學達書庫　>　徐貴祥　>　仰角　|　上頁　下頁
八一

　　蕭副司令根本不聽她的那一套，哪一性跟他也說不通。

　　蕭副司令說：「你不要跟我說這性那性的，我是大老粗，聽不懂，我老人家只在乎一個性——真實性。你那是什麼舞，我看既不是芭蕾舞，也不是民族舞，整個一個大雜燴。」

　　夏玫玫說：「我那是現代舞，是人體語言的最佳表達方式。舞蹈不是戲劇，也不是故事。我說的反映炮兵生活，並不是說就是把炮兵動作搬上舞臺，現代舞蹈講抽象，是一種形而上的方式。」

　　蕭天英大手一揮說：「少來什麼現代派。你編節目是給大家看的，總得讓人看懂嘛。炮兵操練就是炮兵操練，你搞那幾個女孩子上去幹什麼，動作做得軟綿綿的，哪像是在操炮啊？我看簡直像不健康的動作。讓演員把衣服穿成那個樣子，是個什麼意思？」

　　夏玫玫振振有詞地說：「舞蹈是人體藝術。為什麼芭蕾舞演員、尤其是男演員，比我們暴露得多了，就是要讓身體表達情緒。為什麼體操運動員都穿緊身服呢，就是要展示人體的美。」

　　蕭天英一拍茶几說：「狡辯，我看《紅色娘子軍》就不是這樣！」

　　夏玫玫說：「《紅色娘子軍》也是穿短褲的，要把腿露出來一點。其實那更糟糕，是荒誕歲月造成的畸形。」

　　蕭天英說：「胡說。娘子軍穿短褲是因為她們是熱帶部隊，不是為了露出一點什麼。你不要歪曲。」

　　夏玫玫絕不屈服，冷笑一聲問道：「請問首長，在我軍的歷史上，有發短褲軍裝的先例嗎？」

　　這回輪到蕭天英語塞了。蕭天英想了想說：「我再問你，你讓那些女演員勾肩搭臂地架成一門炮，讓那些男演員把女演員甩過來舉過去的，是個什麼藝術？這主意也虧得你能想得出來。舞跳得是不錯，好看，該優美的優美了，該奔放的奔放了，該雄壯的雄壯了，可那是操炮嗎？似是而非，上天入地什麼都來，男的女的一鍋煮，又是花又是草的，我看有資產階級情調。還有演員們的吼聲，女演員們的聲音也不太對勁，不像是在搞訓練，他們在幹什麼我看得不明不白。女演員不是不能上，但是你得安排好，譬如說電話兵查線、人民群眾送水送茶之類的，但是衣服要穿好……」

　　天啦……夏玫玫心裡慘叫一聲，差點兒就呻吟出來——他老人家是把軍區歌舞團降低到業餘宣傳隊的水平上去了。

　　夏玫玫知道自己慘了。但是，換個角度，你要說蕭副司令一點沒有看出眉目來，那就是你的遲鈍了，他自稱是藝術的門外漢，但是你所津津樂道的感受、領悟之類的，他並不是完全沒有感受到領悟到，而他所說的似是而非，恰好印證了舞蹈動作的另一重要性質——不確定性。

　　最後，蕭天英站起身子，巍峨地豎在夏玫玫的面前，像是一尊凜然不可侵犯的雕像，鐵青著臉，嚴肅地對夏玫玫說：「你不要跟我說這個藝術那個藝術，記住一條，你是軍隊文藝工作者，軍隊文藝團體姓軍。你創作的節目要對部隊負責，寓教於樂，思想要健康，不要受資產階級的影響。你要從思想上提高認識，好好反省。節目要改，不改不能上演。」

　　此次交鋒，以夏玫玫垂頭喪氣離開蕭副司令家的大院而告結束。

　　那是個星期天，本來舅媽已經安排中午加菜了，但是夏玫玫卻沒有情緒享受了。她甚至對一向疼愛她的舅媽也惡狠狠起來，居然毫無來由地來了句：「高貴者最愚蠢，卑賤者最聰明，肉食者鄙。」

　　弄得舅媽一臉苦笑。

　　二

　　夏玫玫的節目終於又經過了重大修改，改成了蕭副司令期望的，並且能夠被廣大官兵接受的面目——形象地生動地明朗地反映了炮手的生活，真實而壯觀。名字也改成了《炮兵進行曲》，表現的是一群炮兵的訓練生活。公演之後，首先在機關就反映不錯，說是像那麼回事，很逼真，有氣勢，催人向上。

　　夏玫玫也終於從夢幻中驚醒過來。是啊，蕭副司令說得沒錯，軍隊文藝團體姓軍，它必須以服務於軍隊為首要任務。離開了服務部隊，它就沒有理由存在了。

　　那台舞蹈已經不屬￿夏玫玫了，或者說夏玫玫也不屬￿那台舞蹈了。每個人都有自己的藝術，蕭副司令的藝術是戰爭。在N-017，他是蕭副司令，他關注的是那些人的勝利與失敗，是對那些棋子的謀篇佈局。趙湘薌的藝術是那些人的行為方式，她看見的是那些可歌可泣的事蹟。韓陌阡的藝術是意識形態，他看見的是一種提綱挈領的精神控制著一群靈魂。而她夏玫玫，作為一個舞蹈藝術家，她看見的是他們的肉體，是他們的年輕健壯的骨骼裡所放射出來的激情的騷動，是從那些汗津津的臉上和軀體上綻開的生命的光芒。她相信她的藝術是最本質的，她不會放棄，七中隊仍然在她的心裡奔騰跳躍，仍然在她的夢幻中翩翩起舞。

