| 學達書庫 > 趙玫 > 八月末 | 上頁 下頁 | |
| 三十五 | |
|
|
|
|
那個賤女人說，這是她唯一的所求了。她正在失去愛情，更不要說婚姻。所以她也就沒有什麼好顧忌的了，而她之所以毛遂自薦，是因為，畫家想要一個肢體柔軟的模特，為他做出更大膽甚至更放浪的動作來。畫家說，畫了幾十年的模特，還從沒見過身體如她般柔軟的女人，於是，她便順理成章地成為了畫家的首選。 當然了，女鄰居說，她跳舞出身，自然能扭動腰肢，劈開雙腿，讓畫家抵達任何他想要勾勒的那些部位…… 伊沒有問女鄰居的這些細節來自何方。她只是想，為什麼，小區裡任何人做出的任何事情，都逃不過女鄰居犀利的眼睛。想到這些，伊不禁寒栗，住在這樣的鄰居身邊才是真正的危險。是的她並不完全相信女鄰居的話，反倒透過她的詆毀，對人魚給予了更深切的同情。 她當然做得出那些讓人作嘔的姿勢來。女鄰居繼續唇槍舌劍。跳舞的時候，她身上的任何部位都可以任由男舞伴隨意摸來摸去。這樣的女人你還能指望她有什麼廉恥？她於是毫不隱諱地做出了那些畫家企盼的大膽動作。去看看那些畫吧，不單單是性感，簡直就是淫穢。 她怎麼能對畫室中的情形如此了然？伊心裡問著。以至於每一個細節，就仿佛，畫家畫著人魚的時候，她就在現場。她就像垂簾聽政的那些王朝的女人，最終誰也逃不出她們的手心。哪怕她們什麼也看不到，單單憑靠著聲音，就足以決定一個臣相的生與死，一個王朝的興與亡了。 而畫家看到如此放蕩的情景，欲望怎麼能不被撩動起來…… 被女鄰居鞭笞得幾近體無完膚的人魚，伊還記得第一次在海邊棧道上看到她的樣子。她那麼姣好的腰肢那麼修長的腿。那一刻伊心頭湧起的，是完全徹底地對美的禮贊。但也是那一次，她覺出了這個年輕的女人像安徒生的美人魚。尤其她走在棧道上謹小慎微的姿勢，就仿佛走在刀鋒上。後來得知，她的愛情的生活並不美好，甚至是痛苦的。但即或痛苦，那痛苦也是真誠的，為什麼，女鄰居連這樣一個可憐的女孩都不肯放過？ 遠海有漁火跳躍，海浪卻越掀越高。伊於是擔憂那些漁船，能否安然返航，回到他們岸上的家。伊覺出了冷，覺出了，夜的到來。仿佛一種神示，看不到的，卻四季流轉，晝夜輪回。 依舊的喋喋不休，伊已經厭煩了。如果您想詆毀一個女人，那麼，您已經做到了。伊轉身開始往回走，我要回家了。女鄰居便也掉轉方向，繼續尾隨在伊的身後。 您說，我們的畫家，他會不會和那個女人…… 伊無語。她怎麼可能回答這種無聊的問題呢？何況，她對畫家是不是和人魚上床這類事情，根本就沒興趣。她也不覺得人魚沿用了女兒收藏青春的做法有什麼不得體。剛好有一個對美充滿了夢想的畫家，也剛好，女孩們擁有夢幻般的青春和美好…… 但有時男人，女鄰居激憤的語調，就是不能抵禦那種卑鄙下流的誘惑，而這一點，我們女人一眼就能看出來。 女鄰居沒有能打斷伊的思緒。伊甚至能夠想像得出，在鋪滿了海邊陽光的畫室中，女孩的一個個優美的身姿。於是被置於畫布中的，便一定會是完美並且感人的作品。伊甚至想到了德加，想到了當畫家面對人魚時，也一定會想到那個描繪了很多舞女的德加吧。 那是在巴黎的奧賽博物館。德加的繪畫佔據了很多牆壁。那些跳舞的女人，那些紗裙，那些舞鞋。而這位專畫洗衣女工和舞女的法國畫家，卻是病態的，神經質的，並且患有嚴重的眼病，以至幾近失明。一個需要視覺的人而罹患眼疾，就如同，貝多芬，一個需要聽覺的人卻不幸失聰，這是，怎樣的悲哀。 德加的舞女，伊囁嚅著，並不是為了自己的話被別人聽到。