危險的移動(126)_陳行之

一二六

　　生活中總是充滿了戲劇——夏昕和金超在工作上逐漸變得默契起來。

　　對於夏昕來說，默契起來的辦法其實很簡單：收縮了對中心問題的關注。就像杜一鳴被開除公職以後，收縮對社會政治問題的關注一樣。他讓自己認為：「東方文化出版中心的問題是吳運韜的問題，是金超的問題，不是你的問題，你的問題是把主管的部門搞好。」現在，他也開始關心經濟利益問題了——部門的效益起來了，至少，你可以多拿一些獎金。

　　對於自己姿態的巨大調整，夏昕對蘇北解釋是：「老蘇，陳怡跟我說過一句話，意思是：單位不過是個拿工資的地方……我越想越覺得這話有道理……」

　　蘇北久久地看著夏昕，不知道該說什麼。

　　人都是現實主義者，如果什麼都不能改變，陳怡繼續選擇不給自己增添煩惱的姿態，也就不是什麼奇怪的事情，他態度安詳地出現在工作之中。

　　現在，金超認為和他形成掣肘的，反倒是不做任何改變的蘇北。

　　金超無法忍受蘇北眼睛之後那雙眼睛的直視。

　　這個已經沒有什麼公開的敵人的人在極為順利的時候，考慮問題就趨向於簡單，做了他不該做的事情：他首先削減了蘇北分管的部門，把這些部門集中到陳怡、夏昕和他自己手裡；他利用一切方式突顯著夏昕和陳怡的作用，開職工大會的時候，他問夏昕還要說什麼，問陳怡還要說什麼，唯獨不問蘇北……

　　陳怡對金超說：「你是主持工作的，你要把這個班子的人招呼好，事情要大家來做……」

　　金超煩燥地打斷陳怡：「我招呼得不好了嗎？」

　　「總之矛盾不要激化，金超，」陳怡動情地說，「激化了對誰都不好……」

　　金超不認為激化了對誰都不好。

　　吳運韜有一種強烈的意識，一個人不能離開他所在的環境做任何事情。他最終還是說服了從美術學院畢業的吳寧放棄了自己的專業，到某部機關做公務員去了。吳寧報到上班一個星期以後，回到家裡和吳運韜說到在機關工作的感覺，吳運韜和他進行了一場認真的談話。

　　「現在，」吳運韜看著比自己高出半頭的兒子，緩慢地說，「世界的確發生了很大的變化，但是我們這個社會基本的運行機制還沒有改變過來，尤其是你現在要去的這種公有制單位。單位是你施展身手的舞臺，你可以做非常精彩的演出，前提是必須有人真心幫助你，舞美、燈光、音響……等等，缺一不可。更重要的是導演，你要理解他的意圖，創造性地體現他的意圖，這樣，你就會把握你所扮演的角色。我們常常說生活是一個舞臺，其根本意義在於說明：有一些因素決定著你的演出會不會成功。我說的就是這樣的因素。我是過來人，有些話我可以赤裸裸地說出來。你記住，在你的生活中，總會有人掌握著你的生殺大權，比如舞臺劇中的導演。導演可以讓你成為一個天才，也可以讓你黯淡在泥土之中。你必需善於利用導演，尊重他，向他學習，掌握他所有的經驗……這樣，你就會成功。我跟你說，一個導演要是不想讓誰成功，他是可以做到的。他可以做到。年輕人不知輕重，以為自己可以在沒有任何約束的情況下做成功任何事情，這很幼稚，你知道嗎？這很幼稚。什麼叫聰明人？聰明人就是善於利用好的因素的人……」

　　他說到了東方文化出版中心的金超，說到了師林平，說到了夏昕和蘇北，也不無炫耀地說到了作為導演的他對這些人採取的不同的對待辦法。

　　「我覺得挺害怕的。」吳寧說。

　　「這是因為從來沒有人把生活的這一面揭開給你看。」

　　「所有掌握著權力的人都是這樣看下面人的嗎？」

　　「所有人。你可能會說，只有在集權社會才是這種樣子。不對。權力是什麼？權力就是支配別人命運的力量。任何人都有可能獲得這種力量：夫妻中的一方，一個老闆，一個丐主，一個資本家，一個鄉長，一個黨支部書記……世界很大很複雜不是？但是簡單說來實際上世界是由兩種人組成的：有權力的人和沒有權力的人；換句話說：有力量支配別人命運的人和被別人支配命運的人。當然，一個人往往會是雙重的角色，他在支配這部分人命運的時候又在被另一部分人所支配，比如我……」

　　他說到邱小康。

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