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雲致秋行狀(2)

　　致秋一輩子走南闖北，跑了不少碼頭，搭過不少班，「傍」過不少名角。他給金少山、葉盛章、唐韻笙都挎過刀①。他會的戲多，見過的也多，記性又好，甭管是誰家的私房秘本，什麼四大名旦，哪叫麒派、馬派，什麼戲缺人，他都來頂一角，而且不用對戲，拿起來就唱。他很有戲德，在臺上保管能把主角傍得嚴嚴實實，不撒湯，不漏水，叫你唱得舒舒服服。該你得好的地方，他事前給你墊足了，主角略微一使勁，「好兒」就下來了；主角今天嗓音有點失潤，他也能想法幫你「遮」過去，不特別「卯上」，存心「啃」你一下。臨時有個演員，或是病了，或是家裡出了點事，上不去，戲都開了，後臺管事急得亂轉：「雲老闆，您來一個！」「救場如救火」，甭管什麼大小角色，致秋二話不說，包上頭就扮戲。他好說話。後臺囑咐「馬前」，他就可以掐掉幾句；「馬後」，他能在臺上多「繃」一會。有一次唱《桑園會》，老生誤了場，他的羅敷，愣在臺上多唱出四句大慢板！——臨時旋編詞兒。一邊唱，一邊想，唱了上句，想下句。打鼓佬和拉胡琴的直納悶：他怎還唱呀！下來了，問他：「您這是哪一派？」——「雲派！」他聰明，腦子快，能「鑽鍋」，沒唱過的戲，說說，就上去了，還保管不會出錯。他台下人緣也好。從來不「拿糖」、「吊腰子」。為了戲份、包銀不合適，臨時把戲「砍」下啦，這種事他從來沒幹過。戲班裡的事，也挺複雜，三叔二大爺，師兄，師弟，你厚啦，我薄啦，你鼓啦，我癟啦，仨一群，倆一夥，你踩和我，我擠兌你，又合啦，又「咧」啦……經常鬧紛紛。常言說：「寧帶千軍，不帶一班。」這種事，致秋從來不往裡摻和。戲班裡流傳兩句「名賢集」式的處世格言，一是「小心幹活，大膽拿錢」，一是「不多說，不少道」，致秋是身體力行的。他愛說，但都是海聊窮逗，從不勾心鬥角，播弄是非。因此，從南到北，都願意用他，來約的人不少，他在家賦閑當「散仙」的時候不多。

　　他給言菊朋掛過二牌，有時在頭裡唱一齣，也有時陪著言菊朋唱唱《汾河灣》一類的「對兒戲」。這大概是雲致秋的藝術生涯登峰造極的時候了。

　　我曾問過致秋：「你為什麼不自己挑班？」致秋說：「有人攛掇過我。我也想過。不成，我就這半碗。唱二路，我有富裕，挑大樑，我不夠。不要小雞吃綠豆，強努。挑班，來錢多，事兒還多哪。挑班，約人，處好了，火爐子，熱烘烘的：處不好，『蝨子皮襖』，還得穿它，又咬得慌。還得到處請客、應酬、拜門子，我淘不了這份神。這樣多好，我一個唱二旦的，不招風，不惹事。黃金榮、杜月笙、袁良、日本憲兵隊，都找尋不到我頭上。得，有碗醋鹵面吃就行啦！」

　　致秋在外碼頭搭班唱戲了，所得包銀，就歸自己了。不過到哪兒，回北京，總得給于先生帶回點什麼。于先生病故，他出錢買了口好棺材，披麻戴孝，致禮盡哀。

　　攢了點錢，成了家。媳婦相貌平常，但是性情溫厚，待致秋很好，淨變法子給他做點好吃的，好讓他的「火爐子」燒得旺旺的。

　　跟雲致秋在一起，呆一天，你也不會悶得慌。他愛聊天，也會聊。他的聊天沒有什麼目的。聊天還有什麼目的？——有。有人愛聊，是在顯示他的多知多懂。劇團有一位就是這樣，他聊完了一段，往往要來這麼幾句：「這種事你們哪知道啊！爺們，學著點吧！」致秋的愛聊，只是反映出他對生活，對人，充滿了近于童心的興趣。致秋聊天，極少臧否人物。「閒談莫論人非」，他從不發人陰私，傳播別人一點不大見得人的秘聞，以博大家一笑。有時說到某人某事，也會發一點善意的嘲笑，但都很有分寸，決不流於挖苦刻薄。他的嘴不損。他的語言很生動，但不裝腔作勢，故弄玄虛。有些話說得很逗，但不是「隔肢」人，不「貧」。他走南闖北，知道的事情很多，而且每個細節都記得非常清楚，——這真是一種少有的才能，一個小說家必備的才能！這事發生在哪一年，那年洋面多少錢一袋；是櫻桃、桑椹下來的時候，還是九花開的時候，一點錯不了。我寫過一個關於裘盛戎的劇本，把初稿送給他看過，為了核對一些事實，主要是盛戎到底跟楊小樓合唱過《陽平關》沒有。他那時正在生病，給我寫了一個字條：

