學達書庫　>　名家文集　>　汪曾祺　|　上頁　下頁

雲致秋行狀(3)

賈世榮是個慢性子，什麼都慢。臺上一場戲，他一上去，總要比別人長出三五分鐘。他說話又喜歡咬文嚼字，引經據典。所據經典，都是戲。他跟一個學員談話，告誡他不要驕傲：「可記得關雲長敗走麥城之故耳？……」下面就講開了《走麥城》。從科班到戲班，除此以外，他哪兒也沒去過。不知道誰的主意，學員班要軍事化。他帶操，「立正！報數！齊步走！」這都不錯。隊伍走到牆根了，他不叫「左轉彎走」或「右轉彎走」，也不知道叫「立定」，一下子慌子，就大聲叫：「籲！……」雲致秋和馬四喜也跟在隊後面走。馬四喜炸了：「怎麼碴！把我們全當成牲口啦！」 　　賈世榮和馬四喜各執其事，不負全面責任，學員班的一切行政事務，全面由雲致秋一個人操持。借房子，招生，考試，政審，請教員。誰的五音不全，誰的上下身不合。誰正在倒倉，能倒過來不能。誰的半月板扭傷了，誰撕裂了韌帶，請大夫，上醫院。男生幹架，女生鬥嘴……事無巨細，都得要管。每天還要說戲。凡是小嗓的，他全包了，青衣、花旦、刀馬，唱做念打，手眼身法步，一招一式地教。 　　學員班結業，舉行了彙報演出。劇團的負責人，主要演員都到場看了，——一半是沖著雲致秋的面子去的。「咱們捧捧致秋！辦個學員班，不易」——「捧捧！」黨委書記講話，說學員班辦得很有成績，為劇團輸送了新的血液。實際上是輸送了一些「院子過道」、宮女丫環。真能唱一齣的，沒有兩個。當初辦學員班，目的就在招「院子過道」、宮女丫環，沒打算讓他們唱一齣。這一期學員，後來在「文化大革命」中可沒少熱鬧。 　　致秋後來又當了一任排練科長。排練科是劇團最敏感的部門。演員們說，劇團只有兩件事是「過真格」的。一是「拿頂」。「拿頂」就是領工資，——劇團叫「開支」。過去領工資不興簽字，都要蓋戳。戳子都是字朝下，如拿頂，故名「戳子拿頂」。一簡化，就光剩下「拿頂」了。「嗨，快去，拿頂來！」另一件，是排戲。一個演員接連排出幾出戲，觀眾認可了，噌噌噌，就許能紅了。幾年不演戲，本來有兩下子的，就許窩了回去。給誰排啦，不給誰排啦；派誰什麼角色啦，討俏不討俏，費力不費力，廣告上登不登，戲單上有沒有名字……劇團到處嘁嘁喳喳，交頭接耳，咬牙跺腳，兩眼發直，整天就是這些事兒。排練科長，官不大，權不小。權這個東西是個古怪東西，人手裡有它，就要變人性。說話調門兒也高啦，用的字眼兒也不同啦，神氣也變啦。誰跟我不錯，「好，有在那裡！」誰得罪過我，「小子，你等著吧，只要我當一天科長，你就甭打算痛快！」因此，兩任排練科長，沒有不招恨的。有人甚至在死後還挨駡：「×××，真他媽不是個東西！」雲致秋當了兩年排練科長，風平浪靜。他排出來的戲碼，定下的「人位」（戲班把分派角色叫做「定人位」），一碗水端平，誰也挑不出什麼來。有人給他家裝了一條好煙，提了兩瓶酒，幾斤蘋果，致秋一概婉詞拒絕：「哥們！咱們不興這個！我要不想抽您那條大中華，喝您那兩瓶西風，我是孫子！可我現在在這個位置上，不能讓人戳我的脊樑骨。您拿回去！咱們天知地知，你知我知，就當沒有這回事！」 　　後來致秋調任了辦公室副主任，——主任是賈世榮。他這個副主任沒地兒辦公。辦公室裡會計、出納、總務、打字員，還有賈主任獨據一張演《林則徐》時候特製的維多利亞時代硬木雕花的大寫字臺（劇團很多家具都是舞臺上撤下來的大道具），都滿了。黨委辦公室還有一張空桌子，「得來，我就這兒就乎就乎吧！」我們很歡迎他來，他來了熱鬧。他不把我們看成「外行」，對於從老解放區來的，部隊下來的，老郭、老吳、小馮、小梁，還有像我這樣的「秀才」，天生來有一種好感。我們很談得來。