　　就在同蕭副司令發生爭論不久，她在W市歌舞團編導郭婧夫婦的家裡，結識了一個復員軍人、畫家黃子川。

　　黃子川不到四十歲的年紀，但看起來已經是四十開外的人了，即使坐在人家的客廳裡，一件髒兮兮的米黃色風衣也絕不脫身，鬍子拉杈的，臉上也很灰暗，腫眼皮泡的始終都像沒睡醒的樣子，尤其糟糕的是，黃子川還穿著一雙開了幫沿的舊皮鞋。

　　夏玫玫一見這個人印象就不好，覺得這個人的不修邊幅是假裝的，是對當前藝術界流行行頭的拙劣模仿。夏玫玫心想：什麼玩意兒，畫家怎麼啦，畫家就要把頭髮鬍子留這麼長，畫家就可以不把臉洗乾淨？不怪沒當上軍官，就這假模假式的表情，就有損軍威。

　　郭婧的愛人看出了夏玫玫的鄙夷態度，介紹說黃子川這兩天為了出國東奔西跑，累病了，昨天夜裡還在發燒，今天是帶病前來作客的，為的是同W市軍界藝術家加強橫向聯繫。

　　後來就發現，黃子川並不是她所蔑視的裝腔作勢的人物，甚至還很善解人意。在她和郭婧談論她的那台已被偷樑換柱的舞蹈設計時，黃子川一直眨巴著兩隻沉重的眼皮注視著她，極少插話，但偶爾插上一句，就插中要害了。

　　黃子川說：「小夏我感覺你已經進入到一個純粹的境界了，而軍隊藝術團體的職能屬性決定了它不可能是純藝術的，它是以完成任務作為存在前提的。你顯然已經不適合在軍隊工作了，你為什麼不到地方發展呢？這樣對你和你的團體都有好處。」

　　黃子川講完了，夏玫玫好長一陣子沒有表態，但是越琢磨越覺得黃子川講得有道理。

　　以後夏玫玫就漸漸地摸清了黃子川的底細。此人某某年代末曾經在一個團裡的電影隊當過放映員，是從畫電影宣傳畫起家的。用他自己的話說是不甘心畫一輩子宣傳畫，毅然復員回到W市，雖然安排了一個碼頭搬運的工作，卻從來不去上班。在荒誕歲月裡，外面的世界翻了天，他卻兩耳不聞窗外事，躲進小樓成一統，畫白菜，畫公雞，畫石頭，畫得最多的還是黃牛——雖然很像真的，可惜卻不能入口。黃子川家是一般工人家庭，條件有限，那些年東西匱乏，城市供應不好，而他卻沒完沒了地做那種畫餅充饑的事情，在家裡幾乎是人見人煩。說起來也是，一個壯壯實實的年輕漢子，不僅分文不掙，在家裡坐吃坐喝，還要不厭其煩地從父母和兄弟姐妹那裡勒索錢財購買紙張顏料，實在沒有道理。自己忍辱負重飽嘗世態炎涼，也給別人帶去深深地厭惡。兩個哥哥和嫂子意見最大，恨不得請公安局找個碴子把這小子關到號子裡，讓公家去養活這個不勞而獲的寄生蟲。

　　可是沒過幾年，時過境遷了，荒誕歲月結束了，中國人一下子明白過來了，前幾年都在瞎折騰，把好好的日子過得虧了又虧，於是就奮力補償，而這種補償最初也是從精神上開始的，文學當了先鋒，原先藏在大街小巷裡的雨果巴爾紮克莎士比亞等等重新露面，戲劇電影美術舞蹈歌曲在祖國的大江南北遍地開花，《洪湖水浪打浪》和《繡金匾》在九百六十萬平方公里的土地上，聲振林木響遏行雲地照耀了兩三年。黃子川還沒回過神來就哧溜一下紅了起來，先是畫人民敬愛的某某某偉人像，從區文化站畫到市文化宮，從尺寸小幅畫到半壁層樓規模，畫完了某某某偉人像，又操起老本行，畫他的黃牛，山水田園之間，芳草溪流之畔，一匹匹黃牛或洋洋得意或含情脈脈，交頭接耳意趣盎然。這一畫，就畫出了個大畫家的地位，還畫出了滿口袋票子。哥哥嫂子這才如同醍醐灌頂，弄明白了這小子畫的那些白菜黃牛遠比菜市場賣的真傢伙值錢，再也不盼望公安局來抓這小子進號子了，不僅伺候其坐吃坐喝，還慌不迭地給這個三十多歲的光棍弟弟介紹女朋友，無尚光榮地巴結了一陣子。

　　夏玫玫認識黃子川的時候，黃子川正忙活著要出國，要到日本去發展。黃子川聽了夏玫玫的一番談吐之後，一針見血地說，：「我明白了，小夏的構想是以炮手生活為素材，體現的是一種性愛精神。」

　　當時夏玫玫聽了這話有些吃驚，覺得這人悟性不差。

　　夏玫玫說：「不完全是，也不完全不是。」
學達書庫(xuoda.com)
上一頁 回目錄 回首頁 下一頁