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三四

§七 　　就這樣整整兩天，隻字未動。起居不時，魂牽夢縈，到得第三天半夜，突然驚醒，明月在天，心靈湛然，那些雜然紛陳的意念，終於自動排列成條理了。 　　於是他悄然起身，從水晶瓶倒出一盞香雪酒，在月光如水的窗下，慢慢啜飲著。改寫的整個大綱，一部分、一部分在腦際呈現。原以為改動有限，不須大費手腳，此刻方知不然。約略估計，應該寫到四、五十出，分兩天演完。第一天演到馬嵬驛，楊貴妃香消玉殞為止；第二天，從唐明皇起駕幸蜀，一直到天上重圓，共證長生盟誓為止。前半部增減有限；後半部的情節，著實要好好經營。 　　首先要研求的是，楊玉環在後半部中如何出現？當然是鬼魂。這在傳奇、雜劇中，不乏先例。處理也很方便，頸上掛一條白練就是。不過，鬼有各種各樣的鬼，楊玉環既是橫死，自然是冤鬼，冤鬼便有一股冤氣，直沖霄漢，驚動仙女。這個仙女，安排為董雙成如何？ 　　不好。洪升自己否定了這個念頭，因為影射董小宛太明顯了。就「七月七日長生殿，夜半無人私語時」來說，這個仙女非天孫織女不可。 　　由於天孫的援引，楊玉環複歸仙班。《長恨歌》中「中有一人字太真，雪膚花貌參差是」的描寫，便有著落了。不過，複歸仙班，應有一個程式，起碼也有一兩出戲好寫，至少可以寫一出《屍解》。 　　然後再回到人間，南內淒涼的筆墨，固不可少；民間豔屑流傳，少不得也有人嗟歎悼念。洪升心想，除了「白頭宮女」話天寶遺事以外，李龜年也大可出場。至於寫到唐明皇改葬楊貴妃一段情節，必不可少，因為有影射董小宛祔葬孝陵的重要關目在內。費躊躇的是，既已屍解，從何改葬？ 　　看似一個極大的疑問，稍想一想，豁然貫通，如皋水繪園不有一個董小宛的衣冠塚嗎？掘開一看，是個空穴，不正拆穿冒辟疆的把戲嗎？這一刺刺於無形，妙極了！洪升得意之餘，一口氣幹了那杯香雪酒。 　　其時長河月落，曙色已透。洪升興奮得在屋子裡待不住，踏出跨院，卻逢李天馥上朝，便請個安道一聲：「老師早！」然後笑嘻嘻地說道，「老師，所有的難題都有化解之道。」 　　李天馥不明所以。「昉思，」他問，「你在說什麼？」 　　「我是說《長生殿》。」 　　「好！」李天馥跨進轎子以前，回頭說道，「今天我會跟莊親王見面，等我回來細談。」 　　轎子一抬走，門庭複歸清寂。洪升趁清早涼爽，補睡了一覺，起身吃過午飯，精神抖擻地重新開始改寫。第一步工作是「派角色」。 　　原來戲曲自元末傳奇代雜劇而興以後，規制日趨嚴密。角色分為生旦淨醜四大類，或稱四行，每一行再以劇中人的身份細分，正生以外有老生、副末、老外；正旦以外有小旦、老旦、貼旦；淨有大面、二面；醜則不分；另加插科打諢一人，稱為雜，總稱為「江湖十二角色。」 　　一齣戲的主角是生與旦。《長生殿》中，這兩個角色，自然是唐明皇與楊貴妃。此外的重要人物，安祿山派為大面，楊國忠派為二面；高力士由醜兒扮演。這四行的主要人物，應該儘快出場，以便觀眾認清主角。不過，傳奇的規矩，由副末開場，第一出或稱「標目」，或稱「家門大意」；照例由副末唱兩隻曲子，念四句定場詩，說明整部傳奇的劇情概要。洪升將它改了一個名稱，稱之為《傳概》。 　　第二出正戲開始，首先上場的一定是作為主角的生，名為「沖場」，先唱一曲長調作引子，然後報名、報出身，接引其他角色上場，劇情如春雲舒展，漸入佳境。 　　《長生殿》一「沖場」，便是《定情》。生旦同上，但楊貴妃上場，也須作自我介紹，唱白太久，冷落了唐明皇，大非所宜。洪升決定加「春睡」一出，以楊貴妃為主，沖場寫楊貴妃的筆墨，便不妨從簡。但《春睡》如緊接《定情》，缺少變化，不足以新觀眾耳目，洪升決定夾一出《賄權》，介紹安祿山與楊國忠上場，然後第四出才是《春睡》。 　　整理到此，李孚青來訪。洪升欣然擱筆，細談心得。李孚青聚精會神地聽完，很起勁地說：「洪大哥，你這一改，遠勝於前。且不說將來演出來看，我現在聽你介紹角色上場，就覺得起伏變化、曲折有致，能把人的精神提了起來。用《春睡》作為楊貴妃的主戲，《定情》即不致有喧賓奪主之弊；中間夾一出《賄權》，不但主角都上了場，旦角在第三出可以休息，到下一出《春睡》，精神養足，演來一定精彩，這樣安排，真正高明。」 　　洪升聽了這話不作聲，眼珠轉了半天，突然拍案而起。「丹壑！」他大聲說道，「你這話，教了我一個訣竅，好角兒精神不濟，何以展其所長？我要把場子重新安排過，勞逸要平均，苦樂要調節。」 　　「能這樣，這本傳奇，一定廣受梨園歡迎。」李孚青又問，「接下來應該有出熱鬧的群戲。」 　　「正是。原來第五出是《禊遊》，就很熱鬧，只要稍為改一改就好了。」 　　「《禊遊》這個名目好。『三月三日天氣新，長安水邊多麗人』，三月三日不是修禊之日嗎？」李孚青問，「你要改的是哪些地方？」

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