制霸好萊塢(456)_禦井烹香

四五六

　　丹尼爾·戴—劉易斯幾乎是缺席了和《血色將至》、《邁克爾·克萊頓》有關的全部宣傳活動，就連威尼斯電影節都沒來，據說是因為他的檔期安排得太密集，之後又要趕拍《九》，精神狀況不適合過多地出現在公開場合。而不論是華納還是大夢也都沒有對此多做要求，畢竟他會答應出演，已經是為劇組解了燃眉之急，再有過多的要求就不合適了。再者，《邁克爾·克萊頓》的沖獎企圖心也不是很大，在幾大資方意見不能同意，丹尼爾本人又無意出錢公關沖獎的情況下，也沒有誰非常迫切地想要他出面宣傳。

　　「你認為會是丹尼爾拿獎嗎？」珍妮對於這一屆威尼斯的結果當然一無所知，畢竟會到威尼斯參展的電影都不屬於商業片。

　　「如果不是他，就是梁。」希斯對自己能否得獎看來是不抱希望的，他隨意地和珍妮聊了起來，「丹尼爾畢竟是英國人——但梁也是蜚聲國際的演員，我看了《色戒》，你也應該看一看，安的故事永遠是這麼含蓄，帶有禪的感覺。」

　　聽到一個外國人說到Zen這個單詞，珍妮的感覺有點怪怪的，她當然看過《色戒》，不過那是在穿越前，而且當時她並沒有覺得有多好，反而覺得這故事壓抑陰鬱，簡直讓人窒息——前段時間再看《色戒》的時候，就能體會到李安的過人之處了，事實上，她對電影的欣賞眼光也是穿越後一步步培養起來的，在這6年間實在是發生了太多事，她的變化也實在太大，有時候珍妮都懷疑她和原來的自己到底還有多少相同之處。

　　走進更衣室換上禮服，佩戴上了價值數百萬美元的藍寶石首飾，珍妮遊刃有餘地在保鏢們的護送中忽略種種雜音，繼續和希斯聊著天，「看來你這一周看了不少電影，是在瞭解敵情嗎？我聽說《我不在那兒》是有機會拿到金熊的——他們說這完完全全就是歐洲人會喜歡的調調。」

　　《我不在那兒》講述的是一帶搖滾巨匠鮑勃·迪倫的一生，拍攝手法非常大膽前衛，甚至可以說是意識流，導演動用了六個人來扮演鮑勃·迪倫，講述他生活中的六個側面，凱特·布蘭切特女扮男裝，出演了鮑勃一生中較為困頓，想要轉型的那一段時期。珍妮還沒看電影，但據說凱特的扮演惟妙惟肖，雖為女性，但扮相和鮑勃極為神似，演技也非常彪悍，是今年奧斯卡的又一匹黑馬，一個奧提應該是能穩穩到手的。——而這種抽象的風格，藝術性也非常強，是威尼斯的最愛，如果說參展的諸多好萊塢系影片裡有誰會被選出來做分豬肉的代表，那麼這部電影應該就是《我不在那兒》了，這也是為什麼希斯會留到最後，因為威尼斯電影節顯然不可能讓諸多好萊塢影片入選主競賽單元，然後一個獎都不給，但到底是金獅獎還是更像是安慰獎的銀獅獎，那就不好說了，畢竟，《我不在那兒》到底是好萊塢影片，而它顯然也沒好到能夠征服評委偏見的地步。

　　至於《邁克爾·克萊頓》劇組，如希斯所說的，除了丹尼爾以外，幾乎沒人有得獎希望，而在丹尼爾壓根沒有露面過的情況下，很難說評委會不會給獎，所以，如果不是張導演的那句話，珍妮是不會回來參加頒獎典禮的。

　　「我的確看了不少電影，《高度設防地帶》就是我挖掘到的一個驚喜。」希斯倒是根本就不在乎自己參與的電影會不會得獎，而是和珍妮談起了他這一周看到的佳作，「我認為威尼斯電影節的指導精神的確有道理，這世界上並不只有好萊塢能出產好電影，在世界的各個角落都有值得注意的作品……」

　　他們一路都在談論著好萊塢以外的佳作，很快地，貢多拉到達了碼頭，珍妮和希斯吸引來了最為壯觀的人潮與最多的閃光燈：不論希斯怎麼說，不論威尼斯電影節的參與者們承認不承認，在過去的二十年裡，全球一體化切切實實地影響到了人們的方方面面，如果說10年前，意大利人最為熟悉的還是自己的本土明星，那麼現在，走紅毯的本土演員已經激不起多少歡呼聲了，對於普通人來說，他們的電影世界已經進入了好萊塢年代。

　　「珍妮弗、希斯！」他們迎面撞上了電影節主席馬克·穆勒，他高興地握了握兩人的手，用口音濃厚的英語說道，「很高興看到你們留到了最後。」

　　這句話聽起來似乎很單純，但對珍妮來說，又似乎蘊含了另一重意思，她用眼角餘光掃了站在馬克身後不遠處的張導演，恰好和他對了一個眼神。而張導演的表情則相當微妙，說不上熱情，但也沒有歉疚，讓珍妮一時竟然無從辨別張導演的真實意思：這個影后的桂冠，張導到底是為她爭取到了呢，還是壓根就沒成功，又或者雖然沒爭到金獅獎，但張導還是推動她拿到了銀獅……

