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三十七

於是，跟隨他，我們進入了他所謂的伊甸園般的蒙昧的世界。我們或者也覺到了某種幸福，因為我們已經慢慢接受了他的觀念，並願意跟隨他哪怕海角天涯。但是，他卻最終拋棄了我們，而那時我們幾乎無處可去。在我們的生命中，唯有他。 　　我記得那個被尖叫聲驚醒的清晨。就看到了，他，他把他的身體吊在了倉庫的鋼樑上。那鋼樑其實是天車陳舊的軌道，要順著被銹蝕的鐵梯爬上去，才能把自己懸吊在高高的半空。 　　是的，我記得那個早晨，有風吹過來。他的僵硬的身體就在風中搖動。而當太陽的光芒從高懸的窗上照射進來，他的身體便閃動出來了金色的光輝。他周身赤裸，每一個部位，甚至，生殖器。就那樣低沉地垂在那裡，靜若處子。任何高等植物的生殖器就是，它們的花，多美的象徵。是花心中的雄蕊和雌蕊，而他，便帶著他的花，死去，不留下美麗。 　　還有，那令人震驚的，他死去的姿態。他的十字一般的身體，已經僵硬。他向兩邊無限伸展開去的雙臂，就永久地定格在了他的身體上。那是芭蕾舞中最基本的手位，無論男演員還是女演員都經常要做的。然而，怎麼可能以這樣的姿式停留在死亡中呢？不，太不可思議了，就這樣，在空中，以基督被釘在十字架上的姿態，懸著，並低垂著他曾經高傲的頭。 　　是的，第一眼看到他的時候，誰都以為那是基督在世。這個被釘在十字架上的永恆瞬間，後來被無數藝術家以各種方式無數次再現，而唯有他，是以他自己的死亡，在詮釋。基督伸展雙臂是因為，雙臂被釘在了十字架上。而編導，卻在死亡的那一刻，將自己固定在了雙臂向外伸展的動作上，直到，身體變得僵硬…… 　　人魚暫時停止了訴說，因為她看到了伊驚恐的目光。 　　她問伊，您會相信嗎？如果我不是親眼看到。只是那時候我還不認識畫家，否則，我一定會把他帶到我們的倉庫。您簡直無法想像他的死亡是怎樣的華麗。倉庫的頂端。幾扇很大的窗戶。最先是緋紅的早霞沐浴他。然後金色的黃昏撫慰他。大家不以為他是在扮演基督，卻堅信，某一天的某個時刻，他會自行從鋼樑上消失，那就是耶穌的復活。只留下被聖母摟在懷中的，那塊滲透著耶穌的血的裹屍布。只是，沒有能到復活的那一刻，倉庫裡就佈滿了腐屍的惡臭。沒有哪怕一絲的復活的跡象。他騙了大家。他不是神。 　　而我們卻已經很難再回到現實，回到我們的舞蹈中了。在他所創造的神話裡，我們曾領受無限的歡愉;但是在世人的目光中，我們這些異類的舞者，卻是瘋子一般的烏合之眾。於是我們被蔑視，遭唾棄。而原先曾經那麼器重我們的芭蕾舞團，沒有一家願意再接受我們。我們被說成是邪教的祭品，而被擋在藝術的門外。其實更真實的原因是，我們空下來的位置早就被別人佔據了。沒有任何人會主動退出舞臺，把已經屬￿他們的風光拱手相讓。 　　這就是人魚年輕而並不簡單的歷史。她從十歲時就開始跳舞，早早地就感受到了風光無限。所以她覺得在心態上，她早就是一個老嫗了。但是她仍然年輕，而且，仍然是，處女。她以為伊一定不會相信的，畢竟，她們已經不是生活在能夠產生出老處女的時代了。她說她對此確實非常抱歉。她真的將處女的身份堅持了很久。直到她遇到了這個商人，她從此有了豐富的做愛的經驗。但是她仍是單純的。她只愛生活中的這一個男人。