藝海無涯——袁世海回憶錄(42)

四二

　　【二十四　出茅廬　順事接連】

　　臘月初五，出科謝師後，我每日照常去廣和樓參加科班的演出。初七這天，演出後回家匆匆吃過晚飯，就到尚小雲先生家裡排練《漢明妃》——這是第一次排練。

　　尚先生住在離我家不遠的椿樹二條內。據說，這所三層院落的大四合院，以前是名中醫陸仲安的住所。

　　尚先生吃過晚飯後，就在中院的西廂房內一邊習慣地吃著花生米、酥皮、鐵蠶豆之類小食品，一邊與我們閒談。一會兒，他從書桌旁古色古香的大碰缸裡，拿出一軸字畫，讓我們和他一起品評。說到興處，尚先生伏案揮毫。寫好之後，他放下毛筆，用嘴吹幹墨蹟，雙手將字挑起，給大家看。

　　「怎麼樣？」尚先生問我們，但是，沒等我們看清，他迫不及待地又將那幅字轉過去自己觀看了。

　　「不錯，不錯！有點意思，比前天寫的那幅還好！」尚先生點著頭，滿意地自言自語。

　　尚先生的書法龍飛鳳舞，的確不錯。我雖沒認清寫的是什麼字，但看來與牆上掛的那幾幅字的字體很相似。

　　「我學的就是牆上的字，翁同龢體，草書的一種。」尚先生見我盯看牆上的字，就向我解釋。隨後，他將字畫小心地放在寫字臺上，順手從桌上的幾盤小食品中挑選一塊蜜餞桃放在嘴裡，嚼嚼咽下。

　　「啊——啊！」

　　「咦——咦！」緊接著，尚先生又試了試嗓音。演員吃東西，總是擔心它影響了嗓子。

　　「你也應該學學書畫。書畫和演戲同是藝術，一點不懂，不行啊！你看我們這輩人，碗華、叔岩，全是一手好書畫。來，你練練，我教你。把那張報紙拿過來！」

　　尚先生很快就在報紙上一筆寫下幾個字。

　　「為善……」我勉強認出前兩個字。

　　「為善最樂！照我的樣子寫，拿杆小些的筆！」

　　我接過尚先生遞過的毛筆，模仿著在硯臺上蘸滿墨汁，哆哆嗦嗦地寫出四個歪歪斜斜好似蜘蛛爬的字，惹得大家看著發笑。

　　「練練吧，練練就好了，誰也不是生而知之，都是學而知之。」

　　後來，每逢尚先生練書法，我們有興趣的就在一旁往報紙上寫。我始終寫的是這四個字。雖仍寫得似有體似無體，但手不再打顫，也逐漸學會一筆草寫自己的名字。

　　這樣，直到夜深人靜，送走來往客人，我們才開始排戲。

　　「富遠，咱們今天排……」尚先生問。

　　「先從『畫像索賄』排，這場戲人少，」專管抱本子排戲的高富遠師兄一邊回答，一邊搬了兩把椅子來，作為舞臺上的椅子。

　　扮演昭君父王朝珊的張春彥一聽，說：「好！那就先瞧我的啦！」他從椅子上站起來，我隨著他一同走到假設的上場門。

　　斑社排戲與科班大不相同，再不是按照先生所教而做，而完全靠個人根據劇本琢磨角色表演。排戲只是演員之間對對臺詞，固定舞臺位置，明確必要的交流，主演提些要求，互相之間做些提示。

　　「畫像索賄」是毛延壽領漢元帝選妃之旨到民間畫像選美，借機向昭君父索賄的一場戲。排到王朝珊命女兒參見毛延壽時，毛說：「令媛選進宮去，就是王妃，延壽焉能受得一拜！啊，實實地不敢。」我在念「實實地不敢」一句時模仿了郝老師演曹操所用的端肩、撤步、雙搖手的奸相動作。尚先生剛要躬身下跪，見了我的表演，立刻停下來，笑著說：「你這小子真聰明，學郝老闆學得還真有點意思。不過，你還差那麼一點點。我給你來來，你看著！」

　　「毛大人請上，民女大禮參拜！」尚先生重複了一遍他的臺詞，緊接著端起花臉的架式又念毛延壽的臺詞。念到最後一句時，他脖子一縮，兩眼一眯，雙手一搖，討好地笑念：「啊，實實地嘻嘻不敢。」

　　「好！」

　　「真象！」

　　「絕了！」

　　坐在一旁的重慶社文書石先生，尚先生的兄弟名小生尚富霞，還有富遠、張春彥等所有在座的人無不拍手叫好。沒想到尚先生員唱旦角，學起花臉來，能如此傳神。念白中加用「哼哼」、「嘻嘻」、「嘿嘿」之類的陪襯詞以突出感情，是郝老師念白的特點之一。尚先生能很妥貼地學用，這是與郝老師同台時留心的結果。

　　「當演員的，什麼都要學。和郝老闆同台，我就很注意他的表演。旦角就不用花臉的表演了嗎？慧生演《辛安驛》就用上了。以後也許我排出什麼戲，就得用。（後來，尚先生排《綠衣女俠》，假扮山大王，帶上紅「紮」，用了很多花臉的表演。）所以，我是哪行都學，這回我為『出塞』琢磨了『上馬』身段，就是從別的行當借來的。你們看……」說著，尚先生就地來了個很漂亮的小顛步「上馬」。

　　「誰能說出來，我這個身段從哪兒來的？」

　　我們幾個面面相覷，誰也沒說出來。尚先生又做了一遍這個創新的上馬動作。

　　「告訴你們吧，這是楊老闆的！」可不是嗎！只不過，武生上馬顛跳步大，尚先生將幅度減少，而且媚美，為旦角所用了。

　　「我愛楊老闆的藝術，多次與他合演《湘江會》。同台演戲就是學，演戲前的對戲，更是學。」

　　看來，學習是不能停止的。尚先生的藝術造詣，已達到相當的高度，但他仍多方面地學習、借鑒。這次為排《漢明妃》，他還特請韓世昌先生說昆曲《出塞》的身段，以此為基礎，加以變化、發展，創出尚派風格。我想，正因為尚先生有此種學習精神，才成為四大名旦之一，這是值得我們後輩很好學習的。

　　我們繼續往下排。尚先生通宵達旦、自始至終都是精神飽滿，不停地給每個演員提要求。既能多方指點，又能親自示範，真使我受益非淺。

　　次日清晨，廚師送來剛出鍋的熱炸麻花，排練才告結束。

　　這種夜生活，我很不習慣。排戲結束後，感到精疲力盡，眼望著又脆又酥的熱麻花，一點也不想吃，只想立刻躺下睡一覺。可尚先生的盛情難卻，我三口兩口地吃了一些便告辭回家。天漸漸地亮了，我靜靜地走在路上，寒冷的晨風吹散了我的倦意，不知不覺又憶起了往事。

　　那還是出科前一個多月的事情。一天，尚先生照例來給我們排《金瓶女》。休息時，他將我叫到身旁問：「你還有多少日子出科？」

　　「一個多月。」

　　「好極了！我正要將《昭君出塞》改編成《漢明妃》，將來有你一個重要角色，你出科就搭我的班吧。」

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