　　▼第230章　捨不得孩子套不住狼

　　和投票程序嚴格的奧斯卡不同，威尼斯電影節的形式比金球獎都還要更隨意——金球獎起碼還有90多名評委，而威尼斯電影節非但只有7名評委，而且獎項設計也非常靈活，除了主競賽單元一定要選出，也是含金量最高的三尊金獅獎（最佳影片，最佳男女演員）以外，還有銀獅獎——評審團決定給予，並非每年頒發，特設雜項獎以及小單元獎項，可以說這種獎項帶有濃厚的因人成事色彩，在大眾的想像中，投票過程也不像是各自寫下選票，然後唱票定乾坤，反倒更像是大家坐下來開著茶話會，然後在討論中把豬肉分一分，如果說座談會上不止7位評委列席，人們都不會詫異的，因為有些獎項的安慰性質實在是太明顯，看上去就像是有人在說，『啊，她拿不到金獅了，但她畢竟表演得不錯，所以我們給她一個特設獎可以嗎？』

　　當然了，作為三大電影節之一，威尼斯電影節能維持它的公信力，肯定不是因為他們熱衷於分豬肉。反而客觀地說，在國際範圍內，它的含金量甚至要比金球獎略微高一些，因為金球獎的評委席有90多位，但成員固定，而且對於賄選、公關態度開放，歷史上出過數次醜聞，而威尼斯電影節每年邀請的都是各國耆宿大師級的人物，不論是導演還是演員，都已經功成名就，很少有籌碼能讓他們心動，再者，這畢竟是國際級競賽，入選競賽單元的影片雖然都想得獎，但一時半會要能搞定來自異國他鄉的七名評委難度還是很高的，而即使有評委為本國的影片投票，那也頂多只能拿到一票，作用並不大。

　　與此同時，聚集在威尼斯的各國電影記者和影評家也都會對參展電影做出自己的評價和投票，這使得暗箱操作的難度很高，如果質量不過關，哪怕你的關係再硬，評委也不會把好豬肉分給你，畢竟這和奧斯卡不同，奧斯卡是匿名投票，成員身份還保密，投人情票傷害的是奧斯卡的名譽，和自己無關。而威尼斯的評委席可是透明的，選出太差的作品和演員，受到損害的則是評委們自己的聲譽，起碼鑒賞力就會受到懷疑。

　　所以說，威尼斯電影節的大獎只會在有足夠實力的幾個頂尖作品之間進行競爭，決定誰能得獎的元素很多，人脈、口味都可以算在內，還算是相對公平，畢竟這些因素都和本身的質量無關。得獎者或者是運氣好，作品合評委口味呢，或者是人脈廣，評委都願意給你這個獎，畢竟對於電影這門難以量化評分的藝術來說，誰更夠格得獎是個非常模糊的命題，並沒有一定的正確答案。

　　能夠格被邀請來威尼斯做評委的大師，無一不是沉浮數十年之久，在大獎小賽裡殺出來的老將，對於獎項的局限性肯定都看得相當清楚，他們的思維方式也已經適應了這樣公平與不公平間充滿矛盾衝突的模式，對於他們來說，確保自己認可的最佳電影拿到大獎並不是最重要的事，最重要的應該是確保所有相對最好的演員和作品都得到鼓勵，這也是威尼斯電影節設立雜項獎，並且儘量『分豬肉』的理由，從一方面說，這些獎項會激發電影所在國繼續參加威尼斯電影節的熱情，維持其的影響力，另一方面也是對於出色作品的鼓勵。至於說為了自己看好的作品爭得頭破血流、大聲小聲的情況，則很少出現在評委席會議上，大家更多是悠閒地通過翻譯發表自己的意見，更像是一場茶話會，甚至有些人都很少會為自己國家的電影發聲說話，就比如說張導演，雖然姜文的《太陽照常升起》也有參選，但他並不打算為其拉票：都是內行人，電影好不好都知道，真的好電影，看到你坐在這裡，少不了肯定，不夠格的，你為他發聲也很跌份，都混到這份上了，也不必求著誰，何必擱下一張老臉去為一個和你沒什麼利益往來的同行拉票呢，就因為都是中國人嗎？再說，你推動了也未必能拿獎啊。

　　當然，這也和他不是那麼認可《太陽照常升起》有關，雖然也有一些人物通過各種渠道來打了招呼，但張導演只是置之一笑：討論過程肯定是保密的，這種人情就屬於白拿，不管你在會上怎麼說，會後都可以用一種說法敷衍過去——『我盡力了，但沒成功』，再說這本來也是事實，《太陽》的評價在威尼斯一點不高，根本就不屬於得獎熱門，6位評審對他也是大搖其頭，你推不推都不影響結果，還不如多把精力花在推一把就能得獎的人身上，不論是從自身審美出發，還是從自身利益出發，這都是對他更有誘惑力的選擇。從自身審美來說，他確實喜歡那姑娘在兩部影片裡的表演和進步，這是一個導演對演員最純粹和最專業的欣賞，也是他敬業的選擇。

　　來做評委那就要做好評委，選擇最有潛力、水平最高的演員理所當然，其次，從自身利益來說，珍妮弗·傑弗森會說流利的中文，脾氣非常好，張導也看得出來，她對中國市場非常看好，這意味著將來也許會有合作的機會，不論是請這個雙料影后的團隊來指點影片沖奧的公關技巧甚至是一些細微的經驗談，還是直接邀請她合作一些新片，嘗試往國際化轉型，這都是一條可以走寬的路，他沒有理由不支持珍妮弗，把這個善緣繼續結深。

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