細敘滄桑記流年(107)_葉淺予

一〇七

　　§第六部婚姻辯證法

　　1987年是我的八十壽辰，我開始動筆寫回憶錄。其中一個重要部分，是寫我的家庭生活，從羅彩雲、梁白波、戴愛蓮到王人美，寫這四個女性在我一生中所起的作用和影響。孫女說，這麼公開寫，豈不影響自己的社會聲譽？我說，把真實生活寫出來，反而能破除社會對我的懷疑。羅彩雲，是明明和你父親的親生母親，可惜是個文盲；我和她之間，除了生兒育女，無感情可言，是我拋棄了她。梁白波是個畫家，才情橫溢，與我一見鍾情，可是她不能忍受情婦的地位，終於拋棄了我。戴愛蓮是個真正的藝術家，我傾心於她對藝術事業的奮鬥精神，她對我的藝術事業起到極大的鼓舞作用，當然我也在藝術上給了她很多幫助，可惜在相處十年之後，由於環境的變遷，她另有所愛，拋棄了我。在獨居四年之後，由於朋友的推動，我和王人美結了婚。豈知我們之間，世界觀、人生觀和生活習慣如此不同，竟至在日常生活中缺少共同語言，貌合神離三十年，迫使我專心一意在事業上寄託感情。王人美是個心直口快的人，自尊心太強，由於在事業上力不從心，很苦悶，容不得別人觸犯她的自尊心，特別是長期高血壓形成腦血栓之後，她性情更加乖戾，使我難以忍受。但想到我們已到垂暮之年，不得不強迫自己克制和容忍，做一個通情達理的人。

　　在向孩子們敘述這段歷史中，也提到另外幾個插曲，表明自己在男女關係上是憑理智行事的。

　　1989年夏季開始，我用了兩個月時間，為四位女性立傳。在這兩個月執筆期間，我全神貫注在自我反省的過程中，認識到這四位女性在我身邊的時候，都具備婦女固有的美德，處處照顧我的生活，撫慰我的性情，梁日波甚至不惜屈居於情婦地位，表現出自我犧牲的精神；而我，雖然也處於一種尷尬的地位，也有委屈情緒，但在男性統治的社會中，總不自覺地暴露出某種優越感，忽視了對方的委屈，因而在敘述共同生活的細節中，常常指責對方的缺點大大多於指責自己。比如，當王人美指出我的大男子主義態度時，我不但不加以自省，反而反唇相譏，說什麼有大女子主義的人才會看到對方有大男子主義，逼得她向我讓步。寫完後重新審讀這一份原稿，看到自己某些觀點很不實際，覺得有重新改寫的必要，而且覺得《愛怨四人傳》這個篇名也太露骨，曾經想把它改為《晴雨半邊天》，似乎含蓄些，然而這仍然是在擺脫自己的困境，企圖把責任推到「半邊天」去。最後決定改變立場，以《婚姻辯證法》為篇名，分五個專題，以哲學的眼光來看我的婚姻觀和家庭生活實踐。這樣，許多章節得重寫，先後次序也得重安排。這是一個沉重的負擔，但我願意擔起這個重負潤時打破回憶錄只寫陽面不寫陰面的先例，向讀者全面、徹底、老實地暴露我個人在婚姻和家庭生活方面的真實情況。

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