宿命(71)_東野圭吾

七一

　　問：不過《湖邊兇殺案》卻是依然以小孩為主角，這是怎麼回事，你不是已經遠離孩提時代了嗎？

　　東野：我是想描寫欠缺自信的父母，社會上這樣的父母很多，這種欠缺自信的狀態孩子是會感受到的，我是想描寫這樣的感覺。

　　問：這本小說裏是以升學考試為題材。你對這有興趣嗎？

　　東野：我為了寫這書，稍微研究了小孩的升學考試，另外我朋友的體驗也非常值得參考。我的身邊有許多朋友對孩子的升學非常熱心，我很同情他們。

　　問：你的作品一直都會從完全不同的觀點來看事件，像有從刑警的，也有從犯人來看的，最近的作品則相當多討論到加害者家屬或是受害者家屬的立場，如《白夜行》、《徬徨之刃》等。你對於犯罪本身的看法如何？

　　東野：我是覺得有關犯罪這方面的討論非常不足，《徬徨之刃》是針對少年犯罪，而以遺族的「復仇」為主題的小說。這是因為我聽聞見識了許多有利於犯罪者的社會矛盾，從以前便覺得這是很奇怪的事，媒體也很少討論，對此覺得有點不滿，所以用小說的形式來表達，因為社會並沒一個體系能救贖受害者家庭那種情何以堪的悔恨。

　　問：那你對於犯罪的裁決的看法如何？

　　東野：日本法律對於加害者未免太寬容了；我覺得對人活下去而言，最重要的是生命，其後順序或有不同，大致為時間、金錢、人權；如果有一個人被殺，遺族如果想要「復仇」，就是要加害者的命；不過現代的刑罰，是加害者收監，也就是奪取犯罪者的時間，但是頂多判處七至十年便得赦免，像是二十歲殺人，服役到三十歲便出獄，時間很短，實際或許上比十年還短，這是受害者家屬所無法接受的；只有剝奪時間是不夠的，但也不能剝奪錢，否則有錢人豈不是能殺很多人？所以至步應該相對地剝奪犯罪者的人權，而犯罪者及其家屬當然應該會遭到歧視，這也是嚇阻犯罪兇惡化很重要的概念。日本對於犯罪兇惡化以及每天發生一萬件的犯罪相當麻痺。

　　問：你是否接觸到犯罪者家屬才寫出這類的小說？是否經過一番採訪呢？我覺得你除了與核能發電相關的《天空之峰》以外，很少去採訪呢！那是你的一種「主義」嗎？

　　東野：是的，基本上我是不喜歡為了寫小說而特意去採訪的，而是在平時就吸收許多資訊、知識，從中等待作品自然誕生。像是性別認同障礙等問題，究竟甚麼時候才會寫我並不知道，只要有興趣的事物便會去查閱、蒐集，或是跟相關的人見面，而不是想要寫小說之後才去採訪人。

　　問：那就是等題材自然形成嘍！有的會很花費時間吧？

　　東野：非常花時間。

　　問：有可能現在寫的東西是好幾年前就已經想到的事？

　　東野：是的。

　　問：那很累，等於是平時要埋下許多種子才行？

　　東野：是的，每天每天都要去吸收探求。今天做的，明天不會有結果，五年後能收成就不錯了。

　　問：那你平時如何吸收埋種呢？

　　東野：像是跟人接觸時，會有許多話題，例如有人問起我是否喜歡歌舞伎，其實我現在談不上好惡，因為我根本沒注意，那是我不擅長的領域。但是我卻不會這麼說，我反而會回答說：「我有興趣，我想去觀賞一次！」即使沒興趣，也絕對不說出口。

　　問：就算做表面，也要有好奇心？

　　東野：應該說絕對不說沒興趣，這樣下次別人可能會來邀你一起去。一旦有人邀請就去，去了就絕對會有所發現。就這樣透過人際關係，接觸一些自己不擅長的領域，藉此不斷增加自己儲備題材的內心的抽屜的數目。

　　問：那你現在內心的抽屜有多少個？

　　東野：我沒有數過。

　　問：那等於是無時無刻對任何事物都得感興趣？

　　東野：是的。

　　問：你的作品有許多都搬上銀幕、電視等，你對於自己的作品影像化感覺如何？

　　東野：影像化是專業人士製作的，他們認為如何製作才能吸引觀眾，我是素人，不應干預；透過影像化，能讓更多人讀原著是最大的優點。

　　問：像是《綁架遊戲》（片名為 G@me）男女主角藤木直人以及仲間由紀惠在台灣很有人氣，你覺得如何？

　　東野：一般反應這片拍得很有意思。

　　問：這一作品的綁票跟一般的綁票案完全不同，為何有此念頭要寫這樣綁票？

　　東野：我想挑戰的是不同的觀點，也就是不一味從刑警的觀點，而是只從犯人的觀點來看的綁票，男主角也假定是一位討人厭的傢伙。因為我想寫一次與既有的綁票不同的設定、味道不同的綁票。

　　問：你的小說的結局常常都是相當苦澀的，這跟你的人生看法有關嗎？

　　東野：大概是我在孩提時代受到當時流行的漫畫如《小拳王》或是《巨人之星》的影響，結局都不是圓滿的，或許內心覺得苦澀的結局比較瀟灑。

　　問：你的推理小說有不少還是SF（科幻）氣氛的，按理說SF與推理是很難兩立的，你是如何使之融合的？難道是有天才般的平衡能力？

　　東野：我沒有故意想要融合，而是想定一個題材，便想將它寫得有意思些，就算最後不是推理小說也無所謂。

　　問：所以一開始是以相當自由的心情來寫的？

　　東野：是的。

　　問：像《偵探伽利略》中出現的湯川助教授是理科的天才，這是否最接近你自己的人物？

　　東野：基本上小說中任何人物都有作者的投影，湯川甚或犯人都有我自己的存在吧！

　　問：你的作品跟科技相關的佔相當的比率，雖然你自認為是「非理科系人間」，結果你還是無法從理科系出身的宿命逃出來吧？

　　東野：或許是吧！不過科技跟我、跟作品的關係，大概跟運動跟我、跟作品的關係一樣吧！

　　問：你的作品最近文學性越來越高，是否是自然的趨勢？

　　東野：真的嗎？那非常感謝，我並無意如此。

　　問：你的作品很少提到外國，我只知道你去過加拿大的博物館等，你到過亞洲其他國家嗎？

　　東野：我不是沒有興趣，只是沒有具體目的時，身體就不怎麼想動的。

　　問：那你一定要來台灣，請絕對不要說「我沒興趣」，或許在台灣你會有新發現。至少不同國家、文化的人在讀你的作品。你有可能將到台灣訪問排到你的日程裏嗎？

　　東野：那或許是很重要的動機；或許也不是不可能的。

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