亦舒傳奇(48)_學達書庫

四八

　　說關大雄和叮噹是矛盾的人物，首先是因為亦舒自己本身就是一個矛盾的綜合體。

　　她自小跟哥哥以及哥哥的朋友金庸、古龍等練筆，書中經常見她提到他們。

　　什麼「古龍的武俠小說說得對，你最好的朋友便是你最大的敵人，因為他們才知道你的弱點。」

　　「他（老兄衛斯理）說到他看到了自己的另一面，他的負面。連自身都不認識的另一面，像月球的背面，永不為人知，突然暴露出來，嚇得他魂不附體。」

　　「發覺金庸筆下的美女首先要有雪白的皮膚，白得透明，白得吹彈得破。」等等。

　　學得這些武俠科幻小說家豪爽、幽默的脾氣，所以小說筆調輕靈，時有妙筆引人噴飯。

　　但現實又總是令她洩氣，請海波濤難以應對，加上心高氣傲，人際關係，情場得失，在在讓人傷懷。因此，小說中的愛情也多是鏡中花，水中月，人生長恨水長東。

　　這種愛情虛幻主義往往給小說罩上一層悲涼的氣氛，與她文筆風格恰好形成鮮明的對比。

　　人生有時，一步跨出去即成天涯，縱然無歌，但能無悔。

　　當關大雄再次回到香雪海的身邊，香雪海已日於無多。

　　她患的是骨癌，最後的時刻，她已避不見人。

　　一任漫天香雪，靜靜飄落，塵歸塵土歸士。

　　不要任何人，在夜深人靜時，注視它的美，分享它的寂寞。

　　這麼一個曾經飛揚跋扈、囂張萬分的人，在生命的最後關頭，卻會追慕著一種日印萬川、花自飄零的冷靜和智慧，從而讓某種註定的生活有了某種令人還想的東西。

　　也許這真的是一個秘密：感情是有間歇的，幸福也是時而襲來，時而消失的。亦舒太知道這個秘密的內裡乾坤。

　　在語言上，亦舒也學習了「大使們」的筆法，特別是古龍的短句。小說節奏強烈又有張有馳，句子短促又抑揚頓挫，兼對話極多。

　　故事曲折跌宕一波未平一波又起，穿插許多插科打諢，許多警句妙語，也使人想起「古大俠」的《天涯·明月·刀》和《陸小鳳》等等。

　　《香雪海》裡，最妙的還是它的開頭，香雪海的出場，用的就是中國兵法中的欲擒故縱和中國文學中的欲揚先抑法，跟亦舒其他作品中的平中見奇又有很大的不同。

　　這一系列與「花事」有關的作品，實在是亦舒小說系列另有特色的一類。

　　《香雪海》、《風信子》、《曼陀羅》等，開頭都很別致，情節推進峰迴路轉，波濤起伏，語言也有點「語不驚人死不休」的味道。想像力發展到了極致，揉言情、歷史、偵探、異域風情於一處，大大滿足了讀者的獵奇心理。

　　《香雪海》就利用了武俠中常見的出場期待，造成了懸念，引逗著人們迫不急待地追看下去。

　　香雪海三次露面都是若隱若現，如一只黑蝴蝶，在微明的月色下翩翩飛舞。那麼神秘，又那麼的誘惑。

　　她的第一次出場，是在音樂廳。

　　偌大的音樂廳有兩千六百多個位子。只有前三排與後三排坐著觀眾，其餘座位全部無人。

　　在深紫色絲絨幕升起之前，有五男一女，靜悄悄進入音樂廳，坐在正中的位子。那女人長髮，梳髻，一襲黑衣。

　　第二次出場，是在酋草灣附近。

　　一隻快艇以全速駛來，黑色詭秘，船型兇惡，把關大雄他們的彩色風帆撕成碎片。快艇上沒有標明號碼，但漆有一個白色的「香」字。

　　嚴格地說，這不算正式露面，快艇上並沒有看見女主人。

　　第三次出場，是在飛往馬尼拉的飛機上。

　　飛往馬尼拉只需三小時左右，這班飛機卻遲遲不飛。全船乘客鼓噪不堪，侍應生說是要等人。

　　又是五男一女姍姍來遲。那女子身穿黑衣，頭戴一項黑色的網紗帽子，看不清容貌，獨自坐開。

　　這麼一個傳奇式的人物，必是一個天仙般的美人。看來不止關大雄有好奇心了。

　　但當她撩開了面紗，竟是個貌不出眾的女人。只有一雙妙目晶光四射，而且蘊含著說不清的複雜感情。

　　一開始關大雄並不見得喜歡她，甚至極討厭她的囂張。

　　這就是欲揚先抑了，教導人們不要只看一個人的外表。

　　《兩個女人》也是採用了這種寫作方式，施揚名先是把任思龍恨得牙癢癢，轉頭卻又為她拋妻棄子，死心塌地地跟她在一起。

　　原來，恨的反面是愛，很得越多，愛得越深。

　　其實三番四次見到「黑衣女」，關大雄已上了心。那麼一個雪光瑩瑩的名字，卻是一個喜歡黑色打扮的女人所擁有，真是詭秘。

　　《聊齋志異》的女鬼不外也是這樣吧？而她們又是那麼的顛倒眾生。

　　大失望之後，卻是意料之外的大轉折。真切的接觸後。才發現香雪海雖不美麗，卻是個極有內涵的女人。關大雄希望一生追隨。

　　對孫雅芝用的也是這樣的寫法，在她俗豔的外表下，是一顆善良而慈愛的心。

　　而叮噹，則是用高貴的表面，掩蓋了她不高雅的行為。

　　《香雪海》最是大起大落，時時給人驚訝。先是不屑，接著是沉迷；大希望之後，卻是大幻滅。

　　亦舒寫上層社會顯得真實，因為她敢赤裸裸地寫生活在其中的人物的虛偽、自私、殘酷，她的主人公不完美，不矯飾，一如她既追求物質享受，但又鄙視以金錢為基礎的人際交往。這無疑是她的小說受歡迎的一個原因。

　　言情小說不能只為滿足觀眾的補償心理而為她們編織愛的神話，言情小說同樣可以作為直面人生的武器。不管是有意為之還是無意得之，亦舒的小說給我們提供了很好的例證。

　　【風信子】

　　我應該離開這裡，這個地方像太虛幻境。美女的語聲，濃洌的花香，一切都這麼困惑，遲了恐怕脫不了身。這是一個陷阱。

　　——亦舒《風信子》

　　不要說，凡是美麗的東西，總不肯也不會為誰停留。

　　世間的一切，均可作如是觀。

　　其實，在古希臘的時期，哲人赫拉克利特就已說過：你不可能兩次涉足同一條河流，流向你的永遠是不同的水。

　　我們的過去，可以繼續存活在一種滋味、一股氣息、一杯銀花茶，一叢風信子中，便千萬不要，再把它們當作是現實，並在當前的一種感覺和一項記憶的偶合中把過去打撈出來，整合成現在理想的模樣。

　　認定縱是人亡物毀，氣息滋味猶在，終有一刻，過往失敗的計劃與美麗的幻想會在當下脫穎而出。

　　那註定會是一個悲劇，如《風信子》裡面寫到的一樣。

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