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二十八

69 　　我讀小說，最怵「腔」，古人說「文章爭一起」，這「一起」若是個「腔」，不爭也罷。 　　你們要是問我的東西有沒有「腔」，有的，我對「腔」又這麼敏感，真是難做小說了。 　　一個寫家的「風格」，仿家一擁而仿，將之化解為「腔」，拉倒。 　　我好讀閒書和閑讀書，可現在有不少「閒書腔」和「閑讀腔」，搞得人閑也不是，不閑也不是，只好空坐抽煙。 　　又比如小說變得不太像小說，是當今不少作家的一種自覺，只是很快就出來了「不像小說」腔。 　　木心先生有妙語：先是有文藝，後來有了文藝腔，後來文藝沒有了，只剩下腔，再後來腔也沒有了文藝是早就沒有了。 　　70 　　抱歉的是，對臺灣香港的小說我不熟悉，因此我在這裡講中國小說的資格是很可懷疑的。 　　在美國一本中文小說總要賣到十美金以上，有一次我在一家中文書店看到李昂的《迷園》，二十幾美金，李昂我認識的，並且幫助過我，於是拿她的書在手上讀。背後的老闆娘不久即對別人說，大陸來的人最討厭，買嘛買不起，都是站著看，而且特別愛看「那種」的。 　　這老闆娘真算得明眼人，而且說得一點兒不差。店裡只有三個人，我只好放下《迷園》，真是服氣這世俗的透闢。這老闆娘一身上下剪裁合適，氣色靈動，只是眼線描得稍重了。 　　不過我手上倒有幾本朋友送的書，像朱天文、朱天心、張大春等等的小說，看過朱天文七九年的《淡江記》並一直到後來的《世紀末的華麗》，大驚，沒有話說，只好想我七九年在雲南讀些什麼鬼東西。 　　我自與外界接觸，常常要比較年月日，總免不了觸目驚心，以至現在有些麻木了。依我的感覺，大體上臺灣香港的文學自覺，在時間上早於內地不只五年。你們若問我這是怎麼個比較法，又不是科學技術體育比賽，我不知道，不過倒想問問內地近年怎麼會評出來一級作家二級作家，而且還印在名片上到處遞人，連古人都不如了。 　　我向來煩「中學生作文選」，記得高一時老師問全班若寫一座樓當如何下筆，兩三個人之後叫起我來，我說從樓頂寫吧。不料老師聞言大怒，說其他同學都從一樓開始寫，先打好基礎，是正確的寫法，你從樓頂開始，豈不是空中樓閣！ 　　我那時還不懂得領異標新，只是覺得無可無不可。後來在香港看一座樓從頂建起，很高興地瞧了一個鐘頭。 　　平心而論，七九年時內地的大部分小說，還是中學生作文選的範文，我因為對這類範文的味道熟到不必用力聞，所以敢出此言。而且當時從域外重新傳進來的例如「意識流」等等，也都迅速中學生文藝腔化，倒使我不敢小看這支文學隊伍的改造能力。 　　另外，若七九年的起點就很高，何至於之後評家認為中國文學在觀念上一年數翻，而現在是數年一翻呢？ 　　電影亦是如此，八三年侯孝賢拍了《風櫃來的人》，十年後內地才有寧嬴的《找樂》的對世俗狀態的把握。

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