| 學達書庫 > 虹影 > 女子有行 | 上頁 下頁 | |
| 五十二 | |
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「要不要我給你幫助？」他不回答，而是提出了問題。 「不必！」 「你是我們的朋友，我們不能袖手不管。而且，你會看到，對任何膚色的友人，我們的政策是開明和民主的。我們決不是狹隘的民族主義者。」 「謝謝！」我又呷了一口酒，舌頭冷冷的。 他看看我，說：「階級鬥爭，言詞總是激烈的，但這只是策略，我們只是逼政府妥協讓步。」 我想說，到時候，你未必控制得住。但我感到說了也沒用。人們總為利益所左右，利益擺不平時，道理也七歪八倒。 酒吧的高椅上一個女士慢悠悠地撥著吉他，在哼唱一支歌：你去問那些陌生人，他們在找什麼？他們會不會像我這麼說，不要難過！ 這詞這調，我太熟悉了，三十六年前的中國名歌星，第一個女扮男裝的歌手，媽媽聽話的孩子，媽媽永遠在責怪的孩子，想討媽媽喜歡，又孤獨傷心的孩子。唱歌的人模仿中國歌星，不看人，以為是男聲，她唱得真好！尤其是在這個時候，唱我熟悉的歌，好像知道我的那顆心，讓我感到整個樂隊在對著一個臉化裝成女人的男孩低低傾訴。 18 我關掉電視。西方所有沒掌過權的政黨派別團體：綠党、嬉皮士、托洛茨基主義者、無政府主義、公社派、性自由派、新世紀流浪者協會，一日比一日熱衷信仰。這些人相信世界即將滅亡，相信階級鬥爭，奪取政權和臨終拯救。 那兩個電視新聞主持人，男的聲音沉重，女的面色冷峻，兩人全身穿黑。他們主持的討論，參加的社會名流，意見不一，但對前次政府與東方資本家同謀，使用神經震盪器，都表示憤怒。有個女作家激動地從座位上站起來，呼籲民眾，重新歸來吧，革命！「哈維爾，你能坐視你的國家、你的人民陷於別人的宰割而不聞不問麼？」 這城市像個貴婦，昏庸，倦怠，披滿珠光寶氣，卻毫無生命的拼搏之力，正被各種勢力撕裂。但新聞媒體的自由和公開，令我肅然起敬，也令我害怕。 我在屋子裡坐臥不安，煩躁，渴望對手，渴望有個幹淨利落的了結。經過這麼多年的折磨之後，我自虐的天性在不顧一切地推動我。然而，事實上，不管哪一邊，我都不想靠攏，我不想屬任何一邊。 從牆和屋頂，傳來一種啾啾的聲音，像是電話線被風吹出的聲音。自昨天半夜起，我先以為是做夢，驚醒卻不是。白天聽來更真切，像是一個冤魂，叫喚得淒切，悲怨，時高時低，來來回回想不通地向我訴說著。可惜，那是我聽不懂的語言。 肯定是被某個電話嚇破膽的死者，把魂附在上面。奇怪，我這麼想後，那叫喚理解似的停住了。風卻仍在吹著。 天氣忽然轉涼，可一旦衣服裹身，馬上會鼻子堵塞，喉嚨癢痛得感冒。 19 誰能忘了中國名指揮郭文景呢，一個灰發長長飄飄浪漫味十足的男人？他在十年前指揮交響團演奏《和平交響曲》，讓多少炎黃子孫流下了淚水。自那以後，郭文景的演奏風靡全球。郭文景一出現在舞臺，歡迎他的掌聲一波接一波湧起。他的手一揮，全場戛然安靜。鋼琴、定音鼓、漢語的合唱響起，鳥叫，旋律上升，雪山融化，萬物在河流兩岸生長，陽光和煦，浮現出一幅幅春天的音畫。一改合唱曲中的沉重，變得輕快、華麗和抒情。 「《懸棺套曲》！」我差點叫出聲來，抓住身旁娜塔麗的手直搖晃。郭文景的這個劇，是根據中國三峽古代傳說改造的殉難劇，但有著極強的可塑性，在北京的演出著重於宇宙性；在拉薩的演出則是史詩；在長沙、昆明的演出類似鄉村行吟劇；在重慶的演出，卻像一個超現代化的川劇；在紐約和巴黎的演出則是中世紀神秘劇。