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七

如若沉吟一番，便見弦外之音、畫外之意。雖然蘇軾曾說「出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外」，然「法度」、「豪放」畢竟可及，而這幅畫的弦外之音、畫外之意，卻是無法定義。 　　可以說是一卷《侍奉圖》，下棋、飲酒、歌舞昇平，諸如此類……細看卻又不是，裡面似乎包含多少玄虛…… 　　葉楷文過眼的畫不算少了，像這樣模棱兩可，不知如何解釋、定位的畫卷，真還是頭一次。 　　通篇採用意筆，只求神似，不求哪怕纖毫逼真，這正是晉代工筆劃的特點。不過這一幅可算不上工筆寫意，而是單純的寫意。 　　用墨甚少，僅用線條製造虛實，空靈、簡約、自由、縱情、恣意……頗有顧愷之的白描韻味，絕對地表現了國人在極端的自我限制下，於黑白點染中，於有意無意間，構築了永恆的黑白之美。 　　說到西洋畫的現代派，不論如何抽象，也抽象不過中國畫的線條，不但捉摸不定，著墨也無定局，全看作圓人心境。說得玄乎一些，恐怕更要看個人的造化，可又不是「天才」那一說…… 　　每條線描，肥瘦相宜，明暗成趣，輕重有序。似有亦無似無亦有，似完成又似未完成，說它無形、無狀、無象，卻又有形、有狀、有象。 　　重重複疊疊，如碧水之遙迢，如蒼雲之聚散；雲空鶴影，渺無蹤跡；雲沉雨散，往事故人；是耶非耶，隨人所想，隨人所思。 　　遠看一種解釋，近看又是一種解釋，這解釋與那解釋，又如此地風馬牛不相及。 　　似一個等待，等待未來的延續；又似一個挑戰，挑戰超越…… 　　哇呀呀，此畫真是若有神助！ 　　比起這半幅畫卷，自己以前所得，都是雞零狗碎。橫看豎看，不知不覺已是天明時分，卻仍然不能斷定是晉代哪位畫家之作。 　　這樣一幅好畫，一分為二的真正原因是什麼？ 　　另外半卷，又在哪裡？它的命運是吉是凶？…… 　　看來看去，又不免心生惶然。 　　得到這半幅畫卷，說是天幸絕不為過，可又何嘗不是天數？一般說來，遭遇一個大幸運之後，隨之而來的必定是非同尋常的起伏，不是今天就是明天，早晚而已，絕對不會空放。而這起伏又與他何干？…… 　　葉楷文不知是喜是憂，心中一片蒙昧。 　　八 　　哪個人遇到這種情況會半途而廢？ 　　葉楷文馬上返回北京。 　　一切似乎都按老人的安排，按部就班地進行下去。 　　老人果然沒了。算算日期，是與他見面後的幾天。據說去得很安詳，說是一覺沒有醒來。 　　那日清早，為葉楷文翻修房子的工人，沒見老人按時出門打豆漿買油條。 　　晌午到老人廊下的爐子上燒開水時，見爐子還在封著，就朝屋裡招呼了一嗓子，不見有人應聲，推門一瞧，老人還在床上安安穩穩地睡著。 　　人說：「您老，都什麼時候了，還睡哪！」 　　不見回聲，近前一看，人早沒了。 　　老人的身世呢？ 　　向無所不知、無所不曉，工作效率可與安全部相媲美的居民委員會打聽，也說不出所以。 　　有人說，老人的先人早年間給老主子看守宅門兒，不知看了幾代，老人就隨先人在宅子裡住著。年年複年年，主子一家子死的死散的散，解放以後房子就歸了公，由公家幾個部門佔用，給老人留一間算是落實政策。可他又不是房主，落實哪門子政策？ 　　老人無聲無息地住著，以裱畫為生，一九四九年後，多少次「運動」，倒也沒有傷著。 　　不過老人倒是給新房主葉楷文留了一封信—— 　　先生： 　　對不起，先走了。知道你會回來找我，但是，對於這幅長卷的來龍去脈、何去何從，我也無可奉告。惟一知道的是，我終於把它交給了一個可靠的人，這幅長卷有朝一日終會團聚，從此再不會在世上顛沛流離，它可以安心了。 　　謝謝你的善意，讓我在這所宅子裡走完我這一生。 　　知名不具 　　葉楷文不由得想起老人說過的那些話—— 　　「我知道你不待見這幅畫，誰也不待見。正是因為誰也不待見，倒是它的運氣了。要是誰都待見，它的下場早不是這樣了…… 　　「我知道你想什麼。風物長宜放眼量，到時候你就知道厲害了。只是有一個條件，無論什麼時候，你都不能丟了它。不是為了我，也不是為了你，為什麼？到時候你就明白了。」

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