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四五

　　據角川文庫的編輯小姐說：「赤川次郎先生的稿件最乾淨、絕不塗改，每一個字都像小學老師寫在黑板上的字，一筆一筆，工工整整。」這種功力，我們大概只有司馬中原可以和他比比吧？

　　赤川次郎開始創作推理小說後，就像一列火車向著遠方前進，一本一本的作品隨著車輪的轉動出版。可是，出人意料之外的，他竟是一部「新幹線電車」，跑得太快了，大家都看傻了眼！

　　清涼有勁的赤川次郎

　　熱情有勁的「週末派」電視節目一周年特別節目上，主持人張小燕小姐說：「年輕人看週末派，不看週末派的人，表示他已經落伍了！」

　　相同的，日本「週刊朝日」書評同人八五年上半期座談會上，公認：「誰不看赤川次郎的書，就是說他不知道什麼是現代！」

　　這絕非誇張，因為赤川次郎的書一出版就是十萬冊，發行平裝本時一印就是一百萬冊，而他又每月有兩本新書出版，幾乎每月都有一本書上暢銷書排行榜。本來是大專學生、高校生人手一本赤川次郎的小說，這兩年來，上已擴及上班族女孩子，下已延伸到中學生。這麼一位廣受年輕人喜愛的作家，你不看他的書當然不知道什麼是現代！

　　書評家說赤川次郎「柔軟的思考方式，敏銳的時代感覺，奇拔的趣味，獨特的想法，和年輕人相同的脈動，是年輕人感性的天線，他老實不客氣地戳破大人社會的欺瞞與偽善。」

　　以校園問題為例，青少年犯罪問題、校園暴力問題，已經成為重大的社會問題了，可是，官僚、政客、教育家都以各自的立場加以批評指責、發言，他們所要求的仍然是「理想化的孩子」，另一方面又極力壓抑他們。而赤川次郎卻以青少年（少男少女）的觀點來探討問題，為他們發言，建造出青少年認同的世界。

　　赤川次郎來得正是時候

　　戰後日本的推理小說異常興盛，其名字由偵探小說改稱為推理小說即可見一斑。五〇年代上場的佐野洋、陳舜臣、大谷羊太郎、結城昌治、三好徹、都築道夫、海渡英佑……等，六〇年代登臺的森村誠一、夏樹靜子、齋藤榮、小林久三、和久峻三……等作家，經常是從反現實的、異端的故事出發，在松元清張領導下，所謂的冷酷派非情派（hard-boiled），主角經常是充滿魅力的偵探。陷入了極端的寫實而不能自拔。在讀者熱烈期望下，赤川次郎在七〇年代末期出現了，立即受到狂熱的歡迎。

　　被譽為以快刀斬亂麻，成為娛樂界的寵兒，八〇年代日本推理小說的旗手的赤川次郎，為什麼會如此受歡迎呢？

　　點石成金的魔術師

　　赤川次郎的生花妙筆所寫出的推理小說，與傳統的、大家所認為的推理小說，大不相同，先是啞然、吃驚，繼之是歡喜、若狂。再平凡的人物、題材，經他輕輕點畫之後，都成了生動有趣的故事了。赤川次郎之所以如此廣受歡迎，依我分析有下列幾點：

　　幽默感：在嚴密的推理當中，他不忘摻入他獨特的幽默。他說：「為了不使犯罪行為顯得那麼沉重，多少用了一點輕妙的筆法而已。」比方說，刑警應該是機警、勇敢的，可是在「三毛貓福爾摩斯」系列中，自第二本起就出現了一位片山晴美的男朋友石津刑警，一見到血就會貧血暈倒。有點類似英國女作家喬依絲·波達筆下的「多乏刑警」系刑。不常笑的日本人難得有機會欣賞這類異想天開的妙作。

　　淺白易讀：簡潔的文字，吸引讀者一頁接著一頁讀下去。最好的方法之一，莫過於赤川次郎善用的「以對話代替描述」。場景的安排與變換，只簡單幾字即交代過去，但卻在對白中清楚地呈現在讀者眼前。這完全是電影手法。

　　據赤川說，他父親是東映公司九州島分公司的職員，兩三歲他就成天在試片室玩，從小就熱愛電影，少年時的大志是有一天能當導演。創作來說，他自認為寫腳本比寫小說更來得有趣。

