愛恨傾城小團圓(50)_清秋子

五〇

　　身為舞女的姐姐曼璐，為了籠絡住花心丈夫祝鴻才，不惜讓妹妹曼楨作為祝鴻才的獵物，並把曼楨幽禁起來，直到曼楨生下祝鴻才的孩子。

　　這中間，沈世鈞找到曼璐詢問曼楨的下落，曼璐欺騙他說，曼楨已經嫁了人。世鈞萬念俱灰，不久，便遵父囑另娶了他人。而曼楨因為割捨不得孩子，在姐姐曼璐死後，竟然正式嫁給了祝鴻才。

　　18年後，也就是解放之後，顧曼楨與沈世鈞偶然相遇，但兩人的命運早成殊途，已絕無複合的可能。沈世鈞回首往事，只能徒生感慨了。

　　這個《十八春》，是很值得研究的一部小說，其中有三個因素非常值得注意。

　　一是，這部小說的故事結構以及人物設置，完全是「抄襲」了美國作家馬寬德（John Marquand）的小說《普漢先生》(H.P.Pulham，Esquire)。

　　二是，它是1949年以後張愛玲在新時代裡的第一次寫作，動筆前曾對小說的主題有過「與時俱進」的考慮。

　　三是，這篇小說是張愛玲自成名以來，在上海市民中影響最大的一部作品。

　　據臺灣女作家蘇友貞的文章《張愛玲怕誰？》載於2005年3月號《萬象》雜誌。指出，張愛玲本人曾經明明白白地承認，《十八春》就是根據《普漢先生》改寫的。

　　馬寬德在美國並非經典作家，但在上世紀30年代也曾風光一時，獲得過普利策文學獎。《普漢先生》寫的是一個很複雜的「四角戀愛」故事，當時是一本暢銷書，後來被拍成電影，但反響平平。

　　《十八春》不僅襲用了《普漢先生》的基本情節與人物，而且還借用了其中大量細節。《十八春》中令讀者饒有興味的「四角戀愛」關係，就是出自《普漢先生》。

　　還有，《十八春》中的一些精彩對話，也是從《普漢先生》中移植而來，比如結尾最令人盪氣迴腸的那句「世鈞，我們回不去了」，就是來自《普漢先生》的原創。

　　諸如此類，不勝枚舉。說《十八春》是「改寫」，一點也不錯。

　　兩文的人物側重有所不同，《十八春》主要講的是曼楨的故事；而在《普漢先生》中，與曼楨相對應的「瑪文」，只是一個模糊的影子。因此，當曼楨最後說出「世鈞，我們回不去了」時，其效果足以震撼讀者，而原著中瑪文說出同樣的話來，卻顯得稍嫌做作。

　　還有一點最大的不同，就是男女主角分手的原因。在《普漢先生》那裡，分手是沒有什麼理由的，只因兩人的感情都淡了。而在《十八春》中，張愛玲則設計了一個典型的通俗劇情節——「曼楨被誘姦」，以此作為斬斷男女主角情緣的關節點。

　　馬寬德那種美國式的「愛情慢死」，在今天大概很容易為讀者所接受，但在當時，決不可能引起中國讀者的興趣，因此，張愛玲在移植時才用了一個比較誇張的情節——用哥特式的密室陰謀，造成全篇的悲劇根源，好讓讀者讀了之後恨恨不已。

　　惟其如此，才有很多評論家覺得，曼璐設圈套讓妹妹被祝鴻才誘姦這一情節，太過突兀。也有人認為，曼璐的這種瘋狂，已到了獰厲可怖的程度，遠超過曹七巧。

　　張愛玲寫《十八春》時，馬寬德還在世，後來他們兩人在香港還曾有過一面之緣。按理說，《普漢先生》的故事情節是應受版權法保護的，可是兩人之間絕無這種糾葛。

　　在中國古代，類似這樣對同代或前代人作品的改寫、借用與仿作，並不違背寫作道德。張愛玲深受古典文化浸淫，頭腦中對改寫並無不妥的概念。後世的研究者們，也無一人指責她這是「抄襲」。

