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四四

　　◎點石成金的推理小說家——赤川次郎
　　
　　/文：李南衡
　　
　　羨煞全世界的作家

　　每一個作家，都希望自己的作品有一天能印成書出版，每一個出版書的作家，都夢想自己的書能上暢銷書排行榜。一本就好，只要能有一本書上榜，就得謝天謝地了，誰敢奢望兩本、三本書同時上榜？在臺灣，真能有兩、三本書同時上暢銷書排行榜就不得了了，更何況是在讀書人口最多的日本，那還了得！

　　日本有一位年輕的推理小說家，名叫赤川次郎（是本名，不是筆名），初試啼聲似的，在一九八二年年度小說類二十名排行榜上，以兩本「三毛貓福爾摩斯」系列，及另一本推理小說，三本書同時上了暢銷書排行榜，立即引起了日本出版界的注目。第二年（一九八三年）年度小說類二十名排行榜上，他老實不客氣以「偵探物語」一書上了榜首，還順便夾帶另外七本推理小說上了暢銷排行榜。這幾年他勇往直前、越戰越勇，毫不懈怠。以去年一九八五年來說，在日本全年年度小說類二十名排行榜上，他以「人畜無害殺人事件」、「早春物語」，及「三毛貓福爾摩斯」系列……等九本書上榜。真是過分！

　　這麼一位暢銷書作家，在日本的收入應該不錯吧？哼！豈止不錯，簡直可以說「好得一塌糊塗」、「棒得亂七八糟」呢！他老兄自一九八三年至今，每年都是日本作家繳稅額的第一名。一九八四年繳稅額是日幣六億三千八百三十六萬圓，擠進日本全國繳稅大戶（即我們所謂的優良納稅人）第八名。推算他的收入應該在日幣九億圓上下。一九八五年，繳稅額增為日幣七億五千七百零九萬，折算新臺幣約一億七千萬。喂！您別搞錯呀，這是繳稅額而不是收入呀！推算一下的話，一九八五年一年中，赤川次郎的收入約在日幣十億圓，差不多等於新臺幣二億二千萬元。一看這個天文數字，我的眼睛都發紅了呢！

　　出生就亂怪的傢伙

　　赤川次郎這個日進鬥金的推理小說家，到今天已過了幾個生日？九個。咦？沒弄錯嗎？沒有，因為他是二月二十九日出生的。

　　一九四八年二月二十九日，赤川次郎出生於九州島福岡縣的博德。他大哥名叫孝之，為了紀念他在博德生的，所以他老爸為他命名為「博之」。去市公所報出生時，戶籍人員嫌這「博」字難寫不答應，他老爸也沒回家商量，就改而取名為「次郎」。

　　一九四八年，是遠東軍事法庭審判日本戰犯定罪的一年（絞首七人、無期徒刑十六人、有期徒刑二人）。一九四八年是日本從戰後混亂中逐漸恢復正常生活的一年；一九四八年是創辦「文藝春秋」雜誌，設立芥川獎、直木獎的日本文壇老前輩菊池寬去世的一年；更重要的是，一九四八年是日本推理作家協會獎的前身——偵探作家俱樂部獎創設的一年，日本推理小說就在這一年向前邁進了一大步。可是，誰也不知道，一顆推理小說的明日巨星——赤川次郎在這一年誕生了。

　　●七歲念小學二年級那一年，舉家遷到東京，赤川次郎入中野區立桃園第三小學，小學時代，次郎就喜歡將看過的故事畫成漫畫。一九六〇年小學畢業後入桐朋學園，這是一所以音樂水平、氣氛聞名的學校，在這學校薰陶下的赤川次郎，對西洋古典音樂有極深的造詣。中學及高校都念桐朋學園，赤川次郎因而幸運地躲過一次考試的煎熬。

　　中學一年級時，無意間看了大哥買回來的第一本福爾摩斯探案後，立刻迷上了他，接二連三地看完了福爾摩斯，緊接著是艾勒里·昆恩、阿嘉莎·克莉絲蒂……或許應該感謝功課逼不緊的桐朋學園，功課一直在中下的赤川次郎，才有機會瀟灑地從推理小說涉獵到各種文學作品。當然，在一九五五年後日本推理小說最風行的環境中長大的赤川次郎，也就比較不愛日本古典文學，而偏愛充滿新感覺的西洋文學和推理小說了。

　　赤川次郎在「幽靈列車」後記寫道：

　　「幽靈列車是我的處女作，應該說是第一本排成鉛字的作品才對。其實，早在中學三年級時，我就開始寫小說了。寫一些類似我當時最愛看的福爾摩斯探案的短篇作品。而後就一直沒停過，在高校時代，曾寫了兩本超過一千張稿紙的作品。（日本稿紙每張四百字，即四十萬字的長篇。）」

　　赤川次郎在高校時代，有一位同學是他的忠實讀者，在他的催逼下不停地創作，有時候一星期可以寫出五十張稿紙（約二萬字），這種創作量真可以和職業作家相較量了呢！他寫作神速或許就是這樣訓練出來的吧！

　　高校畢業後，赤川次郎也跟別人一樣，參加了大學入學考試，名落孫山，他自己和家人都不覺得奇怪。一九六八年一月正式進入「日本機械學會」上班，他的工作是為該學會出版的刊載機械工學論文的月刊校對文稿。輕鬆的工作，使得赤川次郎有機會涉獵各種書籍。也使得他懶於去找其它的工作，上班族一當就是十年，動都沒動一下。

　　一九六九年，有一天他家來了一隻「三毛貓」（小花貓），據赤川說：「即使天花板上的老鼠們舉辦著運動會，它也若無其事地呼呼大睡，可是，它是我們家的一員。」誰曉得十年後，它會成為它主人筆下的大偵探福爾摩斯？破了一系列的奇案？

　　一炮而紅，然後呢？

　　一九七六年，赤川次郎以「幽靈列車」一文獲第十五屆「オ-ル讀物」推理小說新人獎，可以說一炮而紅。可是，這一年和赤川次郎一起獲獎的三位新人那裡去了？

　　赤川次郎也沒想過可以筆耕維生，因此，一邊上班一邊寫作，拖了兩年，出版了幾本書銷量都很好，到處欠稿債，才毅然決然脫離了上班族的行列。起初，他仍照著上班時間工作、休息，可是後來白天電話及訪客日多，靜下來寫作的時間日少，才慢慢養成了晚上寫作的習慣。

　　一九八〇年，赤川次郎以「獻給惡妻的安魂曲」一文，獲第七屆角川小說獎，同年，以「上司不在的星期一」獲第八十三屆直木獎候補。誠如「オ-ル讀物」推理小說新人獎當年的評審委員作家丸谷才一先生說：「赤川次郎獲新人獎是該得的，可是，他應該向上面二個獎——芥川獎和直木獎進軍。」

　　赤川次郎的創作力，真是空前絕後，他得新人獎的第二年（一九七七年）出版了二本小說，七八年出版了五本，七九年創作發表不少，卻只出版了三本，八〇年出版十八本……以後一直保持每月出版兩本新書的紀錄。

　　赤川次郎每天寫出六十張稿紙（一張四百字），約二萬四千字。成績最好的日子，一天可以寫出四萬八千字。這種才華、這種速度，我們大概只有倪匡可以和他比比吧？
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