制霸好萊塢(299)_禦井烹香

二九九

　　「直覺的選擇。」切薩雷從文件上方看了她一眼，「你不會剛巧有心儀的製片人和編劇人選吧？」

　　「你知道嗎？事實上，我有。」珍妮默想了一下，掏出紙筆寫了兩個名字，「試著和他們談談，再問問安妮斯頓的檔期，我想這會是個不錯的項目，也許六大會有一家有意和我們聯合制作，如果實在找不到合作夥伴，那我們可以自己做，由韋恩斯坦或迪士尼發行——或者更理想，由我們自己來發行。」

　　「Hmmm。」切薩雷說，他默然打量珍妮一會，而珍妮平靜地回視著他——

　　正當瑪麗和吉姆憂慮地交換眼神時，切薩雷『啪』地一聲合上了文件夾，幹淨利落地下了決定，「OK，那麼我們就做它。」

　　珍妮唇角逸出一絲順心的笑容，她帶著笑意掃視了吉姆和瑪麗一眼（這兩人的表現異常一致，都像是剛吞了個煮雞蛋）——又和切薩雷交換了一個眼神，「看起來，我們似乎讓有些人失望了。」

　　切薩雷沒有和她相視而笑——他始終沒有這麼親和，不過他的眼神的確蘊含了一些很接近笑意的東西，「看來的確如此。」

　　其實說起來，珍妮的確不知道《馬利與我》的製作成本到底是多少，不過陳貞在前世的確是看過這部電影，並且相當喜歡，她記得當時查詢相關信息時，看到過《馬利與我》北美票房破億的新聞，而從影片本身來說，製作成本應該不會超過三千萬——這還是往寬了去估算。不過，記憶就像是水裡的石頭，之前她從沒想過大夢能做《馬利與我》，畢竟那好像是好幾年以後的片子，直到這次回洛杉磯的飛機上，她看到有旅客在看這本照片書，才留意到了《馬利與我》的原著恰好是今年出版，並且也登上了紐約時報排行榜。

　　雖然和它同時登上紐約時報排行榜的還有未來火遍全球的《暮光》系列，甚至《暮光》還要比它更早出版、早紅，但珍妮是沒法趕上這一波熱潮了，像是《暮光》這樣火遍全球，也就是比《哈利·波特》稍遜幾籌的暢銷書，是不可能把改編權賣給還沒有一部成功作品的大夢的。對於原作者來說，她需要看到的是小說系列被富有實力的大公司儘快搬上大屏幕，以及在未來的票房收益大蛋糕中分成的權力。這並不是簡單的砸錢或誠意能解決的問題，再說，即使是砸錢，大夢現在也砸不過別家，《暮光》系列是奇幻電影，需要的製作成本不可能會低，再加上版權費等支出，即使能解決作者意願的問題，珍妮也無法在同時投資別的領域的情況下兼顧《暮光》的購買和製作。——再加上圍繞《暮光》的第一輪接觸談判中，不乏六大的影子，也包括最後中標的頂峰娛樂，每個公司的實力都強過大夢，報價則不低於大夢能拿出的最好條件，所以珍妮只是讓吉姆去收集了一下信息，就乾脆地放棄了《暮光》的爭奪，在她的預想中，她一定要拿下的應該是幾年後的《饑餓遊戲》。

　　一樣是暢銷書，《馬利與我》的難度就低得多了，因為是照片書，講述的又是家庭生活的點點滴滴，這本書雖然在銷售上取得了好成績，但影視版權並沒有太多人關注，版權經紀人的開價也不高，是個很合理的數字，用數十萬美元就能買斷這本書在五年內的改編權——因為根本沒人在和大夢競爭，原本拍攝這部電影的福克斯現在好像還沒注意到這本書。經過短短幾天談判，大夢很輕鬆地就拿下了《馬利與我》的改編合同，不過，簽署合同的已經是切薩雷了，這時候，珍妮已經早就結束了自己的短暫假期，帶上了她的一大包藥片，重新飛向了《加勒比海盜》的拍攝基地。

　　在忙碌的工作中，時間已經進入12月，大夢的各項工作在有條不紊的陸續進行，而珍妮的拍攝工作也漸漸進入尾聲，她和結束拍攝，從倫敦回到洛杉磯的克裡斯托弗一起，又一次投入了《第五個莎莉》的奧斯卡公關活動中，而《第五個莎莉》也結束了第四輪小規模放映，以最寬五百家影院的放映幅度，在美國各州收穫著影迷們如潮的好評以及影評人對於兩個主演的溢美之詞。

　　——在兩個月的小規模放映以後，這部電影也收穫了實打實的四千七百萬美元的票房，可以說，《第五個莎莉》已經在商業上取得了不小的成功，能否更上一層樓，就取決於它能否獲得至少一項奧斯卡主要提名了……

