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六 |
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她忙忙碌碌,似乎,沒有誰比她更投入更興趣盎然。為了養蠶,她更是不辭勞苦,幾乎跑遍了整座城市去尋找一棵不存在的桑樹。沒有桑葉,她就采榆葉,用榆葉喂蠶是她的發明,而吃榆葉長大的蠶,居然,還吐絲作繭。她也學過女紅,比如,用白棉線勾各種花樣的手工藝品:茶杯墊、小桌布或者是一幅窗簾。可是,這一切,無論是蠶寶寶還是女紅,沒有一樣,能真正填滿她的生活。那所有的熱情都是虛張和虛幻的熱情,猶如一蓬茅草,一把火就能燒盡。後來,有一天,她忽然覺得生活變得不能忍受的無聊,似乎,除了灰燼一無所有。那些日子,她一個人從早到晚在她家的校園裡無所事事地四處遊蕩,深秋的北方,落葉滿地,她踩著滿地的黃葉,第一次感到了秋天帶給她的憂傷。 然後,她就聽到了那簫聲。 那時,她不知道那是簫。在一個紅色的壯闊的年代,在一個慘烈的年代,簫是多麼不合時宜和落魄。她從沒碰到過一支簫和吹簫的人,她聽過笛子嗩呐小號甚至單簧管可就是沒有聽過簫。她不知道那是什麼聲音,起初,她還以為是一個人在哭,等她明白過來她就呆住了,秋風中,它的嗚咽和訴說,絲絲縷縷,安靜委婉地鑽進她尚待開墾正空虛的心裡,她開始尋找這聲音,她穿過空無一人的操場,來到南樓,那是學生宿舍樓的別稱。她走進在白天也需要開燈的黑暗的走廊,也是空無一人的,只有殘留的大字報和滿牆壁的標語。她上樓,一直上到頂層,三樓,她跟著那聲音,經過一個又一個鎖著或洞開卻闃無人跡的房門,她穿過了整個黑洞洞廢墟般的走廊,然後,她就看見了她。 一個姑娘,坐在窗下,垂著頭,房門半掩,她只能看見一個側影,還有,她手中那像笛子一樣的樂器。後來,在潘紅霞的回憶中,這一刻永遠是不真實的,有如夢境,(美好的東西也許都具有夢境般的實質,)又像一個聊齋故事,在一座廢墟般的建築裡一個人和一個異類相逢,(那是最具想像力的奇遇。)她的心怦怦地亂跳,但是她並不害怕,她站在房門口,許久,像是被催眠,後來她不知不覺把房門推得大了些,「吱呀」一聲,姑娘回過了頭。 簫聲住了,戛然而止。 潘紅霞如夢初醒地沖人家笑了一笑,說,「我不知道,笛子原來還能豎著吹。」 吹簫的姑娘也笑了。 後來,她就一直叫這姑娘「豎笛」。豎笛姐姐。她沒有問起她的名字,她聽人家都叫她趙什麼什麼,她覺得那名字和自己沒關係,「趙什麼什麼」是另一個人,屬於大家,屬於人群,而豎笛姐姐,則是她一個人的,永遠。 其實,到這個時候,簫,或者,豎笛,已經變得不重要了。在她們兩人的關係中,簫聲是一個引領,它引領著這個寂寞彷徨的孩子來到她命運中一個重要的時刻。當「豎笛姐姐」誕生的刹那,簫的魔力就暗淡了,它變成了一種可以解釋的人間的樂器。 「這叫簫,洞簫,」她告訴她,「不過,你說的也不錯,起初,它就是豎著吹的笛子,那時候,它叫『篴』,也叫羌笛,『羌笛何須怨楊柳,春風不度玉門關』,說的就是它。」 「哦——」潘紅霞這樣回答。 「只不過,那時候,它只有四個孔,還不是現在這樣子。」 「哦——」 「古時候,簫分兩種,排簫和洞簫,只不過,那洞簫不是這洞簫,是什麼時候,把它——」她揮了一下手裡的那管竹器,「才稱作『洞簫』的,我也不知道,不過,杜牧的『二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫』裡的『簫』,我想,應該指的是它。」 「哦——」長長地、類似呻吟地吐出一口長氣。 迷住這個十四歲的孩子,是這麼容易的事,就像水到渠成。仙女用手中的魔笛指引著,讓她被認領,被一個朋友認領。魔笛指引了她,讓她在人海中和這朋友相逢,否則,她們也許會對面相逢不相識。她無所事事,百無聊賴,她拋棄了所有孩子們熱衷的玩意兒和遊戲,那些魚和蠶寶寶還有女紅,她在秋風中一日深似一日的憂傷,原來,都是為了這一天,為了讓她走到這裡,這黑暗的沒有燈光的走廊,被這個朋友認領。 豎笛姐姐。 在這之前,她從沒這樣,癡迷過一個人,或許,以後也沒有。那是她開天闢地的癡迷,那是比愛情還深的癡迷。這孩子的人生,因為這一天,被分成了兩半,這一天是一個分水嶺。這一天之前,是混沌的、黑暗的、荒蕪的,猶如沒有文明痕跡的史前期,而這一天之後,生活被火光照亮了,有了意義。 激進的學生們都殺向社會去鬧革命了,顯然,她不屬於激進派,她也不屬於任何一個群眾組織。她獨往獨來,在岑寂下來的校園裡,過著隱居似的生活。她好像也沒有家,至少,她從沒有提起過。她住宿的那座南樓,到夜晚,只有很少幾個視窗,亮著燈光,而有的時候,亮燈的就只有那一扇窗戶。遠遠望去,那一扇有光明的視窗,就好像南樓的心,證明著,南樓是不死的。這時候,潘紅霞就會溫暖地揣測,這顆神秘的心裡有著什麼樣的秘密呢? 她的一切,都讓潘紅霞感到好奇,可是她不問。她不願意破壞那神秘感。還有,這孩子她是知道禁忌的,許多的故事都告訴過她「禁忌」是怎麼一回事,比如,田螺姑娘,比如,日本的仙鶴女,等等,當人間的好奇心被滿足的同時奇跡也會隨之消亡。她害怕的是這個,她懂這個。她天生地、懵懵懂懂地懂得一個大多數人不懂的事情:好奇心也是一種貪欲。 |
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