她只和她愛的這一個男人做愛。她說當初我們在一起的時候，他並不像今天這般冷漠。他愛我，才會許諾我婚姻。否則這個象徵訂婚的戒指，怎麼會戴在我的手指上。 　　事實上我們已經認識很久了。那時候我還沒有離開芭蕾舞團。幾乎我的每一次演出，他都會目不轉睛地坐在台下。他也會不斷地給我送鮮花。不是在我謝幕的時候，而是派人直接送到後臺的化粧室。那時候我們很少聯繫。那麼多喜歡舞蹈的人，我怎麼可能和每個人都見面。但他還是告訴我，說他已經離婚了。還說他真的很喜歡我，願意一輩子看我跳舞。 　　他一直不知道，我為什麼突然在舞臺上消失了。他一定也曾八方打探，後來就找到了新的舞團。那時候他並沒有太多的錢，卻每個演出季都資助我們。他說他所做的這一切僅僅是因為我，而我做什麼他不會管，他只要能一如既往地關注我。為此他寧可忍受這種他根本看不懂的甚至連美感也沒有的舞蹈。他得知我們舞團的日子越來越窘迫，便不惜傾囊相助，為此而幾乎破產。他只是不想看到我捉襟見肘。但又知道，我是不會接受他的任何資助的。他於是把對我的愛慕投放在了我們舞團上，直到有一天，我們突然離開城市，去了郊外的那片廠房。 　　以後就沒有聯繫了。他沒有找到我們。後來，他在報紙上讀到了我們的故事。他幾乎第一時間就找到了形容枯槁的我。那時候，我依舊沉浸在對編導的傷悼中。我真的很難過，也非常懷念他。我被籠罩在他的光環下，終日迷茫，甚至想到過要隨他而去。但是，這個人，我是說這個健壯的富有的並且有著持之以恆精神的男人，他拼命地搖晃我，讓我終於從那個愚昧的甚至自毀的夢幻中驚醒了過來。 　　他說，我才是王子。是我在親吻你這個睡在水晶棺材裡的美人。是我將鑽石戒指套進你的手指，也是我，無論生老病死，都將永遠不會離開你。 　　接下來您就全都看到了。當我們擁有了海邊這座大房子時，他已經變得非常冷漠了。為此我小心翼翼，戰戰兢兢，如驚弓之鳥。儘管我拼命維繫著這種冷漠的關係，但事實上，我知道，我已經被他拋棄了。 　　是的，畫家。我不管您從哪兒知道的，但我就是那個模特，有什麼不可以的麼？就像死去的那個編導，我也渴望有刺激的生活。為什麼總要囿於窠臼，或依著強弩之末的慣性生活。既然我正在被拋棄為什麼就不能，回到我自己呢？我是自由的，不是嗎？我當然可以選擇那些我想做的事情。也許，我就是利用了畫家，讓他成為了我的救命稻草。我知道我正在沉下去，最終誰也救不了的。我還要感謝您的女兒，是她讓我意識到，作為一個女人我並非一無是處。至少在畫家那裡，我看到了我的價值。一個裸體女人之于畫家，就等於是藝術的靈感和欲望。就這樣，我被他扭來扭去，搬來搬去，擺來擺去，但就是在他這種充滿了藝術意味的擺弄中，我才覺得我是個人，我獲得了新生。 　　實際上畫家也像編導一樣，早就對女人的裸體沒有了感覺。但是他依舊目不轉睛地看著你，並且毫不懈怠地，在一張一張的畫布上，畫著你。我能夠聽到他塗抹油彩的聲音。頂樓的畫室太靜了。後來，我甚至能分辨出他正在畫我身體的哪個部分，而哪個部分又讓他落筆的時刻激情滿懷。是的，我覺得他在畫著女人身體的時候，就等於是，他在和女人做愛。只不過沒有用他的身體，而是用他的畫筆。更準確地說，是在用他的意念。

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