制霸好萊塢(486)_禦井烹香

四八六

　　她沒有談及自己的噩夢，事實上，這正是她失眠的主要原因——珍妮不知道這是不是因為她採用新技法的關係，她現在感覺到自己當時的確是低估了這種心理障礙的複雜程度了：這種身心不協調的感覺就像是潮水，可能當時被外界的新聞轉移了注意力以後，它就退潮了，而她還天真地以為自己這就找到了錨准，問題解決。但實際上，一旦她開始專心於演出，潮水又漲了回來，而切薩雷代表的現實瑣事，雖然有用地讓她在醒著的時候不去想這些事，精神狀態會好一些，不至於徹底喜怒無常，喪失自製，但失調感依然在伺機尋找出口，既然在白天被嚴防死守，那麼在沒有防備的夜晚，它們就開始大肆作亂，她總是被許多沒有邏輯的噩夢追趕，睡眠質量差到珍妮再一次只能依靠演藝空間的時間流速來恢復精力。

　　但，對於這種並非是因為心態失衡而產生的障礙，切薩雷恐怕也沒什麼辦法，他不可能和以前一樣，通過一兩次談天給她指明道路，因為其實對珍妮來說，道路是很明顯的：不要去演瑪麗蓮·夢露，一切就迎刃而解了。她的一切不協調都可以用這一招來解決，方法派演員就像是強迫一隻鳥在水裡游泳，羽毛變得濕重是很正常的事，因為鳥本來就不該游泳，一個正常人本來就不該把自己完完全全地去當做另一個人。

　　既然如此，那麼讓切薩雷更加擔心她並不是什麼好主意，珍妮也不想故作堅強，但她現在人在倫敦拍戲，而且還任性地對公司不管不顧，在頒獎季進展到尾聲的現在，她應該稍微體諒一下切薩雷，免得他累死在辦公室裡。

　　「你現在的狀態讓人很難『不擔心』。」切薩雷又用了一個不常見的單引號，但好在，他沒有選擇繼續刨根問底，而是換了個話題，「和薩爾維的合作怎麼樣？我聽說他不是個很和善的導演。」

　　瑪麗……珍妮毫不懷疑他的消息來源會是誰，她猜測瑪麗甚至會把她的MC週期告訴切薩雷，只要他問的話。尤其是這一陣子，這兩人肯定聯手辦了很多她不知道的事，就為了能讓她好好休息，譬如說回絕採訪，過濾贊助商的一些要求——在往常，她會很有掌控欲地想要弄個明白，但現在她只感到一陣模糊的不快，就像是孩子被父母擺佈時的不滿，但在不滿外，大體來說還是心存感激。

　　「還挺好……」她注視了一下對話框裡的字母，又逐個刪去了，「非常好，我和薩爾維很合拍——事實上，也許是有些太合拍了——」

　　在發出消息之前，她又刪掉了最後一句話，而是補上了另一段，「也許就是因為這麼合拍，入戲給我帶來的影響才會擴大，但這不是壞消息，拍攝進度在掌控中，我們三月份就能殺青，越早拍完就越能回歸正常。」

　　這樣理性的推論果然取悅了切薩雷：既然怎麼都是要拍，而且要拍就要製作精品，那麼比起努力抗爭這種影響，讓整件事延長，倒不如目前暫且容忍這種狀況，早點拍完以後再來嘗試擺脫。——這個決定也能側面說明珍妮的理智還在正常範疇內。

　　「你是對的，但仍然要注意休息，」他說，「睡眠不足會讓人加速變老，而你也到了考慮抗老化的年紀了，傑弗森，現在去睡個回籠覺吧，倫敦還很早，你有足夠的時間小睡一會。」

　　他甚至發了一個表示晚安的表情，這簡直是世界奇景，珍妮這一次是真的失笑出聲，對著電腦屏幕搖了很久的頭：她的狀態也許是真的很讓人擔心，要不然，切薩雷也不會這樣放下身段地來活躍氣氛，逗她開心。

　　支著臉頰又瀏覽了一遍郵件，珍妮站起身徘徊了一會，她在窗邊，望著晨曦漸現的海德公園，把手貼上了有些涼意的落地窗，倦意慢慢地爬了上來，但她並不是太想入睡——事實上，她對於切薩雷並沒有完全說實話，現在困擾她的，除了入戲問題以外，還有一個重要的問題——不，事實上，這個問題和入戲問題應該說是一體兩面，很難分離看待……

