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| 八五 | |
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但事實上，並沒有看到惠美子的身影。這樣，也有可能只是行李運到了，本人卻並沒有來。 醫生處聽到奇怪的男子打來的電話，大體是在十一點左右，這時惠美子已經處於瀕死狀態。 由此也可判斷，八點左右只是運來了行李。她也許並沒有到久保田家。 那麼，她離開川口，到酒吧辭去工作後，到哪兒去了呢？ 據醫生診斷，她是摔倒後流產，因流血過多而死去的。她到底摔倒在什麼地方了呢？ 雖然不是在久保田家。因為今西聽監察醫院醫生講，她是碰在了無棱角的圓石頭之類的物體上。而久保田家的廂房外，沒有發現類似的物體。 於是，今西暫做如下設想： 惠美子的行李由腳行從川口妹妹家運出，暫時停在腳行店裡，過一會，來了一位中年男子把行李分兩次運走。 據腳行店說，往返用了三個小時，那麼結束時間大體在八點左右。這與久保田家人提供的時間相符。 其間，惠美子並沒有從銀座馬上去祖師谷，而是呆在了另外一個地方。行李完全交給了那位男子。也就是說，惠美子在離開銀座酒吧後有一段時間去向不明。 如能搞清這一點，那將是破案的新的契機。但是掌握這件事的關鍵，是搬運行李的那個男子以及給醫生打電話的那個人，也許這兩個人就是同一個人。 今西一直在冥思苦索，越想越覺得糊塗。漸漸地他發覺自己在思考和分析的並不是一起兇殺案，而完全是正常的病亡，因為已經證明，惠美子之死並非他殺或自殺。 今西用鉛筆敲打著下巴，用手指轉動了桌子上電話機的撥號盤，仿佛要調整一下情緒。 「吉村君嗎？」今西對著話筒說。 「是的。啊，是今西先生！」 相隔好久沒有聽到這個聲音了，雖說對方是個晚輩，但久不相見，總不免有些想念。而且，現在正是動腦筋動得頭痛的時候，借這位年輕警探，似乎也可以得到某種解脫。 「您好，好久沒去問候了。」吉村的聲音裡含著笑。 「怎麼樣，好久不見了，下班後見一面如何？」 「好啊！」 「忙不忙？」 「不忙。今西先生，您怎麼樣？」 「並不特別忙。總之見一面吧。」 「知道了，那麼還是老地方吧？」 「好。」電話掛斷了。 警視廳下班時間一到，今西便逕自向澀穀走去。照例是那間在陸橋旁邊的小吃店。 六點半鐘，這一帶人流如潮，但小吃店裡卻很冷清。 「您好！」女主人站在煮鍋對面，滿臉笑容地歡迎今西，「好久不見您了。」女主人已經記住了這位總是結伴光顧的客人。 在角落裡，吉村笑著舉起手喊道：「這兒，這兒！」今西走過去和吉村並肩坐下。 「好久不見了！」 「可不是嗎，——老闆娘，趕快給盛出來吧。」 今西轉身問吉村：「怎麼樣？」然後壓低噪音說，「調車場那件事，還沒進展嗎？」 在這種場合本來不想談它，但是一見吉村就禁不住問了起來。吉村慢慢地搖了搖頭。 「毫無進展，我一直在抽空調查。」 偵查總部解散後轉入隨意偵查，破案工作往往就此陷入半停頓狀態，如果警探本人沒有相當的熱情，偵查工作就難以繼續下去。 「困難重重啊！」今西端起酒杯和吉村碰了一下。一時間，兩個人誰也沒有開口。 「今西先生，您怎麼樣？」吉村問道。 「啊，在一點一點地搞。可是，和你一樣，進展不大。」 今西很想把自己的想法全部講出來，講的過程中也許會喚起新的聰明才智。但是，剛剛飲起酒來，似乎還沒有達到那樣的興致。他又打算改日再向吉村和盤托出。 坐在這裡同情投意合的年輕同事對飲，當然相當愉快。迄今鬱悶的心情，此刻也變得輕鬆起來。 「同今西先生去東北到現在已經五個月了。」吉村開口說。 「是啊，那是在快近六月的時候去的。」 「沒想到當時會那麼熱。我以為去東北，所以還特意加了一點內衣。」 「好快啊！」今西呷了一口酒，眼睛眯著。 這時，一個男子輕輕地拍了拍吉村的肩頭。 「啊呀，」吉村回過頭去笑著說，「久違了！」 今西抬眼看了一下，不認識這個人，年紀同吉村相仿。 「身體好嗎？」吉村問道。 「很好。」 「現在幹什麼呢？」 「在保險公司裡當跑街的，總也抬不起頭來。」 這時，吉村俯在今西耳邊悄悄地說：「這是我小學時代的朋友，對不起，我只和他講五分鐘。」 「啊，沒關係，慢慢談吧。」今西點點頭。 吉村轉身離去，只剩下今西一個人。女主人見他寂寞，特意把報紙遞給了他。 「謝謝！」 這是一份晚報，今西打開報紙。報上沒有什麼特別消息。但是為了解悶，他還是隨便翻閱了一下。秋季的家庭新聞占了很大篇幅，文藝欄裡，以文學小品的形式介紹著音樂、美術等消息。 今西瀏覽著標題，突然幾個熟悉的鉛字跳進眼簾，這就是「關川重雄」幾個字。原來是關川重雄為今秋的音樂界撰寫的短文。 今西放下杯子，急忙讀起這篇文章來。短文的標題是「和賀英良的工作」。今西急不可耐地從衣袋裡掏出眼鏡戴上。在電燈光下，不戴花鏡，小號鉛字已經看不清了。 短文寫道：「今年的音樂會，仍將繼去年之後，盛行前衛音樂理論。但是，理論之爭，對藝術本身來說並無重大意義。提起前衛音樂，和賀英良等人現在已越過了『新進』作曲家的柵欄。數年前，評論家們好奇地聽到具體音樂或電子音樂時，還只能把和賀英良的嘗試，看作是外國流派的直譯。那時，這一類評價也不無道理的。 但是今天的和賀英良，發表了多種獨具一格的作品，已經擺脫了直譯的藩籬，成為真正的創作者。當然，就其作品來說，尚有不足之處，我們也感到不滿。事實上，我本人就曾對他的作品做過相當辛辣的批評。 然而，在一種新型音樂已為世人公認的今天，就不能不承認和賀英良的存在。換句話說，他已經長大成人了！ 實際上，在從國外搞引進的東西時，把外國作品作為垘本，這是很自然的事。這無損于和賀英良的名譽。十九世紀前期的繪畫不都是仿效塞尚嗎？飛鳥（日本美術開始時代（552-645年））中期的繪畫又何嘗不是模仿隋唐呢？所以，音樂也無法從這種命定的原始模仿中擺脫出來。問題在於消化得如何，是不是能從中創造出獨特的東西來。 | |
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