學達書庫 > 東野圭吾 > 名偵探的守則 | 上頁 下頁 | |
一〇 | |
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「大腰先生一定是爛醉如泥,爬不起來了啦!他今晚喝得可猛了,一杯杯地拚命灌呢!」酩酊大醉的足本完全忘了自己也喝得相當凶。 然而,傭人飛也似地回到客廳報告:「大腰先生不在他房間裡!」 「甚麼!?」矢加田先生整個人彈了起來,「你們仔細找找每個房間!」 「我陪您一起找吧!」我起身說道。 「我也一道。」天下一也附和。 後來所有人都加入找人的行列,卻遍尋不著大腰的蹤跡。我走出別館玄關來到屋外,大雪已經停了,庭院一片雪白,雪地上不見任何腳印。 一回神,發現偵探天下一也來到我身邊,正蹲在地上摸著庭院的雪。 「你在幹嘛?」 「沒甚麼。」天下一起身左右張望,確定四下無人之後,悄聲對我說:「看來事件已經發生了啊!」 「嗯。」我點點頭,「就劇情發展的節奏來看,也差不多該出事了。老是看一群演員抱著酒喝啊喝的,讀者應該也快要不耐煩了。」 「這次不知道是甚麼樣的詭計喔?『找尋兇手』?還是『不可能犯罪』?」 「搞不好是『密室』哦。」我壞心眼地逗他。 不出所料,天下一馬上哭喪著一張臉,「拜託千萬不要啊……」 這時傳來矢加田先生的呼喚,「警部!大河原警部!您在哪兒啊?」 「我馬上過去!」我恢復上戲時的嚴肅神情進屋裡去。 矢加田先生看到我,立刻招了招手,「請您來這兒看一下。」 他領著我們進入一間宛如倉庫的房間,當室內燈一點亮,沒想到這房間大得嚇人,但更嚇人的是房裡的東西,我們不禁張大了雙眼。 眼前停著一輛登山纜車車廂。 「這裡怎麼會有登山纜車?」我問矢加田先生。 「搭這輛纜車便能上後山去,我在後山山頂蓋了棟觀景小屋,夏天可以上去那兒邊喝啤酒邊眺望風景。」 「呵呵,不愧是矢加田先生,想法果然與眾不同。」 「這輛纜車和大腰兄失蹤有關嗎?」天下一問。 「沒錯,我剛才發現纜車被使用過了,說不定是大腰兄自己搭這纜車上山去了。」 「嗯。」我頓了頓,「好!那我們也上山去吧!」 留下綾子夫人與傭人在別館裡,我、天下一、矢加田先生以及兩名賓客一同搭纜車前往後山。 「嗚哇!好陡峭的山坡啊!」足本望著窗外風景感歎著,「這麼陡的坡,根本不可能用走的上山吧。」 「大腰先生也真是的,醉到腦袋不清楚了嗎?冒著這麼大的雪跑去觀景台幹嘛?」鼻岡悠哉地說道。 「大腰先生並不是獨自上去的,」天下一說:「不然登山纜車應該會停在山頂上。」 眾人都同意天下一的推論。 纜車行進約十五分鐘後,一行人抵達了山上小屋。我們步出小屋,開始在附近搜尋大腰的蹤影。山上的積雪質地與山下明顯不同,柔柔的細雪厚厚地佈滿山頭。 搜索開始後約十分鐘,我們發現了大腰的屍體。他就倒在小屋旁,但由於屍身完全被積雪覆蓋,我們花了一些時間才找到,而他的後腦杓有遭毆打的傷痕。 以孤島或孤立山莊為舞臺的命案,這種典型作品在推理小說世界裡還滿常見的,光是天下一探案系列裡就有好幾篇——身為登場人物的我都這麼說了,絕對不會錯。當然,這類作品就是因為深受讀者歡迎,才會一直有類似新作問世。 不過,說它「深受讀者歡迎」,還得加個但書。因為根據評論家的研究,這類作品在歐美早已銷聲匿跡,現在還對這種形式作品有偏好的,只剩日本的讀者了。當然,這是由於日本有著自己獨特的文化,並不能因為歐美人沒興趣,就說喜歡這類作品的日本人比較幼稚吧。想寫這類作品的作家就好好寫,想讀這類作品的讀者就好好讀,沒甚麼問題的。 只不過——請容我以登場人物的立場說句話。 難道就不能再多下點工夫嗎?每一次每一次都是以大雪將山莊孤立,每一次每一次都是以颱風將孤島孤立,讀者再喜歡也會膩的,身在其中的登場人物更是早已厭煩這樣的安排了啊。 再說,究竟為甚麼非得孤立故事舞臺不可呢?不這麼設定就寫不下去嗎? 「孤立舞臺最大的好處就是,能夠縮小嫌犯人數。」一旁的天下一聽到我的自言自語,突然插話了,「藉由移除兇手來自外部的可能性,等於清楚地向讀者宣告,這是一起『不可能的犯罪』。好比今天這件案子,明明大家都在客廳,大腰卻被殺死在山頂,而且兇手一定在我們之中——謎團就這麼自然浮現了。作家之所以愛用這種公式,正是看中這個方便性吧。」 「只有這麼點好處?」 「當然還有啊。譬如以我的立場來說,」天下一摸了摸鼻樑,「讓偵探孤軍奮戰——這點對於作家與讀者都是深具魅力的。反觀一旦警方介入,又是科學搜查又是人海戰術甚麼的,整個鬥智遊戲的知性氛圍全被破壞了。所以只要將舞臺孤立,外在狀況就會單純化,故事便能專注在兇手與名偵探之間的對決。」 由於自稱是名偵探的人實在少見,我不禁朝天下一多看了幾眼。然而這傢伙似乎有些誤解,只見他頻頻點頭,像在示意我不必這麼欽佩他。 「另外,這種設定對兇手來說也有很大的好處。舞臺一旦被孤立,不但警方無法介入,事件關係人也逃不出去,兇手便能一個接一個將目標殺死。高興的話,將所有人殺光光之後再自盡也無不可。有篇名作便是循這個模式哦。」 | |
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