學達書庫　>　趙玫　>　怎樣證明彼此擁有　|　上頁　下頁

十五

然後，結束。 　　女人一直不包為什麼遇見了他，她就不必再漂泊尋找了呢？從此是一種從未有過的穩定。穩定由愛而來。女人無論遇到什麼樣的男人也無論怎樣痛下決心，她最終都離不開她的這個男友。是命中註定。最後的一個男人。在生生死死之間。清晨，他們一道醒來。總是他先起床。把她的衣服拿給她。在他們的床上。他走過來。親吻她的背……附錄： 　　關於《不安分的日子》的兩點備忘。 　　(一)是因為你在不斷地成長著。你肯定會根據你的年齡去選擇你理想中的男人。年齡變著你的選擇也會變。通常你20歲時喜歡的男人一定不會是你40歲時喜歡的那種男人。不同的時期會有不同的追求和選擇。這也會使你看上去有點不那麼安分。譬如戴安娜少女時就夢想著王子；再譬如皇室和王子傷害了她，她就渴望平凡的愛情。除非你能夠極為有效地控制住你不斷變化的本能，才有可能成為那種安分守己集道德容忍于一身的女人。你如果想不給人留下那種動盪的印象，還需要你做兩種努力。那就是在第一次的選擇中就能找到一個可塑性很強的男人，讓他始終能追上你的腳步，和你一道成長。第二種努力將貫穿你的畢生，那就是能夠與你愛的那個人一道不斷創造和更新，為愛情附而更多更新鮮更豐富的東西，讓你們一生都享用不盡。 　　(二)是不得不面對的現實，那就是體對男人的選擇是同你所處的那個環境離不開的。環境的變化所導致的感情的遷移也常常會讓你顯得不夠安分。除非你從能夠去愛到生命的盡頭環境始終不變周圍的那些人也是始終不變的、通常、村莊就是這樣的。但依然潛在著動盪的暗流。譬如有時候環境不變，但突然的一個新人闖了進來，一切就全都不一樣。譬如《湖畔奏鳴曲》中的醫生；《紅與黑》中的于連；甚至，白宮中的突然到來的實習生萊溫斯基。然後一切都變化了。小說和電影都喜歡選擇這樣的結構來開展故事。原來的秩序和平衡被打亂了，於是便有了新的衝突。戲劇的衝突。況且，對每個人來說，環境都是會變化的。不過變化大小而已，但變化是永恆的。在新的環境中你就會認識新的人。你對於人的選擇和對於愛情的判斷自然也就會發生變化。在農村的時候，你就自然會選擇農村的伴侶；在工廠裡，你喜歡或者欽佩的人可能就是你身邊的工友。你通常不可能脫離你的環境去尋找你的戀人。你被環境所限制。到頭來，你能夠產生好感的都是那些能和你接近的人。因為你們有共同的話題。可能還困為你不認識別的人。你只能在你身邊的人中選擇。你很難趕出你的圈子。還有一點是你必須具有愛的能力。一個人是不是具有愛的能力很重要。你便能在與你接近的那些人中儘量地去愛。很多田間的或者廠房的或者辦公室裡的故事就是這樣發生的。危機的到來大多是因為環境的改變。你因此又認識了很多的新人。那些新人又成了你身邊的人。在與他們的接觸中體會自動地調整自己原先的價值尺度和審美取向。一個從鄉村考上名牌大學的學生通常不會再同村上的人成親。環境使人產生了隔膜。父母不再能選擇，但至少愛的人是可以選擇的。於是在新的環境中你又會發現一些新的朋友。與他們交往。這樣，如果你要愛，而且你具有愛的能力的話，你就又會變得有點不安分起來，成為見異思遷的那種人。其實人們不知，那並不完全是你的錯，而是環境所致，你是環境的產物。

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