　　輕鬆有趣：當日本的推理小說迷，被松元清張們的緊張、刺激的小說，把神經繃得緊緊時，突然出現這麼一位輕鬆有趣、悠閒自如的推理小說家赤川次郎，他們當然一下子把他擁抱得緊緊。一九七八年赤川次郎和作家栗本熏的對談中說道：「我的作品趣味性極高，可以說近乎奢侈……本來嘛，推理小說本身就是奢侈品，沒有它，大家還不是活得好好的？既然要讀推理小說，我就覺得應該像福爾摩斯那樣，坐在暖爐前的搖椅上，悠哉的欣賞，這是東方人最欠缺的生活享受。」

　　讓讀者參與：一九八四年和文壇前輩五木寬之在東京廣播公司的對談，而後刊載于鐘紡化妝品的廣告雜誌「鐘」上，有一段話說：我讓讀者變成書中的主角，讓讀者參與我的小說世界。因為赤川次郎把推理小說寫成大人的童話，裡面充滿歡樂、幻想和夢。比方說，他小說中的女主角，幾乎都是年輕（二十歲左右）、美貌、充滿魅力。不是富家女兒，就是黑社會老大的女兒，或本身就是黑社會老大。這個女主角的言行絕不受社會身分地位的囿限，也無所謂社會道德的約束，自由自在，完全出自一個「人」的意願，而和男人戀愛、交往。這不正是目前一般少女夢寐以求的角色嗎？

　　雖然他也寫人性的光明面，但卻透過放大鏡，讓我們看出人性（尤其是成人，有社會地位、有名望、有財富的成人的人性）的黑暗面、陰險面——無所不用其極對異性的欲求，對金錢的貪得……這不正是年輕人看了大爽的事嗎？

　　新穎的風格：只因為他喜愛閱讀歐洲的文學，像托瑪士曼、赫塞、褚威格、史篤姆……的作品，受日本傳統文學那種拖泥帶水、細膩不堪的感染極淺，因而他的風格對年輕的日本人來說，顯得格外新鮮清涼，輕快的故事進展、豐富的對談，又融進了音樂的節奏與電影的手法，年輕的讀者焉能不喜歡他？

　　誠如書評家中野收先生所說的：「讀赤川次郎的推理小說，就像是享受了一餐高級的法國菜、喝了一杯上好的葡萄酒，回味無窮，而不發脹不油膩。」

　　經常以新奇的面貌和讀者見面：讀者是健忘的，正如電視觀眾一樣，久久未露面的影歌星，很快地就會被淡忘。赤川次郎以其旺盛的創作力，每月以兩本書和讀者見面，想忘掉他都不容易呢！他每月以各種不同的面貌出現。

　　三毛貓福爾摩斯系列——由推理、追跡、怪談、狂死曲、私奔、恐怖館、運動會、電影院、騎士道、聖誕節、奇異箱……已出版十幾本了，仍意猶未盡。主角片山義太郎刑警，他的妹妹晴美，她的男朋友石津刑警，還有最重要的角色——三毛貓福爾摩斯，早已進到日本每一個家庭。

　　幽靈列車系列——由幽靈列車帶頭，後面跟上來的有幽靈候補生、幽靈愛好會、幽靈心理學、幽靈物語……一個喪妻的宇野刑警組長，和一名真正會破案的大學女生永井夕子，帶我們解開一件一件怪得像見了鬼的奇案。

　　□□□□殺人事件——用四個漢字作題目的殺人事件，也虧他想得出這麼多荒誕的書名：東西南北殺人事件、人畜無害殺人事件、起承轉結殺人事件……大貫刑警組長和井上刑警，帶我們去破解一個比一個怪，一個比一個有趣的案件。

　　其它當然還有許多非系列的作品，出道十年至今出版已超過一百本書的赤川次郎說，創作推理小說真有趣，可是，當成職業就不好玩了！但是，我們仍然熱切地希望他不停地寫，不光是為了獲得讀者，希望有一天能獲得更高的榮譽：芥川獎和直木獎。

　　這樣好的作家，我們能不介紹給親愛的讀者嗎？
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