　　▼第149章　刷獎刷提名

　　幾乎是從12月初開始，好萊塢就正式進入了頒獎季：以紐約影評人獎開幕，導演工會獎、演員工會獎、北美廣播影評人獎、國家影評人獎……各大影評人協會獎、各大工會獎、小金球獎、安妮獎都會在12月密集公佈得獎名單，12月末，奧斯卡召開提名午宴，1月中旬有金球獎這個壓軸小高潮，2月中旬是奧斯卡這個大軸頒獎典禮。可以說每年的沖奧片公關從10月就會開始忙碌，而11月、12月更是他們連軸轉的日子，也是全年的PR大巔峰，這時的好萊塢就像是維多利亞時代社交季的倫敦，各路明星頻頻出動，以各種名目召開的晚宴琳琅滿目，影評人、資深導演、製片人等名流成為了本季沖奧人員們奉承的對象……這往往也是一年中潛規則最為盛行、最為集中的兩個月，並不僅僅是性賄賂，但包含了性服務在內的利益交換頻頻上演，以至於這都很難引起人們的驚奇。

　　——當然，這也不是說這些獎項就充斥了黑幕，想要拿獎，首先還得要有質量起碼是良好的作品，在此之前獲得過影評人的青眼，你才有入局的資格。然後有錢就砸錢，合法地買下公關公司的服務，讓PR們遊說評委，如果捨不得砸錢，或者乾脆就沒錢，但又希望能有小獎傍身，好穩住格調，甚至是往奧斯卡、金球獎去搏一搏，那麼這就是八仙過海、各顯神通的時候了。經紀人、多年來的PR、自己結交的人脈……條條大路通羅馬，只要能聯繫上評委就行，而聯繫上以後該怎麼做利益交換，那就更是因人而異：通常來說，在這個層次已經很少有單純的性交易了，更常見的是允諾配戲、獨家採訪甚至是引見一些對方希望結識的大人物，性服務只能算是你情我願的贈品而已。在這種關注度較低、操作度較高的小獎項中，有些演員是很樂意附贈性服務以換取關鍵的一票的，甚至哪怕這並不意味著確保得獎，僅僅是意味著得獎的幾率更大上了幾分，畢竟對出不起PR費用的他們來說，只能在小獎上努力，金球和奧斯卡這樣的大獎他們根本就沒想過能中獎。

　　當然了，對於金球獎和奧斯卡獎來說，遊戲就不是這麼玩的了，金球獎關注度高、評委團人數少，歷年來都被盯得很緊，除了砸錢請PR以外沒有什麼偏門招數，所以相對可以保持公平。至於奧斯卡，評委不公開，人數也非常多，沒有適當的PR門路，連該找誰公關都不知道，而這『適當的PR門路』那當然得用錢買，所以對於沖獎的客戶來說，一切最終就是回歸到一點：金錢。

　　只要你有錢，PR公司就會為你篩選出合適的公關對象，前去遊說他們，陳述你的電影，打動他們投你一票，這麼做合理合法，甚至收費還是公平合理，有清單可查。所以理論上你可以把1000多個評委都公關一遍，砸出數百萬的公關經費，這樣的話，只要你的參賽作品符合奧斯卡最低水平線，那麼要水出一個提名來還是可以辦得到的——而這個最低水平線就是，在12月的頒獎月裡，你必須拿到幾個獎項，而如果你拿不到獎項，那最低最低，你得入圍幾個有分量的風向標獎，比如說紐約影評人協會獎、演員工會獎或者是導演工會獎。畢竟，這是遊說，不是賄賂，起碼在檯面上，PR的全部作用就是說服評委你有資格被提名，如果連最低水平線都達不到的話，評委被說服的可能性接近於零——他也有自己的格調要顧麼……

　　所以說，如果水平一般，又想要衝奧，前置的公關費也不能少花，整個頒獎季完全是套餐化運作，而這又促使了12月頒獎季的競爭加劇，所有想要得獎的參與者都只能不斷往裡頭前來確保自己起碼不要被歧視性對待——這樣的惡性循環之下，整個灰色行業的經濟規模可能比頒獎禮的經濟規模更大，好萊塢幾家專業的遊說公司，一年賺的就是這幾個月的錢，但說客們拿的是一點都不比全年工作的PR們要少。

　　長此以往，是否會造成劣幣驅逐良幣的結果呢？反正好萊塢已經這麼運轉了幾十年了，最終大浪淘沙，留下來的還都是有過人之處的演員。這主要是因為，畢竟公關行為還是以遊說為主，也就是說，大部分評委們並不是在搞權力尋租，他們只是不排斥別人幫助他們分析某部作品的優點，當然這造成的結果是，為了確保你的作品不會因為無人陳述優點而在頒獎季中落敗，你得花公關費。但反過來說的話，如果你的作品夠牛，那不PR也一樣能拿提名，比如說梅麗爾·斯特裡普，她是出了名的不公關，照樣是提名大戶，因為她的江湖地位已經達到了評委覺得『我不需要別人來幫我分析，提醒我注意，我已經很注意她的表演——她可是梅麗爾·斯特裡普！』的地步，所以即使是一分錢不出，只要有新作，照樣會有關注度，而表現好的話，在年底也一定會拿到提名。

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