瑪西米拉·多尼(18)_巴爾札克

十八

　　第四章

　　親王和馬爾科走近旺德拉明的宮邸時，看見一隻貢多拉停在水門口。這時，親王摟著旺德拉明，輕輕抱緊他，對他說：

　　「祝你過一個愉快的夜晚，親愛的。」

　　「我麼，當我和威尼斯共度良宵時，還要女人做什麼！」旺德拉明大聲說道。

　　這時，靠在廊柱上的貢多拉船夫望瞭望這兩個朋友，認出了雇主向他指出的那一個，湊著親王的耳朵說：「公爵夫人，大人。」

　　埃米裡奧跳上貢多拉，突然，他被一雙剛柔相濟的胳膊抱住，被拖到坐墊上，他感到了一個溫情脈脈的女人急促起伏的胸脯。頃刻間，親王不再是埃米裡奧，而是坦娣的情人了，因為在一陣熱吻之後，他的感覺麻木了，他仿佛驚呆了，癱軟了下來。

　　「請原諒我的欺騙行為，我的心肝，」西西里女人對他說，「如果我不把你帶走，我只有死路一條啦！」

　　這當兒，貢多拉已在幽靜的水面上飛駛而去。

　　次日晚間七點半鐘，聽眾已在劇院的原位上坐下，除了正廳的人，他們是臨時購票就坐的。老卡帕拉雅坐在卡塔內奧的包廂裡。開幕前，公爵去探望公爵夫人，他虛情假意地挨在她身旁，而讓埃米裡奧挨著瑪西米拉，坐在包廂的前座。

　　他說了幾句無關緊要的話，既沒譏諷，也沒挖苦，神情極其謙恭，仿佛他在與一個陌生女人打交道。親王盡力做出和善、自然的樣子，但仍不能驅散他的一臉愁容。他通常平靜的臉色失去常態，不知底細的人一定以為這是出於嫉妒。公爵夫人大概與埃米裡奧感受相同，她也是愁容不展，顯然，她非常頹喪。公爵與這兩個氣鼓鼓的人在一起覺得很彆扭，趁著法國人走進包廂的當兒，就離席了。

　　「先生，」包廂的門簾尚未落下，卡塔內奧對醫生說，「您將要聽見一部宏偉的音樂史詩，一開始是相當難理解的，不過，我讓您坐在公爵夫人的身旁，她能理解它，比任何人都強，因為她是我的弟子。」

　　醫生和公爵一樣，看見這一對情人的面部表情震驚了，這種表情是病態的絕望的徵兆。

　　「聽一出意大利歌劇還需要一個講解人嗎？」他微笑著向公爵夫人問道。

　　公爵夫人作為包廂的女主人，責無旁貸，努力驅散堆積在面龐上的愁雲，急匆匆地抓住了一個可以發洩內心積憤的談話主題，回答道：

　　「這不是一台歌劇，先生，而是一出清唱劇，真的，它是我們最華美的一個藝術類別，我心甘情願為您導遊。請相信我，把您的全部智慧都獻給羅西尼可不是苛求，因為欲領會這類音樂的內涵，非兼為詩人和音樂家難以奏效。您所屬的民族的語言和天分都太實際，難以順利進入音樂的聖殿；然而，法國民族的理解力特別強，最終會愛上它，培育它，而你們也會象在其他領域一樣，定會成功。此外，我們得承認，呂利①、拉摩②、海頓③、莫紮特、貝多芬、西馬羅沙、帕伊西埃洛④、羅西尼所創造的音樂，未來的傑出的天才將承繼並發揚的音樂是一種嶄新的藝術，為先人聞所未聞，因為他們的樂器沒有象我們那麼多，今天優美的旋律對和聲之依賴如同紮根於沃土之上，而他們對此也一無所知。如此新穎的藝術要求公眾用心研究，而這番研究將開發音樂所激起的情感。你們的民族熱衷於哲理、分析和爭辯，永遠為內部的分裂而困惑。因此，這種情感在你們那兒幾乎不存在。近代的音樂需要平和寧靜的氛圍與之適應，它們是柔情的，充滿憐愛之心的，心地高尚而敏感的人們的一種語言。這種語言比文字的語言豐富得多，它與語言的差距好比思想和話語之別。無論在哪兒，只要能使我們產生思想和感情之處，這種語言便能恰如其分地喚起我們的思想和感情，而且還能讓它們各就其位，各得其所。震撼我們內心的這股力量是音樂的偉大所在。其他的藝術把定型的創造品帶給精神，而音樂作品是不定型的。我們不得不接受詩人的想像，畫家的意境和雕塑家的造型，但是，我們之中的任何一個人都是依據自身的痛苦或是歡樂，憧憬或是絕望來理解音樂的。在其他的藝術禁錮我們的思想，把它們固定在一定的事物中時，音樂卻在它所能表達我們全部性靈的幅度上，把思想全部解放出來了。您將會看到，我是如何理解羅西尼的《摩西》的。」

　　①呂利（1632—1687），意大利籍的法國作曲家，是法國學派小提琴的創始人。

　　②拉摩（1683—1764），法國作曲家，師承呂利，在音樂上很有建樹。

　　③海頓（1732—1809），奧地利著名作曲家。

　　④帕伊西埃洛（1741—1816），意大利作曲家，在法國督政府時期聲譽頗高，其作品極富浪漫情調。

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