　　有學者還發現，張愛玲的《傾城之戀》構思也頗類毛姆的短篇小說《天作之合》，毛姆的那篇小說裡，同樣是一個淑女愛上了「惡棍」見劉鋒傑《想像張愛玲：關於張愛玲的閱讀研究》。。

　　有意思的是，這個《十八春》改寫事例，與2003年郭敬明《夢裡花落知多少》抄襲莊羽《圈裡圈外》的案例，幾乎一模一樣。

　　世事總有奇詭之處。馬寬德在美國早已過氣，在當代讀者中幾乎無人知曉，但他的《普漢先生》故事卻透過《十八春》，不知為多少中國讀者所熟知與喜愛，流傳正未有窮期！

　　《十八春》是張愛玲在平實寫作風格上的一大成功，考慮到1949年後文藝語境的變化，張愛玲的這篇小說，放棄了以往對意象、比喻的苦心經營，也放棄了那種隨處可見的機智與辛辣，而用了一種很溫厚的敘事風格，娓娓道來。

　　這種特色，最易走入平民大眾。至今也還有為數不少的一批張迷，在張愛玲的小說系列中，獨愛《十八春》。

　　小說的結尾，有意安了一個光明的尾巴：曼楨和世鈞不期而遇，曼楨細述前因，解開了埋藏在世鈞心頭多年的一個謎。後來，兩人先後到東北參加建設，而曼楨最初的追慕者張慕瑾也適時出現，給了曼楨一個隱約可見的美滿結局。

　　所有的苦難，都因新時代的到來而結束——這是當時比較流行的小說構思。

　　這也是張愛玲為適應時代所做的一點功夫吧。

　　《十八春》一經發表，立刻引起轟動，在上海出現了一大批「梁迷」。因為小說寫得很真實，所以大眾也很投入，天天追著報紙看，恨不能與小說中的人物同悲歡。

　　其時，有個女讀者，恰好與曼楨有過相同的命運，看了《十八春》後悲不自勝，跑到報社打聽到張愛玲家的地址，跑上門來，倚門大哭。嚇得張愛玲不敢出來，只得由姑姑出面，好言好語將來人勸走。

　　周作人於解放前夕獲釋，此時就住在上海，靠為報刊寫稿為生。他同樣也是天天讀這篇小說，曾兩次在話題中涉及《十八春》，可見小說在當時的影響之大。

　　那時，《十八春》已連載到曼璐設下圈套，讓祝鴻才姦污了曼楨。讀者閱之，無不義憤填膺，為曼楨掬一捧同情之淚，但周作人卻說：「我看《十八春》對於曼楨卻不怎麼關情，因為我知道那是假的。」——他的確是老馬識途，居然能看出這一情節大大地不合邏輯。

　　《十八春》的轟動效應，也引起了已任中共上海市委常委、宣傳部長的夏衍的注意，他專門找來龔之方，詢問「梁京」是何許人。龔之方對他透了底，夏公顯得相當高興，感歎道：「這是個值得重視的人才啊！」

　　《十八春》的反響之熱烈，遠超出了龔之方等人的預想。時有署名「齊甘」的一篇文章就更為聳動，說他鄰居有位三十多歲的胖太太，經常向他借報紙看，就為了能讀到《十八春》。在看到第163天的報紙時，寫到祝鴻才強佔了曼楨，那女人竟跑來吼著說：「恨不得兩個耳刮子打到梁京臉上去！」

　　《亦報》編輯部也不斷收到讀者來信，要求作者千萬不要太狠心，一定要讓曼楨「堅強地活下去」。害得桑弧不得不再發一篇短文，請讀者放心，說作者定會給曼楨一個好結局的。

　　小說單行本出版後，報社為了造勢，還專門組織了一次座談會，請張愛玲在會上做了發言。

　　從這個勢頭看，幾乎重現了40年代「滿城爭說」的盛況！

　　——張愛玲，終於完成了一次華麗轉身！

　　她經過數年的潛心揣摩，從小說的主題到文風，都完成了轉型。同時，千夫所指的尷尬場面也已遠去，現在的情況是，只要是瞄準大眾寫作，報紙上可以登，書也可以出，讀者歡迎自不必說，文藝界的強勢人物也會給予支持。

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