　　……

　　《我與夢露的一周》是典型的棚內電影，僅有一些自然風光的景色需要在鄉村取景，這不但是經濟的選擇，也是幾乎唯一的選擇，因為60年代的街景在現代的倫敦已經不存，反而是在攝影廠內，一直都有類似的佈景供年代電影的劇組使用。而這也使得劇組可以方便地採用以時間線為主的拍攝方式，這樣也更方便珍妮用新技法入戲，也能讓西蒙更好地適應拍攝工作。而經過接近一個月的拍攝工作，劇情已經接近了中段：在拍攝中，瑪麗蓮和科林漸漸地對彼此產生了好奇，而她和米勒的矛盾也逐漸顯示出來，兩人發生爭執，米勒回到了美國。

　　對於原版《我與夢露的一周》，珍妮感到的一些缺點，除了米歇爾顏值不夠以外，還有電影本身氣質溫吞這個大問題，她不知道拍攝中導演是怎麼溝通的，不過在一些激烈的衝突場景，導演的鏡頭給的並不到位，剪輯也只能說是偶有亮點。他的意圖也許是想將電影拍攝得含蓄典雅，餘韻悠長，但搭配上米歇爾時而讓人出戲的長相，整部電影在大半時間讓人感覺有些沉悶，以藝術片的標準來說不至於無聊，但尚未到觸動人心的地步——考慮到這部電影集中了英倫幾乎最好的演員，肯尼斯·布拉納、朱迪·丹奇，甚至連飾演瑪麗蓮經紀人的演員都得過托尼獎，這只能說導演功力的確不足，浪費了這樣的卡司，所以原版電影在頒獎季不能說是大放光彩，米歇爾消耗了不少公關資源，最後也就是沖了個奧提了事，對得獎根本半點競爭力都沒有，想想這部影片有多少英倫大牌出演，而英國電影學院獎的評委和奧斯卡評委重合人數有千餘名之多，就可見奧提裡有多少人情票的水分，這部電影本身的質量又是如何了。——真正說明問題的，是它在競爭相對不那麼激烈的英國電影學院獎裡都壓根沒撈著過獎，全拿的是安慰提名。

　　前事之鑒、後事之師，珍妮在和薩爾維通過郵件磨劇本的時候，就一直很看重劇本的衝突性，她對薩爾維最大的擔憂也是他會不會清淡地處理矛盾場景，最後再次端出一杯絲毫也不激動人心的溫吞水，但這擔心隨著拍攝進度逐漸延伸，已經漸漸消失。在處理勞倫斯·奧利弗和瑪麗蓮之間的衝突時，薩爾維非常注意場面的戲劇性，哪怕因此犧牲一定的真實性也在所不惜，他對於勞倫斯等人似乎沒有原導演的敬畏，原導演把勞倫斯、費雯麗等人真實存在的缺陷處理得小心翼翼，典雅得過了分，而薩爾維則壓根不在乎前人的名譽。

　　譬如說費雯麗的戲份就做了很大的改動，在原作裡，費雯麗和瑪麗蓮是單線聯繫，僅僅表現出了費雯麗對瑪麗蓮的忌憚，但卻沒有描寫瑪麗蓮對此的回應，瑪麗蓮似乎根本沒有意識到這一點——原版本也沒有解釋費雯麗為什麼會如此不自信，也許是為了回避費雯麗的痛處，但事實上這顯得有些過分誇大瑪麗蓮的美貌了，也把勞倫斯寫成了一個花心浪子型的人物，反而扭曲、淺薄了人物原型，因為事實上，對這對名人夫妻稍有瞭解的人都知道，費雯麗在此時已經飽受精神障礙的困擾，這個英倫有史以來最出色的女演員之一已經完全被躁鬱症主宰了，她懷疑每一個能和勞倫斯說話的女人，兩夫妻的關係近乎完全破裂，正是在《游龍戲鳳》拍攝的這一年，勞倫斯有了外遇，而這在某種程度上來說也情有可原，畢竟費雯麗幾年前就曾經出軌，甚至於說，兩人的婚姻關係從一開始就不是那麼的正常。

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