他事實上成了黨委會的一名秘書。黨委和辦公室的工作原也不大劃得清。在黨委會工作的幾個人，沒有十分明確的分工。有了事，大家一齊動手；沒事，也可以瞎聊。致秋給自己的工作概括成為四句話：跑跑顛顛，上傳下達，送往迎來，喜慶堂會。 　　黨委會經常要派人出去開會。有的會，誰也不願去，就說：「嗨，致秋，你去吧！」「好，我去！」市里或區裡佈置春季衛生運動大檢查、植樹、「交通安全宣傳周」，以及參加刑事殺人犯公審（公審後立即槍決）……這都是他的事。回來，傳達。他的筆記記得非常詳細，有聞必錄。讓他念念筆記，他開始念了：「張主任主持會議。張主任說：『老王，你的糖尿病好了一點沒有？』……」問他會議的主要精神是什麼，什麼是張主任講話的要點，答曰：「不知道。」他經常起草一些向上面彙報的材料，翻翻筆記本，攤開橫格紙就寫，一寫就是十來張。寫到後來，寫不下去了，就叫我：「老汪，你給我瞧瞧，我這寫的是什麼呀？」我一看：邐邐拉拉，嚕蘇重複，不知所云。他寫東西還有個特點，不分段，從第一個字到末一個句號，一氣到底，一大篇！經常得由我給他「歸置歸置」，重新整理一遍。他看了說：「行！你真有兩下。」我說：「你寫之前得先想想，想清楚再寫呀。李笠翁說，要袖手於前，才能疾書於後哪！」——「對對對！我這是疾書於前，袖手於後！寫到後來，沒了轍了！」 　　他的主要任務，實際是兩件。一是做上層演員的統戰工作。劇團的黨委書記曾有一句名言：劇團的工作，只要把幾大頭牌的工作做好，就算搞好了一半（這句話不能算是全無道理，可是在「文化大革命」中成為群眾演員最為痛恨的一條罪狀）。雲致秋就是搞這種工作的工具。另一件，是搞保衛工作。 　　致秋經常出入於頭牌之門，所要解決的都是些難題。主要演員彼此常為一些事情爭，爭劇場（誰都願上工人俱樂部、長安、吉祥，誰也不願去海澱，去圓恩寺……），爭日子口（爭節假日，爭星期六、星期天），爭配角，爭胡琴，爭打鼓的。致秋得去說服其中的一個顧全大局，讓一讓。最近「業務」不好，希望哪位頭牌把本來預訂的「歇工戲」改成重頭戲；為了提拔後進，要請哪位頭牌「捧捧」一個青年演員，跟她合唱一齣「對兒戲」；領導上決定，讓哪幾個青年演員「拜」哪幾位頭牌，希望頭牌能「收」他們……這些等等，都得致秋去說。致秋的工作方法是進門先不說正事，三叔二舅地叫一氣，插科打諢，嘻嘻哈哈，然後才說：「我今兒來，一來是瞧瞧您，再，還有這麼檔事……」他還有一個偏方，是走內線。不找團長（頭牌都是團長、副團長），卻找「團太」。——這是戲班裡興出來的特殊稱呼，管團長的太太叫「團太」。團太知道他無事不登三寶殿，有時繃著臉：「三嬸今兒不高興，給三嬸學一個！」致秋有一手絕活：學人。甭管是臺上、台下，幾個動作，神情畢肖。凡熟悉梨園行的，一看就知道是誰。他經常學的是四大鬚生出場報名，四人的臺步各有特色，音色各異，對比鮮明。「漾（楊）抱（寶）森」（聲音渾厚，有氣無力）；「譚富音（英）」（又高又急又快，「英」字抵齶不穿鼻，讀成「鬼音」）；「奚嘯伯」（嗓音很細，「奚、嘯」皆讀尖字，「伯」字讀為入聲）；「馬——連——良呃！」（吊兒郎當，滿不在乎）。逗得三嬸哈哈一樂：「什麼事？說吧！」致秋把事情一說。「就這麼點事兒呀？瞎！沒什麼大不了的！行了，等老頭子回來，我跟他說說！」事情就算辦成了。 　　黨委會的同志對他這種作法很有意見。有時小馮或小梁跟他一同去，出了門就跟他發作：「雲致秋！你這是幹什麼！——小丑！」——「是小丑！咱們不是為把這點事辦圓全了嗎？這是黨委交給我的任務，我有什麼辦法？你當我願意哪！」

學達書庫(xuoda.com)

上一頁 回目錄 回首頁 下一頁