學達書庫 > 名人傳記 > 亦舒傳奇 | 上頁 下頁 |
一 |
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【惜緣】 這不是一本小說,這是一本薄薄的勵志式文選,每篇文字都告訴讀者,不不不,生活並非逛玫瑰園,生命本身異常痛苦,可是—— 可是你必須承擔責任,克服困難,才能好好生活。 ——亦舒《人生路》 每個人一生下來,他或她都已經是一個獨立的個體。 因為各種各樣的環境際遇,他們便成為各式各樣的人。 每個人都會有故事,這便成為了苦苦眾生,造就了世界的繁複精彩。 不管是「中心人」抑或是「邊緣人」——激情生活的創造者和人生邊上的看客,都會渴望知道別人的故事。人類也許是最有好奇心,最關心同類思想與生活的動物。 道聽途說已遠遠不夠,文字的發明,自然讓人類雀躍不已。 因為從此之後,無論何時,都可以在書籍當中轉來轉去。在嗅聞那書卷中透出的種種現代的或古典的氣息中,獲得心靈的寧靜與愉悅。 在「日出而作,日入而息」的農業時代,書籍當得是一座重要的橋樑,延伸了人們對世界的瞭解與嚮往。 而在燈紅酒綠不夜天的工業社會,書籍當得上是一服清涼劑,純粹的閱讀會讓人感到安詳與寧靜。 即便也有廝殺,即便是黯淡的結局,「書中日月長」,似乎那是別人的事,與自己總隔了一層。 看書的日子是可以無所擔待的日子,是可以感覺到有生命不能承受之輕的痛苦卻仍然能縱酒談笑的日子。 所以,儘管有了無線電,儘管有了電視,自15世紀印刷術誕生之後一直處於無可替代經典位置的文字,依然風光無限。 是,文字不再獨統天下,影像變為新文字,新語言,是生活必需品。如交談可用電話,消閒著電視電影,通訊用FAX,聯絡用電子郵件,提款按提款機(甚至連簽名也免了),寫文章用電腦,獲得信息可通過「高速公路」,音樂也從「聽」變為「看」——看M·T·V,看演唱會,回憶童年往事只須翻看錄像帶,夢系青春也可用新技術展示,交朋結友可通過Internet,媒人也變成了「電子紅娘」…… 媒介就是信息,形式就是內容,語言就是現實。甚至,已沒有不經形式承載的內容,沒有未經語言建構的現實。 但是,這並不代表文字的細緻、緩慢、迂回、委婉、深遠與完整,就輕而易舉地被影像的直接反應,快速生死,粗略片面所代替。 每當匆匆在路上,看見身旁的人手攜著一本書,便無來由地感到;人在旅途,能有書相伴,誰說不是一種幸福? 這是讀書人的書緣,那麼,寫書人的呢? 寫書人一開始也是讀書人,坐擁書城的時候,一卷在握的時候,萬象之間,雲霞呈幻,花鳥爭妍;人情事理,變化萬千;風雨之夕,月明之夜,又豈能無所感觸? 有感觸便有話有文章。一下筆,即使不能寫盡前塵往事,滄海月明,也足夠我們剪燭把盞,夜話西窗。 所以,寫書人應該更惜緣。 亦舒就是一個惜緣的作家。 我們平常所說的緣分,好像是一個很玄的概念,來無蹤,去無影。充滿憧憬之情的時候,我們會滿懷希望地說:「看緣分吧」;而當事不如願的時候,我們也會無可奈何地說:「這就是緣分」。還有什麼有緣無分,有分無線等等,直攪得人一頭霧水,百思不得其解,到頭來,一樣不了了之。 而對於亦舒來說,這不是什麼複雜的問題,寫作伊始,她是有話要說,順其自然地用筆「說」了出來罷了。可以說她是一個天生有小說創作的才能,又有機會取得成功的典型例子。 亦舒的創作道路一點都不艱辛曲折,寫小說對她來說,像是再容易不過的事,簡直是要風得風,要雨有雨。從她的第一篇小說開始,只要她寫,就一直有報刊爭著要登。 但是,她一直努力地寫了三十多年,就不僅僅是任性而為了,這裡面我們能感到堅持與執著的分量。 迄今為止,亦舒出版了近二百部作品,以小說居多,散文也不少。由於具有藝術勉力,她的作品不勝而走,在英國,她被人攔路問「你是寫小說的亦舒吧」;在香港,連銀行職員都會互相轉告:「亦舒回來了」;在大陸,也有很多擁戴。 不斷地創作,而且擁有大量的讀者,毫無疑問,亦舒是一個成功的作家,或者說是一個極成功的作家。 這是她自己與寫作的一份緣,也是她與讀者的一份線。 回想起來,亦舒自己也感到遙遠吧?套用她最喜歡的一句詩:呵,惆悵舊歡如夢。 那一年,她才十四歲,第一篇作品《暑假過去了》,由哥哥倪匡送到了《西點》上刊登。之後,出了第一本短篇小說集《甜囈》,可算是處女作。 那時候,她是家裡的「小妹頭」,有四個兄弟,她承受了兄弟們的許多溫情。二哥倪匡更有意思,小時候叫她作小咪,長大了則戲稱為「大文豪」。 當然,那個時候倪匡還不叫倪匡,也不叫衛斯理,他叫倪亦明,亦舒也叫倪亦舒,雖然差點被母親改成了倪亦容。 看來少年時的亦舒新潮反叛得很,以至母親也為她的「敏感,情緒化,容易激動」擔心,希望她凡事能容忍,冷靜。 但她的才氣橫溢,意氣飛揚,也很早就令人為之矚目。 據說亦舒很早就在《中國學生國報》寫稿,是典型的文藝青年,她寫得勤而快,早就在同學之中鶴立雞群,更是編輯們眼中的不可多得的才女。他們追稿,打電話上她的學校,冒充是家長,諸多麻煩,他們也樂此不疲,務必要求得她的稿子到手。 |
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