從舞臺無佈景、樂隊、合唱隊的設置來看，正在這城市演出的《懸棺套曲》傾向於清唱劇。形式簡單，反而使套曲本身的魅力表現得更為完整，更能擊中它所想揭示的生命、命運的本質及神秘莫測。 娜塔麗從舞臺掉轉臉，黑暗中，亮閃閃的眸子仿佛在說，不枉此行吧！她不允許我看廣告，不允許我問別人，就為了讓我這一刻激動。 兩次低音單簧管，加上六孔豎笛，使樂器成為透明。高音樂器吹低聲調。 與伴唱的四川高腔相銜，二胡接了過去，悲愴、細膩地展開，舞臺上重複地響起川音的悲呼：噢，哪個人愛我嗎，哪個人會愛我嗎？笛子和定音鼓，將大量的音響色塊卷裹開。我恍若在遊行的隊伍中，重新辨認一座座城市，我曾經到過的所有的城市，包括這座娜塔麗的城市。如一個切分音，一個聲音在說：每個國家都有秘密警察，在音樂廳裡查叛亂信號的秘密警察，不只在布拉格有。假聲的男高音又哀號起來時，京胡在高音域伴奏，管樂之合奏給整個樂調一種奇玄的風格。 我在哪裡啊！已不在人世的母親朝我走來，她伸出雙臂，想擁抱我，卻被一層透明的薄膜相隔。她的嘴唇啟動，口形像是在說，皮膚革命革來革去有什麼用？皮膚還是皮膚。母親的正確在於把所有的不正確變為更正確。我們的膚色，我們的快感，我們的傲氣與謙卑，我們上下嘴唇的狂恣，我們的富裕貧窮、青春衰老都在皮膚上；人的美醜也取之於皮膚最簡單的安排，所有的反饋也在皮膚上。離開皮膚，一切都沒用，真的沒用！只有死亡才可使我們拋開皮膚，遠離感覺世界的煩惱。 樂曲進入新的一章，為上一章華彩的頂峰，它諷刺、譏笑，好像在調侃一切歌劇，然後，是定音鼓和鋼琴，加入急不可耐不可阻撓的旋律，是無羈的狂歡。女高音溫柔地展現她的裝飾音，把川音糅成說唱式的吟詠。 我是一個對音樂狂熱到生病，迷戀到可以自殺的人，音樂居於我心中的位置與寫作並列，雖然我不會演奏任何一種樂器，唱歌時五音不准。相對藝術，愛情屬次要地位，不管是對男人的還是對女人的愛情。我愛上藝術時，正是少年時期，理想、遠大抱負之美好教育，卻掩蓋不了文化大革命留在精神上的傷口和血跡。未來之恐怖，與未來光輝燦爛都是不可靠的假定，惟有藝術，始終屬仰望位置，在我面前。 現在，在未來的邊緣上站著的我，音樂，寫作，可愛之極的愛情，泛泛地回憶，或長久深深地遺憾都退得遙遠。 有什麼東西可使我信任，可將生命相托？又有什麼東西可打動我，再抛灑出幾滴熱淚？我不會，也不相信其他人會，即使我面對郭文景的音樂，即使我有那麼幾分鐘回到一九六八年、一九八九年時的布拉格，回到一九六八年、一九八九年時的中國。 因此，當我瞥見面朝舞臺右邊第二個包廂裡的花穗子時，竟覺得是個幻覺。從某個角度上來講，我和她仍是同一類人！十八世紀宮廷貴族夫人裝束的花穗子，肩臂裸露，乳房撐起，頭髮高綰在頭頂，一隻手舉著望遠鏡。裝飾著巴羅克風格半裸的天使的包廂內，還有哈謝克，她的背後是張俊，打著黑領結。 同樣的，如果花穗子看到斯梅塔那歌劇院池座裡的我，用這殘破的身體和心靈去撫摸郭文景的音樂帶來的回憶，她也會吃驚的。我們隨著歲月的流逝，成為半老徐娘，喪失掉多少珍貴的東西，遠遠不只是面皮的細嫩與乳房的堅實！ 舞臺上，穿藍袍的女聲，穿白袍的男聲，隨著指揮，讓主合唱曲流暢地進入終曲，超度的經文在把迷途的靈魂送入天堂。 | |
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