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二十八

　　我爸爸身體做了半個歡迎姿勢。於是這做到一半的迎候便有點像躲揍。

　　女人在離我爸爸不足一米的方位站住，對他說：噢，是你啊！音調是冤家路窄的。

　　我看著女人的方臉寬額，牙齒給煙熏得微黃，眉毛細淡，褪色褪成灰黃兩彎，在憤怒和衝動時洪成兩條微紅的肉棱。她穿一身鐵灰，上衣口袋插一枝鋼筆。

　　她一伸臂拿起桌上的半杯茶，利索地潑在我爸爸寫到一半的稿紙上。我爸爸看著，什麼抗議也沒有。她邊動作邊說：老賀沒聽錯！昨晚上樓他就聽出你來了。還整不整他？還上臺去劃清界限，打個大耳光啊！他就在你隔壁！

　　我和我父親徹底記起了這位女縣長。後來我們才知道她升任了地區副書記。是她上面下面的找人，把賀叔叔從瓜棚里弄回城裡。說是要長期治病。省城到處有這類沒名分的前首長，前作家，前著名演員。他們都暫棲某隅，遞狀子，申訴，等候「落實政策」。就是複職，恢復名譽。

　　我爸爸看著泡了一夜的茶成了烏紅的汁在稿面上汪著，縱橫流淌著，墨蹟漂浮起來，字句融開了。他有一瞬間想把那成就一半的電影劇本撈出來，但他估計女書記看著這番決堤和毀壞會心裡好過，手就那樣猛一提，又空著放下。反正毀的都毀了。

　　我也沒有勸阻的意。動也不想動。我爸爸需要這一下子，他從此真的就完成了負疚的苦旅。這一下子可以償清他的債務了。

　　我不動，也因為她是賀叔叔的妻子。在此之前，我只見過她兩三面，還是多年前。只記得她很嚴峻地同藝術家協會的人照面，點頭。她的表情告訴你：所有叫做藝術家的都是供人民消遣的，都是閒情逸致甚至閒散無聊的。

　　她一隻手架在腰上，兩根眉毛還是兩條紅紅的肉棱。

　　她說，你曉不曉得，沒有賀一騎你早就是「敵我矛盾」

　　了！他多少次去找省委的人談話，你知道嗎？憑你這種家庭成分，本人表現，你反黨言論夠裝三本長篇小說了！不是賀一騎救你，你八個右派帽子都戴上了！你有良心嗎？

　　狗還有良心哩！女書記嘴裡一個詞啞在那兒，是集市上，或街巷裡女人的詞兒。她及時讓它啞在舌尖上，牙齒和嘴唇已把它的形狀軋壓出來。

　　我爸爸說：老賀現在怎麼樣？

　　我看得出他問完就後悔了。他總是留心賀一騎的各種消息。賀一騎在流放時期的履歷，我爸爸搜集的那份最詳盡完整。這樣一問，女書記主持公道的情緒全被刺激起來。

　　她說：他怎麼樣？！她被冷笑弄得寒噤連串，意思告訴我爸爸：你也配問？！她眉毛上的血氣迅速順鼻樑下移，鼻子全紅起來。形狀不錯的大眼睛汪起淚，又說，他一身的病，又殘廢了——他怎麼樣？！十二歲參加革命，扔下討飯棍就扛槍打日本！末了給你這種人整！你這種人跟他「反戈」「劃清」！讓大家看你跟他賀一騎沒任何瓜葛了是吧？是嘛，人倒楣了嘛，誰敢和他瓜葛？有權有勢，才有交情兩個字！看他給人踩在腳底下，你趕緊也去踩，踩得比哪個都狠！你不踩，怕人家來踩你。末了怎麼樣，該怎麼踩你還怎麼踩你！就你這種半封建半殖民家庭的孫子，你代他寫書也好，打他嘴巴子也好，賀一騎還是賀一騎！

　　她把自已說得越來越憤怒，也越來越精神。一邊激昂陳詞、她一邊在十六平方米的客廳裡走動。碰到牆，又走回來，眼睛只看著她自己手指狠狠點的那個方位：那個方位就在她腳步的斜前方。好像她在追罵她腳邊的一條狗。