大多是芭蕾舞演員，那麼，人魚呢？所以纖細而輕盈。而他的洗衣婦們，卻粗獷而放肆，毫無顧忌地打著哈欠。當然同樣是法國畫家的雷諾阿也畫跳舞的人，那些和男人翩翩起舞的名媛淑女。毫無拘束的光線，和筆觸。不像德加所追求的，那種，將光線融化於物體形態的技藝。還有一位叫圖盧茲的畫家，也畫舞女。一個日夜出入於巴黎低級娛樂場所的貴族。這個終日泡在舞廳、妓院和咖啡館的侏儒畫家的作品，伊也在波士頓的美術館中看到過。那是來自巴黎的巡展。那混沌而晦澀的線條，就如同圖盧茲殘疾而晦澀的人生。他的繪畫，就像是他自己的自畫像。短腿的並且詭異的小矮人。甚至那些女人的素描，都像是圖盧茲在勾畫自己的臉。 而頂樓上的那個畫家，當他面對那個柔弱無奈且即將被命運拋棄的人魚時，腦子裡來回轉悠的，應該不會是上不上她的床，而是，用怎樣的技法來描摹她。是的，他一定為此而頗費籌謀，是傾向於德加呢，還是雷諾阿？抑或那個萎縮的圖盧茲？或者乾脆，就回到安格爾的那個唯美的時代？ 畫家一定在畫布前踟躕良久。面對著那個早已經擺好姿勢的女人，他卻遲遲不曾動筆。他只是不停地看著她，琢磨著，到底該選擇怎樣的技法，才能把這個女人的柔軟畫出來。不，他不僅要畫出這個女人的身體，還要畫出女人所懷的那種悲愴而壯麗的獻身精神。其實畫家早已經看到，女人的犧牲精神，就隱藏在她極盡心力擺出的那些難度很大的姿勢中。那些姿態對常人來說幾乎不可思議，甚至對她自己，也是要承受身體的極大苦痛的。 畫家站在那裡。在頂樓上。透過窗可以看到藍天白雲，也可以聽到大海發出的千篇一律的浪濤聲。但畫家依舊站在那裡，手足無措。不是因為裸體女人所引發的某種本能的衝動，他確實一時間難以定奪繪畫的風格。他應該怎樣進入，又怎樣地，進展下去。他於是琢磨不定，良久地，不能下筆。尤其第一筆的那一抹油彩，將為他定下整幅畫作的基調。但是他對此沒有把握，不知道這第一筆的第一抹油彩是不是他想要的，如果他不喜歡，就等於是徹底毀掉了他和人魚之間這種合作的感覺，以至於從此不再為這個願意為他獻身的女人作畫。 畫家可能還聯想到了一些別的什麼，那些正襟危坐的模特，貌似正經的女人，是從來不會引起他欲望萌動的。她們甚至會讓他變得很淡定，很穩重，甚至很純潔。這種女人簡直就是清潔劑，而其中最有代表性的，就是他已經死去的妻子。無論他年輕時畫她，還是色衰後的臨摹，甚至，紐約夕陽下那安詳的死亡，都不能讓他產生哪怕些微的性欲的衝動。他想念她嗎？作為親人？但幾乎他們第一次做愛，就已經如左手握右手般的麻木了。 而他的欲望從何而來？或者就是眼前的這個女人，僅僅是因為她就要嫁作商人婦了。那種天生的想要掠奪他人財產的欲望？是的，即或欲望，也絕不是出於愛。 畫家終於落筆。在過了很久很久之後。甚至從清晨到午後。女人被麻木了的四肢，被凝滯了的表情。是的，很馬蒂斯的方式。所謂的野獸派。本來很優美的線條，卻被扭曲得完全變了形。肉欲的並且，很放縱。仿佛身體中的每一塊肌肉，都在向外滋生著欲望的罪惡。被無限誇張的細節。於是那麼完美的身形印在畫布上，就成了懸掛在屠宰場架子上的那一扇扇動物的屍體…… 是的為什麼？被美的力量所震撼，然後，本能地選擇就是，將美毀滅。要做到這一點真是太容易了，甚至不需要什麼技法。但馬蒂斯的野獸派卻青史留名，後世以他為楷模的畫家比比皆是。 人魚看過自己的畫後，先是震驚，然後大哭。 | |
|
|
|
| 學達書庫(xuoda.com) | |
| 上一頁 回目錄 回首頁 下一頁 | |