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六

阿三和比爾約好，每星期的某個時間在她朋友家等他的電話。那朋友家只是一個畫室，空蕩蕩的，什麼家具也沒有，電話就擱在地上。阿三坐在地板上，雙手抱著膝蓋，望著那架電話機。許多時間過去了，電話沒有動靜。約定好的時間過去了半天，電話還是沒有動靜。阿三望那電話久了，覺著那機器怪形怪狀的，不知是個什麼東西。阿三忽然感到毫無意思，她不明白這電話會和比爾有什麼關係，再說，就是比爾，又有什麼意思呢？難道說真有一個比爾存在嗎？她笑笑，站起身，這才發現腿已經麻木得沒知覺了。她拖著身子走了幾步，漸漸好些，然後便走出房間，把房門鑰匙壓在踏腳棕墊底下了。 　　有時，對比爾的想念比較清晰，她就到曾經與比爾去過的地方，可是事情倒又茫然起來。比爾在哪裡呢？什麼都是老樣子，就是沒有比爾。她想不起比爾的面目。走在馬路上的任何一個外國人，都是比爾，又都不是比爾。她環顧這老公寓的房間，四處都是陌生人的東西和痕跡，與她有什麼關係，她所以在這裡，不全是因為比爾？她丟了學籍，孤零零地在這裡，不全是因為比爾？可是，比爾究竟是什麼呢？她回答自己說：比爾是銅像。 　　這一天，有人來敲她的門，是兩個陌生人，一個年輕些，一個年長些。阿三懷疑地問，是找她嗎？他們肯定就是找她。他們態度和藹卻堅決，阿三只得讓他們進來。坐定之後，他們便告訴阿三，他們來自國家的安全部門，是向她瞭解比爾的情況。阿三說，比爾是她的私人朋友，沒有義務向他們做彙報。那年長的就說，比爾是美國政府官員，他們有權利瞭解他在中國活動的情況。阿三說不出話來了。年長的緩和了口氣，說他們並無惡意，也無意干預她的私生活，只是希望她考慮到她身為中國公民的責任心，她與外交官比爾的關係確實引人注意，比爾那方面想來也會有所說明，他們自然也有權利過問。阿三依然無話，那兩人便也無話，只等著阿三開口。沉默了許久，阿三說道：我和他之間沒有什麼，真的沒有什麼。眼淚哽住了她，她啞著聲音，搖著頭，感到痛徹心肺。她想她說得一點不錯，一點不錯，她和比爾之間，真的，沒有什麼。 　　不久，阿三就搬出了這間老公寓房子，新租了地方。在隔了江的浦東地方，一個新規劃的區域裡最早的一幢。整幢樓房，只搬進三五戶人家，其餘就空著。晚上，只那幾個窗戶亮著，除此都是黑的。樓道裡更是寂靜無聲。從這裡再到她任家教的鬧市中心的僑匯公寓，真好比換了人間。可是，這並沒什麼，比爾沒有了，其他的都無所謂。算起來，比爾應當來了，可是他找不到她了。再說，很可能他根本沒有找她。她想像不出比爾一個人來到那幢老公寓裡，按她的門鈴，然後，由那隔壁的看房子女人從麻將桌前站起來，給他去開門。不，比爾從來不是這樣凡俗的形象。阿三決定結束這段關係了，她想她不能影響比爾作為一個外交官的前程。這麼一想，便有了些犧牲的快感。然而，緊接著的一個念頭卻是：我和比爾之間有什麼呢？什麼都沒有，於是也就沒有犧牲這一說了。 　　沒有比爾的日子，一天一天地過去。手繪絲巾漸漸市場飽和，那絲綢廠就想轉方向，阿三早已畫膩了，正好罷手。這時，有畫界的朋友來聯合，舉辦一次畫展。她已有多日沒有正經畫畫，且有許多新觀念，就積極投入進去。這樣，阿三就有些重振旗鼓的意思。當她將畫布繃在木框上，再用細釘子一隻一隻釘牢，她意外地發現，這一切做起來還是那麼熟練，靈巧，得心應手。勞動的愉悅從心頭升起，比爾變得虛枉了，不值得一提的樣子。畫筆在畫布上的塗抹，使她陷入具體細節的操勞與焦慮，別的全都退而求其次了。