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六

初始，葉楷文只是厭惡女人的乳房。 　　偶爾乘公交、地鐵，就會買張報紙，不是為了閱讀，而是為了擋住自己的臉。不是因為自己的臉有什麼見不得人的地方，而是為了與他人的臉隔絕，——那些陌生的臉，總是讓他勞心。 　　記得一次乘地鐵，到站了，車身晃動一下，有人撞了他的胳膊，報紙從他臉前移開了。在他重新把報紙擋在臉上之前，剛上車的一個女人和一個隨之而來的男人進入了他的視線。女人已然不嫩，卻著一件沒有吊帶的低胸衫，相當袒露，雙肘卻又似擋非擋地抱在胸前，最後落座在兩個男人之間。 　　女人左邊那位毫無反應，一副司空見慣的模樣。 　　右邊那位，穩坐如鐘、目不斜視、禮義廉恥，而一隻手的「魂魄」，卻偷偷摸摸從他的褲袋爬出，爬向女人，游蛇一般爬上女人的胸脯，鑽入女人雙乳中間的凹處，在那裡恣意遊走…… 　　葉楷文不免笑出聲來。手的「魂魄」一驚，忙遊了回去，迅速回到男人的褲袋，正兒八經起來。後來演變到厭惡女人的肚臍眼兒。 　　其實有些肚臍眼兒非常可疑，一看就是吃紅燒肉長大的。而一隻「兩張」的肚臍眼兒和直奔「五張」的肚臍眼兒，絕對不可同日而語。可如今，這種不知今夕何夕、直奔「五張」的女人卻也遍地開花。怪不得得有個消費者協會！對有些肚臍眼兒，消費者協會怕是也得進行一番整治。 　　慢慢地知道，他對女人是一點興趣也沒有了。卻還不甘，直到與女人同床共枕，屢戰屢敗，才明白自己成了「太監」。 　　七 　　以葉楷文的技術來說，揭開這幅畫作上的「掩體」並不很難。為避免任何水質中可能含有的酸堿腐蝕，他先用蒸餾水潤濕紙面，然後手工揭下，不很容易，但也不是很難。 　　揭開之後，他發現「掩體」下面不過是半幅橫卷。 　　是的，當然是長卷，他斷定。 　　如果為了藏匿，如果真懷有什麼動機，那些無價可循的畫卷，通常會分為兩個部分，絕對不會整卷地出現在同一人手中，或同一地點、同一時間內。 　　從這半幅畫的長度估算，整幅畫卷長約六尺。 　　從紙張的質地看，應為晉代所有。它不折不扣地具備了晉紙的特徵：麻料，橫紋，質松且厚，想來該是北紙。張幅較小，因是長卷，所用紙張頗多。 　　展開卷軸，大段空白後，有朱印若干。 　　幾枚朱印，也零落在畫卷的各個角落。可以肯定，畫卷不曾被很多人收藏，不過僅從幾枚印章來看，還是流傳有序。 　　比如南宋賈似道的葫蘆印，鈐有二三，甚至還有一方蓋在畫面中央，可見佔有欲之大，事隔數百年，那方印章卻還冒著一股揮之不去的俗味兒。 　　繼而又見太平公主、著名才女上官婉兒，還有吳三桂的印章……卻沒見到這些收藏者的題記。 　　除了賈似道、吳三桂，其他收藏者與這幅畫卷的關係都似有難言之隱，——明明人肉入骨地喜愛，卻又躲躲藏藏，不便直截了當地確定與這幅畫卷的從屬關係。 　　後來的後來，直到最後那個夜晚，回頭看過來才想起，這些收藏者大多傳奇一生、坎坷一生，沒一個有好下場。至於他自己，還不是該著！ 　　隨後才是畫卷真跡。 　　真跡後亦無名家鑒定、落款，更無作者的跋與印章。這些得以鑒定書畫的依據，可以說是一概全無。 　　繼而想起，唐、五代至宋，題款並不普遍，更不要說之前各代，即便有所題款也是小款，寥寥數字而已。自南宋中期至元，題款才普遍起來。照此推算，這幅畫卷的年代該是更為久遠，無有題款該是順理成章。 　　既然從紙張質地看來應為晉代所有，而晉代還沒有印章一說，那麼作者大部分該使用落款名，並常常落在不大容易看到之處。 　　於是葉楷文便在邊邊角角，那些看來像是樹根、山石縫的線條中反復尋找，竟是一無所獲。葉楷文之所以苦苦尋找題跋、落款名，是因為多少能從其中看出作者的年齡、籍貫，創作的時間、地點，以及為何人所作…… 　　更未尋到作者的閒章，所稱「引首」或「壓腳」是也。那雖是方寸之地，卻常常濃縮著作者的意念或心緒。 　　從這半幅畫卷上，對這位畫作者，葉楷文是無從瞭解一二了。當然，也許，落款名和跋都在後半幅畫卷上。 　　晉代，當然是晉代。葉楷文又想。 　　看得出，作畫人人品極高，儘管是半卷，已讓葉楷文一驚三歎。 　　大手筆，真是大手筆！ 　　所謂大手筆，倒不見得是篇幅宏大，或場景闊大繁複，而是說它的內涵，可以說一眼難盡其窮。 　　不過，葉楷文還有一驚——

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