假情婦(3)_巴爾札克

三

　　當今的上流人士，為了使法國人的談吐保留古風，總是大談馬匹、收益、捐稅、議員，而且誇大其詞。講風趣得有閒空，還得各自地位有所不同。也許在彼得堡和維也納聊起天來，比在巴黎要聊得有意思。地位相等的人不用斟酌字眼，他們只要簡簡單單、有一說一就是了。因此巴黎那些喜歡冷嘲熱諷的人很難承認這位輕浮的大學生式的人物是位貴人：他說起話來滿不在乎地從一個題目跳到另一個題目；因為剛剛死裡逃生，吃喝玩樂的勁頭就更大；在國內，他家是名門望族；流亡之後，他自以為也完全可以為所欲為而不致受到蔑視。一八三四年的某一天，亞當在苗圃街買下一幢宅邸。六個月之後，房屋的排場已經可以跟巴黎最闊的宅邸媲美。就在拉金斯基開始為人們認真對待的時候，他在意大利劇院看到了克萊芒蒂娜，對她一見鍾情。一年之後他們舉行了婚禮。德·埃斯巴夫人的沙龍對他首開頌揚之詞。當有女兒待嫁的母親們得知拉金斯基家族自九〇〇年起就進入北歐國家顯赫門庭的行列時，為時已晚矣。年輕伯爵的母親在起義發生的時候，採取了一個與波蘭人性格相反的慎重行動：她把她的財產抵押給兩家猶太商行，取得一筆鉅款，存入法國銀行。這樣，亞當·拉金斯基伯爵每年便有八萬法郎的固定收入。先前許多沙龍裡議論紛紛，說德·賽裡齊夫人、老外交家德·龍克羅爾和杜·魯弗爾騎士對他們的外甥女（或侄女）不明智的愛情聽之任之，如今人們對這種不謹慎的態度再也不感到奇怪了。巴黎人一如既往，從一個極端跳到另一個極端。一八三六年冬天，亞當伯爵成了風雲人物，克萊芒蒂娜·拉金斯卡成了巴黎的一位王后。德·拉金斯基夫人如今進入了迷人的少婦行列，在這群芳爭豔的圈子裡，有德·萊斯托拉德夫人，德·波唐杜埃夫人，瑪麗·德·旺德奈斯夫人，杜·陪尼克夫人和德·摩弗裡紐斯夫人，這些當今的巴黎之花對暴發戶、資產者和新政策的制訂者保持著很大的距離。

　　為了確切說明一個品德高尚的行為發生在什麼範圍內，這個開場白是很必要的。高尚行為並不象那些貶責現狀的人所想像的那麼罕見。這種行為猶如美麗的珍珠，是肉體上的痛苦或精神上的痛苦結出的果實，也如同珍珠一樣，隱藏在粗硬的貝殼下，消失在深淵、大海和滔滔白浪的最底層。而那不斷翻騰的水面，則是人們稱之為世界、世紀、巴黎、倫敦或彼得堡的東西，隨你叫什麼都行吧！

　　如果說建築是社會風習的體現，那麼這個道理不正是在一八三〇年起義之後、奧爾良家族①統治時期得到證明的嗎？由於法國各大家族的財路越來越狹窄，我們祖先富麗堂皇的府邸不斷被拆毀，被法倫斯泰爾②之類的住宅所取代。七月王朝的貴族院議員住在這種住宅的四層樓上，腳下便是一個發跡的江湖醫生。各種建築風格相互混雜，不倫不類。由於再也沒有宮廷和貴族來定格調，藝術產品已無完整的面貌可言。在建築方面，從來沒有發現過這麼多省錢的辦法來以假亂真和冒充堅固，在佈局上也從來沒有運用過這樣多的物力和智慧。譬如說，你請一位建築師為一座破舊宅邸的花園設計一道圍牆，他簡直會給你修成一座堆滿裝飾性建築的小盧浮宮，內有一個庭院，幾個馬廄，如果你堅持的話，還可以有一座花園。在室內，他會給你隔成許許多多小間和小空檔，佈置得令人眼花繚亂，給人一種舒適的假像。總之，一下子隔出那麼多住房：往日一個大理院院長的舊麵包作坊竟可以改建成一個公爵之家的住宅。

　　①奧爾良家族是法國波旁家族的幼支。七月王朝的統治者路易－菲力浦便是該家族第四代的代表。

　　②法倫斯泰爾是法國空想社會主義者傅立葉所構想的社會基層組織，此處指法倫斯泰爾式的公共住宅，即一幢房屋內居住許多戶人家。

　　苗圃街的拉金斯卡伯爵夫人的公館就是這樣一個現代建築的傑作，右側是庭院，左側是花園；庭院裡附屬建築鱗次櫛比，花園裡的車庫和馬廄與之遙遙相對。高高的門房兩側是一對漂亮的能通車輛的大門。這幢房子最奢華之處，是直通一層（一層有許多令人嘖嘖稱讚的會客室）女主人內室小客廳的一座漂亮的玻璃暖房，這座精美的建築傑作是一位被趕出英國的慈善家花錢造的，他修建了暖房，裝點了花園，給大門刷上油漆，給附屬建築鋪好瓦，把窗戶漆成綠色，與喬治四世在布賴頓的美居①一模一樣。巴黎多產、靈巧、手快的工人為他雕刻了門窗，仿中世紀或威尼斯宮殿的天花板，處處安置外表為畫幅的大理石壁櫥。艾爾肖埃和克拉芒負責房門上方和壁爐的雕刻，施奈爾②出色地為天花板作畫。樓梯白如女人的玉臂，樓梯上的奇妙裝飾可與羅特希爾德③公館比高低。由於連年動亂，如此豪華的建築所花費的金錢竟未超過一百一十萬法郎。對一個英國人來說，這簡直是白給。不知什麼是真正的王侯氣派的人稱這種奢侈為王侯氣派。

　　①指英王喬治四世（1762—1830）一八一八年在英國海濱城市布賴頓修建的「東方圖」。

　　②艾爾肖埃（1791—1856）和克拉芒（1810—1867）是當時著名的雕刻家，兩人風格相近，參加過盧森堡宮的內部裝飾工作。施奈爾是《人間喜劇》中的名畫家。

　　③羅特希爾德，著名的猶太銀行家家族。

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