人間廣廈(86)_陳彥

八六

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　　滿庭芳在這個城市已生活了整四十年，他還真沒有靜下心來好好看看這個城市呢。那天他跟趙一秋和女兒滿三秋在西郊吃過褲帶面後，硬用兩個多小時的時間，把城市走了大半圈。也是面硬，味道又好，就多吃了些，他便專揀不曾走過的地方走起來，是為了消食，也是想轉轉看看。

　　自上大學起，他就是這個城市的人了，眼看著昔日處於邊緣位置的戲曲研究所，一步步被裹進了市中心。然後，升為文化藝術研究院，再次搬遷到了更加遙遠的地方。這才幾年，又被拔地而起的樓群慢慢勾連在一起了。興許不要三五年，城市的舌頭，又會把文化藝術研究院再卷到胃袋深處去。這就是城市，一個不斷攤大的煎餅，似乎無遠弗屆。好在關中有八百里秦川，就是再攤出幾個千萬人口的城市，也盛得下。

　　過去滿庭芳沒有仔細想過，哪裡需要這麼多樓，這麼多房，有時一個樓盤就好幾十棟，甚至成百棟，動輒幾十層，有那麼多人居住嗎？自這次分房始，他似乎才掂量明白，有人即使擁有豪宅百幢，大概也不會放棄哪怕是一平米的佔有權，還別說對陽光、視線、樓層、朝向的爭取了。欲望是個填不滿的坑，居所，大概位居欲望之首，那是剛需，也是酷似宇宙尺度一般地具有無限拓展性。連死了，也是要以地盤大小說話的。也正是通過這次分房他才知道，的確還有人為居所在嗷嗷待哺。腳下這塊土地埋葬掉的許多人，甚至有不少臨死都沒弄下一塊棺材板。人類的分配原則至關重要，一旦太過不公，就會種下無數心靈扭曲的毒素，癌變是一種長年累月的聚攢。

　　大概是因為研究藝術，滿庭芳始終對這個城市的審美，有一種過高的期許，也就自然有了太多的失望。過於仿古，會讓城市失去現代活力，沉悶而灰不土土。何況淺表的模仿，更會使厚重的歷史像被塗脂抹粉般，變得虛假而空洞。而過於現代，又會讓城市失卻來路與根基，顯得不倫不類地浮華飄搖。兼容是困難的，但現在這種自然膨大法，又是缺乏審美意識的。他看見無盡的樓房，在夜晚，很少有亮燈的窗戶，越朝城市外圍走，這種黑燈瞎火感越明顯。他知道那些樓盤，大多空空如也，一些房，大概也並不缺有名有姓的主人，就是冷清得荒涼。而他漸行漸遠的市中心，正燈火輝煌，寸土寸金地擁塞著。這就是城市了。

　　滿庭芳沒有能力讓一個城市的建築，都合乎自己的審美趣味，那也是任何人都做不到的。但他總是希望自己所管理的單位，有點風格化的東西。環境會直接影響職工的心緒、歸屬感，甚至創造性。過去叫藝術研究所時，單位只是個八分地的小院，他就處理得很精緻，讓爬牆虎牽滿了小樓，長而窄的老窗戶，都在綠藤纏繞中，顯示出一種別樣的風景來。他們還到鄉間收了一些那時被砌在豬圈、蓋在廁所裡的石雕、木刻，立即讓一個很不起眼的小院落，呈現出具有深厚文化傳統的樣貌來。後來單位合併擴大，一下給了十幾畝地的廢棄工廠，看上去十分蒼涼破敗，連拆除都需要一筆不小的經費，何況建設。大家就嘲謔說：這下是真正生活在一片廢墟中了。

　　那段時間，古老的岩畫、壁畫，出訪南美時見過的都市塗鴉，都不斷在他腦海縈繞。怎麼改建為好呢？有一天晚上突然做夢，他夢見了一條條迷宮一樣的城市街道，還有四通八達的鵝卵石小巷，把他帶進了一個既古老又現代的夢幻之城、壁畫之城、塗鴉之城。有的整座房子就是一幅完整的畫，所有連廊階梯，也都是組畫的一部分，可以說到處都充滿了色彩與構圖的驚豔。他竟然欣喜若狂地猛醒過來，立即產生了治理廢墟的主意：以最小成本，利用廢棄車間、機械、鐵軌、管道等閒置物，做最符合五個單位藝術特性的改造，將歷史、現代、民俗、民間文藝，以及戲劇、美術、音樂、書法等元素，用塗鴉、壁畫、雕塑方式，賦予全新的審美價值與意義，讓文化藝術研究院成為這個城市最獨特的一道風景。這事在班子會上差點沒通過，應天長先是反對這種幼稚園式的「過家家」做法，說豈不是把文化搞成了「玩獅子」「捏泥人」「耍社火」？

　　柴達木倒是支持，也談了些塗鴉的設想，甚至談得有點興奮，但擔心設計不好，弄巧成拙。草池春主意不多，一般會支持院長的意見。杜覺喜開始也有些反對，聽著聽著，覺得是個沒辦法的辦法，但他希望「在牆上畫娃娃」時，要多畫些英模人物，哪怕是關公、張飛、諸葛亮這些歷史人物也行，書法也要寫些鼓勵人上進的話，比如「做好事，當好人，走正路」之類，總之要正能量一些。

　　柳外樓講了半天書法的「題壁」故事，沒有反對，也沒有表示贊成，老柳是既不想得罪滿庭芳，也不想得罪應天長。可滿庭芳很堅持，少數服從多數，「院容院貌提升改造方案」算是勉強通過了。儘管推進起來有困難，那些有名的畫家、雕塑家、書法家，並不熱心把自己的作品塗抹在爛牆或破敗車床、機械上，柳外樓就至今都沒捨得「題壁」。但還是有很多人在踴躍參與，滿庭芳希望在自己退休那天，這道風景能初具規模。

　　一段時間，一些搞美術的年輕人，反復強調塗鴉是一種視覺字體設計藝術，還是應以字母為主，可以有些變形人物與卡通藝術的混搭，總之，希望依照西方塗鴉藝術的本源進行創作。但滿庭芳特別希望本土化、民俗化、民間化、市井化。他說塗鴉是唐朝詩人盧仝給兒子寫字畫畫下的一個定義，既有對不規矩的批評，也有對率真稚氣的賞識。其實我們並不缺乏塗鴉藝術的基因。賀蘭山與陰山岩畫就是早期塗鴉。我們也有很多壁畫，甚至包括書法、剪紙對於外牆面的裝飾，都具有塗鴉的性質與元素。尤其是今天看了北魏古墓的壁畫後，他更是對大院的塗鴉有了信心。他只希望色彩再飽和一些、豔麗一些、豐沛一些，從而讓視覺衝擊力更強烈一些。對於這樣一個廢棄的鋼鐵廠，還有什麼比塗鴉藝術更能提升它的活性品質呢？

　　「滿院，你怎麼走到這裡來了？」

　　滿庭芳一看，是喜春來。再一看，竟然走到了豆葉黃開的面藝館。他直說：「隨便走走，怎麼走到你這裡來了。」

　　喜春來就拉著他朝面藝館裡走。滿庭芳正想歇歇腳，剛好也能與喜春來聊聊天，今天他特別想放鬆放鬆。已是晚上九點多了，吃飯人稀稀拉拉的倒有幾個，但已接近尾聲。

　　豆葉黃見滿院長來，急忙放下手中一摞碗碟，要招呼他吃非遺手工面。

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