倘若不是為了房租和生活，那幾份家教阿三也是要辭掉的。現在，她對付完課程後，便急匆匆地往浦東趕，想起有一幅畫未完成在等待她，心頭竟是股暖意的。 　　阿三望著丘陵上的孤獨的柏樹，心裡說：假如事情就停止在這裡，不要往下走，也好啊！ 　　她想起那陣子，朋友們又開始來到她的住處，吃著罐頭、麵包，喝著啤酒、可口可樂，商量辦畫展的事項，是多麼自由的日子啊！可是現在，她看了看窗上的柵欄，不由歎了口氣，後來鬧得確實也不像話了。要說和比爾有什麼關係呢？後來她再沒見過比爾，也沒有他的消息。她做家教的人家，雖然是比爾的朋友，但他們外國人從不過問別人的私事，你要不提，他們決不會先提。直到兩年後，她在那女作家的客廳裡，聽說比爾已經調任去韓國，再見比爾，更不可能了。阿三想到，當時聽到這消息的漠然勁，她簡直不知道，她究竟愛還是不愛比爾。 　　那年的聖誕節，阿三還是給比爾寄了一張卡，沒有簽名，也沒有寫下地址。不知比爾接到這沒頭沒腦的聖誕卡，是怎麼想的。這年的畫展，最終也沒有辦成。發起人首先退出，為了要去法國。他在馬路上結識了一個向他問路的法國老太，恰是個畫廊老闆，很賞識他的才華，將他辦去了法國。其實，僅僅是走了一個人，還不要緊，要緊的是他這一走，人心都散了。其餘的人似乎也看見好運在向他們招手。大馬路上走來走去的外國老少，不知哪一個可做衣食父母的。畫展不了了之，阿三的房裡堆了一堆新作品，大多是濃墨重彩的色塊，隱匿著人形，街道和樓房，詭秘和陰森，具有著二十世紀藝術所共有的特徵，那就是形象的抽象和思想的具體，看起來似曾相識。這些年裡，阿三看得多了，聽得多了，思想有些膨脹，但久不練習，技術退步了，因此，形上的模糊更誇張了抽象感，而思想的針對性則更加鮮明，一切都顯得極端和尖銳。其中有些力不從心，還有些言不由衷。有時候，阿三自己對著畫坐上半天，會疑惑起來，心想：這是誰的畫呢？ 　　當這些畫積起了一層薄灰的時候，來了一個人。是本地的美術評論家。文章寫得不怎麼樣，對畫的評價也往往莫衷一是，可因為寫得多，漸漸也形成了權威。現在，他正為一個香港畫商做代理人，這使他在製造社會輿論的同時，又開闢了通往市場的道路。他來到浦東的阿三的住處，看了阿三的畫，立即拍板購下了一幅，並且，與阿三展開了討論。討論是從為什麼作畫的問題開的頭。阿三說因為快樂，這同幾年前的說法一致，語氣卻要肯定，經過深思熟慮的。評論家說：奇怪的是，說是為了快樂，畫面卻透露出痛苦。阿三笑道：你難道連這都不懂，快樂和痛苦在本質上是一回事，都是瀕臨絕境的情感。評論家就問理由，阿三又笑了：還需要理由嗎？事情發生了，就存在了，存在就是合理。評論家就又刨根問她：為什麼是這樣發生，而不是那樣發生，這樣發生和那樣發生之間究竟有什麼不同？阿三說也許有不同，也許沒有不同。於是他們又談到事物之間有沒有具體的聯繫。評論家以為表面上沒有，實質上卻有。阿三的觀點則相反，表面上有，實質上卻沒有。評論家便一下繞回去，說：既是這樣孤立的形態，快樂和痛苦怎麼會是一回事呢？這就把阿三問愣了。 　　他們的討論東一句，西一句的，不大接茬的樣子，卻都興致盎然，彼此感覺有啟發。評論家回憶起阿三初露頭角時的膽怯樣子，想她真是成熟得快，都能在一起探討理論問題了，她是從哪裡得來的養料呢？阿三與評論家說著這些，思想逐漸清晰起來，原先對自己新作品的茫然減退了，覺得那正是自己想說的話，一切全都自然而然。

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