　　「盛戎和楊老闆合演《陽平關》實有其事。那是1935年，盛戎二十，我十七。在華樂。那天楊老闆的三出。頭裡一出是朱琴心的《採花趕府》（我的丫環）。盛戎那時就有觀眾，一個引子滿堂好……」

　　這大概是致秋留在我這裡的唯一的一張「遺墨」了。頭些日子我翻出來看過，不勝感慨。

　　致秋是北京解放後戲曲界第一批入黨的黨員。在第一屆戲曲演員講習會的時候就入黨了。他在講習會表現好，他有文化，接受新事物快。許多聞所末聞的革命道理，他聽來很新鮮，但是立刻就明白了，「是這麼個理兒！」許多老藝人對「猴變人」，怎麼也想不通。在學習「誰養活誰」時，很多底包演員一死兒認定了是「角兒」養活了底包。他就掰開揉碎地給他們講，他成了一個實際上的學習輔導員，——雖然講了半天，很多老藝人還是似通不通。解放，對於雲致秋，真正是一次解放，他的翻身感是很強烈的。唱戲的不再是「唱戲低」了，不是下九流了。他一輩子傍角兒。他和挑班的角兒關係處得不錯，但他畢竟是個唱二旦的，不能和角兒平起平坐。「是龍有性」，角兒都有角兒的脾氣。角兒今天臉色不好，全班都像頂著個雷。入了黨，致秋覺得精神上長了一塊，打心眼兒裡痛快。「從今往後，我不再傍角兒！我傍領導！傍組織！」

　　他回劇團辦過掃盲班。這個「盲」真不好掃呀。

　　舞臺工作隊有個跟包打雜的，名叫趙旺。他本叫趙旺財。《荷珠配》裡有個家人，叫趙旺，專門伺候員外吃飯。員外後來窮了，還是一來就叫「趙旺！——我要吃飯了」。「趙旺」和「吃飯」變成了同義語。劇團有時開會快到中午了，有人就提出：「咱們該趙旺了吧！」這就是說：該吃飯了。大家就把趙旺財的財字省了，上上下下都叫他趙旺。趙旺出身很苦（他是個流浪孤兒，連自己的出生年月都不知道），又是「工人階級」，「文化大革命」中就成了幾個戰鬥組爭相羅致的招牌，響噹噹的造反派。

　　就是這位趙旺老兄，曾經上過掃盲班。那時掃盲沒有新課本，還是沿用「人手足刀尺」。雲致秋在黑板上寫了個「足」字，叫趙旺讀。趙旺對著它相了半天面。旁邊有個演員把腳伸出來，提醒他。趙旺讀出來了：「鞋！」雲致秋搖搖頭。那位把鞋脫了，趙旺又讀出來了：「哦，襪子」。雲致秋又搖搖頭。那位把襪子也脫了，趙旺大聲地讀了出來：「腳巴丫子！」

　　（雲致秋想：你真行！一個字會讀成四個字！）

　　掃盲班結束了，除了趙旺，其餘的大都認識了不少字，後來大都能看《北京晚報》了。

　　後來，又辦了一期學員班。

　　學員班只有三個人是脫產的，都是從演員裡抽出來的，一個賈世榮，是唱裡子老生的，一個雲致秋，算是正副主任。還有一個看功的老師馬四喜。

　　馬四喜原是唱武花臉的，臺上不是樣兒，看功卻有經驗。他父親就是在科班裡抄功的。他有幾個特點。一是抽關東煙，聞鼻煙，絕對不抽紙煙。二是肚子裡很寬，能讀「三·列國」，《永慶升平》、《三俠劍》，倒背如流。另一個特點是講話愛用成語，又把成語的最後一個字甚至幾個字「歇」掉。他在學員練功前總要講幾句話：

　　「同志們，你們可都是含荷待，大家都有綿繡前！這練功，一定要硬砍實，可不能偷工減！千萬不要少壯不，將來可就要老大徒啦！——踢腿：走！」
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