的房門，通知他立刻收拾行李，準備移監綠島（火燒島）。李世傑在班長監視下，無法向我道別，只好在提著行李、路過我窗下時，冒出「good一bye……good一bye」以為暗訊。第二天清早，他便被解送外島了。李世傑走後十六天（十二月二十二日），我也突被通知收拾行李，解送「仁愛教育實驗所」。景美軍法看守所時代，便就此告一結束。 　　一九七六年我出獄，我出獄後十年（一九八六年二月四日），李世傑也出獄了，他坐了二十年牢。出獄之日，太太已死了，家散人亡，他也老態龍鍾，這時他行年七十，已經是白髮老人了。我深知李世傑博聞強記，筆下又行，聽說他出獄，亟思鼓動他寫出幾十年來種種見聞，以存信史。一九八六年六月二十五日，我通過陳菊，打聽出李世傑的電話，跟他取得聯絡，說動他展開大寫作計畫。他本來只想用化名寫，不敢用真名，我說你寫出來的事，一查就是只有你李世傑才清楚的，你還賴得掉嗎？還是抛頭露面迎頭痛擊吧！他同意了。同年九月三十日，他的大作開始出現在我主持的「萬歲評論」、「千秋評論」上，連續發表，前後四年，直寫到中風死去。四年間，夜以繼日、鍥而不捨，寫出了兩百多萬字的揭發黑暗的文字，我為他印行的有《調查局研究》、《調查局黑牢345夭》、《軍法看守所九年》等，都是內容翔實的不朽之作。 　　在所坐過的牢房中，第八房於我獨親，原因是我在其中，一個人住了兩年半之久，引起我最多的回憶。第八房是在警備總部軍法看守所的獨居小房，在小房中，整天過四面面壁的生活。佛教裡的達摩老祖只面壁一面，我卻面壁四面，小房有三疊大，扣掉四分之一的馬桶和水槽，所餘空間，已經不多，一個人整天吃喝拉撒睡，全部活動，統統在此。牆與地的交接點上，有一個小洞，長方形，約有三十乘十五釐米大，每天三頓飯，就從小洞推進來；喝的水，裝在五公升的塑膠桶裡，也從小洞拖進來；購買日用品。借針線。借剪指甲刀、寄信、倒垃圾……統統經過小洞；甚至外面寄棉被來，檢查後，也卷成一長卷，從小洞一段段塞進。小房雖有門，卻是極難一開的，班長不喜歡開門。所以，一切事情，都要趴下來，從小洞辦。這個小房，才真是名副其實的「洞房」。在「洞房」裡，隨著陰晴、日夜、光暗等變化，一個人有不同的感受。在晴天時候，我有這樣的經驗：每天午飯後，到下午開始做運動前，有兩個多小時特別安靜的一段時間，比夜裡還安靜，因為經常夢魔的鄰居們午睡時倒不叫。我認為午睡是浪費，從來不睡午睡。所以我特別能清醒的獨佔這兩個多小時的特別安靜。本來每天二十四小時都屬於我，但這兩小時好像更屬於我，尤其是星期天的這兩小時。只要天氣好，我每天中午都有一個約會，約會的對象不是人，也不是人活在上面的地球，而是比地球大一百萬倍的太陽。冬天時候，太陽午後從高窗下透進幾塊——真是成塊的，於是在這小房間裡，除了我外，又增加了動態。陽光總是先照上水泥台，再照上地板，再很快就上了牆，再很快就上了胸前那麼高，就斷了。為了利益均沾，我把塑膠碗、塑膠筷、塑膠杯等，分放在幾處陽光下面，然後自己也擠進去。因為陽光只有幾塊，所以就像照調光一樣，要一部分一部分照，照完了這只胳臂，再照那只，若想同時全照到，那就只有「失之交臂」了。太陽雖好像是個小氣鬼，只照進那麼少、那麼短，但對我已是奢侈品。陽光在冬天雖然熱力有限，但至少看起來也暖和—— 　　幾塊暖和。這種光與熱，都是在人群中、在地球上得不到的東西，它們從天而降，從九千多萬英里的地方直達而來，沒有停留、沒有轉運，前後只不過八分鐘，光熱從太陽身上已到你身上。這種宇宙的神秘，我不知道有多少人能同時感受到，有了這種感受，你仿佛覺得，雖然陽光普照，可是卻於你獨親，世態炎涼，太陽反倒是朋友了。但在陰天時候，我的經驗又翻開了新頁：為了使光線好一點，為了乾淨一點，我買了兩刀稿紙，來糊四面斑駁的牆，印格子的一面朝牆，四邊抹漿湖，貼上去，立刻弄平。從最下麵貼起，牆與地板接縫處露縫寬窄不一，先用橋牌攔腰一折，成九十度角，一邊貼牆上，一邊貼地板上，再蓋上稿紙，一張稿紙可蓋住四張半橋牌。橋牌也是正面朝牆，於是自王（King）到後（Queen）和什麼保皇黨賈克（Jack）等，都像法國路易十六（Louis XVI）和瑪麗·安托內特（MarieAntoinette）等等一樣，都完了。漿糊幹了的時候，稿紙就繃得很平。大功告成以後，一行行稿紙背面，白裡透綠，一個個小格子都襯出來，每個格子都是空白的，就好像每天的生活一樣。原來糊的時候，只求光線好一點、乾淨一點，並無其他奢求——稿紙已為自己做了這麼偉大的服務，還奢求什麼？當然它們不夠白，但白紙買不到。白報紙雖可買到，但質料人差，快變成褐報紙了。打字紙又人薄，糊L去什麼都蓋不住，所以還是稿紙最好。想到當年字稿紙惹禍，今天把槁紙用來糊牆，頗有焚琴煮鶴的味道。陰天來了的時候，我才意外的發現來了新作用。房間濕氣重了，關節上的風濕開始隱隱作怪，稿紙們吸足了濕氣，紛紛鼓了起來，好像也在作怪。隨著抹漿糊的痕跡，紛紛鼓出了各形各狀的「浮雕」。一個個看去，頗為好玩，有美女側影、有妖怪半身、有戴高樂的鼻子、還有好幾條香腸。打蚊子留下的痕跡，有時用濕抹布探不乾淨，索性加貼一小塊稿紙上去，加貼的部分，因為全部是漿糊，引起四面八方的起伏，活像一隻白螃蟹，在那裡橫行。整個的感覺是，自己不但活在濕氣裡，還活在一台千奇百怪的濕度計裡。 　　在這種空間的感覺以外，還有時間的感覺：因為太久太久沒有鐘也沒有表，甚至沒有計時燭（marked candle），沒有滴漏（clepsydra），也沒有沙漏（hourglass），看時間的習慣已經退化。你無法準確的知道時間有多短或有多長，你開始沒有一分鐘、沒有五分鐘、十分鐘……沒有一小時、兩小時。 　　任何完整的時間感已經沒有了。代替準確時間的，只是一些模糊的大段落：鄰居早起者的聲音，大概是五點多；早飯推進來，大概是六點半；午飯推進來，大概是十一點；又是塑膠小壺來，大概是兩點半；晚飯推進來，大概也推進了五點（十七點）；六點起身和九點（二十一點）入睡的兩次音樂通知是一天中最準確的兩次。九點過後，擦地、洗臉、鋪被、看書等，總拖到大概十點才睡。自己好像一個大沙漏，從起身到入睡，十六七個小時正好漏完。第二天，一開始，就好像把沙漏倒過來，一切從頭開始——從和昨天一樣的地方開始。

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