　　她就這樣在區委副書記的辦公室裡佈置政治學習，批評計劃生育的不徹底。她也是這樣同賀叔叔吵嘴。教育兒子。

　　她從這頭到那頭在我們父女眼前遊行示威，我們倆緊抿嘴唇，歪著雙腳站成個一模一樣的受罪和無奈的姿勢。

　　門口出現一個人。北方口音說：你在這幹什麼？！

　　是的。賀叔叔。

　　他一身毛料中山裝，從來沒見過他褲子上有那樣的褲線，刀刃一樣。他似乎偶然發現妻子身後的我爸爸。可以看出他心裡瞬息的混亂。他臉上消失許久的酒窩出現了。

　　接著，開放出很大一個笑容。他一聲不響地奔進房裡，穿過他的女區委書記，到達我爸爸面前。笑容在到達時才最後完成。

　　賀叔叔一向有非常好的笑容，我卻是第一次看到他如此完整的笑的過程。

　　「嗨，你這傢伙也住這兒！」

　　賀叔叔就這麼歡叫的。他沒有把手伸給我爸爸去握，而是一把掐住我爸爸的肩頭。那殘缺的中指，就這樣到了我爸爸的直接感知之外。

　　後來我問過賀叔叔，那前前後後是不是一場戲——他和他妻子。他否認。說他的確早就知道我爸爸已回省裡，他也在頭天住進旅館時聽見我爸爸的嗓門了，他卻不願緩和。緩和了也會是假的。他在隔壁一直聽著妻子的演講，本不願干涉，聽她太過界限，他才不得不出面。一眼看見我爸爸，突然什麼都過去了。他看見我爸爸眼裡的愧怍完全是孩子式的。他們被磨礪得粗黑的臉，竟像孩子一樣紅了。

　　我爸爸笑得有些傻，也有些驚懼，微微縮著脖子。

　　女書記停在半路，看這兩個四十八九的漢子怎麼可以如此稀裡糊塗地言和。她看我一眼，看我對這局勢的評價，她忽然發現她不熟識我。女書記窄起大眼睛來看這二十來歲的女子。那種對一切外表美好的東西的固有輕視。

　　她看這年輕女子的白襯衫束在墨綠底子帶白雛菊的裙子。

　　裙子鋪張的寬大下擺。她心裡對我的公然打扮驚奇也鄙薄極了。她想知道如此膽敢的年輕女子是誰。居然不去看兩個男人的好戲正演下去，她直沖我來了。

　　她問：你是誰啊？

　　她的邏輯重音放在「你」上：從下滑再上挑的第一聲，鼻音為主。舌頭緊擠上顎造成口腔狹窄，使鼻音形成了強烈張力。它本身就充滿懷疑和排斤。

　　你試試，這個中國字：你——。

　　這套動作在鼻腔送出的氣流和聲音鑄呀成這樣一個形狀：你——。

　　妙不妙？整個口腔器官的動作已具有大量潛語。

　　我懷疑「你」在我們的語言中，從最初最初，在先語言階段，它就是用來指控的。它指出「你」是異類，是「我」的對立。「你」本身就含有相對「我」的敵意。「我」

　　在稱呼「你」時，是在接受你的敵意；在我們中國的古老戲劇舞臺上，常見一個角色伸出兩根手指大幅度抖震，指著另一個角色說：「你，你，你你你……」下面的詞沒有了。因為不必要了。這個「你」所具的力度，所含的指控，譴責，排斥以及對於「你」所含的一切異己性的感歎，絕不是下面的詞可以表達的。沒有更準確更豐滿的詞填入那個省略。

　　因此，當賀叔叔的女書記說「你是淮呀？」的時候，她不是真想知道這個「誰」。她當然知道我是誰。不知道看一眼我和我父親的臉容和神態，看一看我們時而出現的一模一樣的痛苦站姿，就一目了然。她只想讓我聽見這個「你」，因此她把發音過程讓我聽見(看見)了。它很完滿。它是發言，不是提問。它本身是個疑問到解答的起承轉合。

　　我正從衣櫃裡取毛衣，胳膊下夾了兩本書，準備出去，讓兩個中年男人少些顧慮地表現他們的悲喜交集，表現破裂後重逢所特有的誇張。讓他們去談他們曾經的下棋、打獵和酒肉，小心避開誰欠誰的追究。墨綠底色開滿白雛菊的裙子在我急促撤離時十分地招展。女書記在此當口問我「你是誰呀？」
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