細敘滄桑記流年(19)_葉淺予

一九

　　§1-16.張光宇和黃文農

　　我最早認識的老一輩漫畫家是張光宇。那是1926年我在中原書局畫插圖的時候。我向他主編的《三日畫報》投稿，他發表了我那幅《兩毛錢飽眼福》漫畫，並約我到浙江路渭水坊的畫報社見面。當時張正字也在座。這次會面，是老一輩提攜後一輩的開端。三年後，他看到我創辦《上海漫畫》第一版受挫折，主動出主意，招朋友集資，使《上海漫畫》復活，由此我經常在麥家圈畫報社受其教誨與黛陶，使我學得編畫報、跑印刷的經驗，也增進了畫漫畫的思維機敏。他一直是我心目中最有威望的藝術家老大哥。張光宇對畫報的支撐最力，功勳最大。前面提到的幾幅封面畫，最能表現他的藝術才氣，也最能顯示他藝術修養的深度。

　　據我所知，他老家無錫，在上海讀中學。輟學後，跟隨著名畫家張孝光，初顯身手於「新舞臺」的舞臺佈景，繼而進英美煙草公司畫香煙小畫片，用筆簡練，構圖方正，獨具新意，顯示出個人風格。及至時代圖書公司時期，他為邵詢美的《小姐須知》一書所作的插圖，雖系遊戲之筆，但筆筆扎實，圖圖靈活，又是一番風貌。此書印數甚少，見者不廣。等到《時代漫畫》問世，他的《民間情歌》不僅顯示他對中國民間版畫所下的工夫，而且在造型方面透露德國畫家的嚴謹精神，和墨西哥畫家河佛羅皮斯的誇張手段。方是方，圓是圓，達到造型視覺既簡練又飽滿的趨完整性。這趨完整性，也就和中國民間版畫有異曲同工之妙。1986年人民美術出版社為他印的《林沖》連環畫小書，用筆造型，簡潔明快與方圓相濟，達到簡而不能再簡，練而不能再練的極致。這雖是本小書，其藝術水平比之同時代藝術諸大師毫無遜色。難怪當年徐悲鴻出國為中國繪畫作國際宣傳時，非要光字的那幅《紫石街之春》與之同行。

　　全國解放後，由我引薦，中央美術學院聘張光宇為圖案系教授，講授《裝飾藝術》，不久，張仃受命組織中央工藝美術學院教學班子，特聘他擔任裝飾美術系主任之職。提起張仃，人們知道他在延安是裝飾圖案的行家，最早在北平學過中國畫，30年代在南京畫過漫畫，《時代漫畫》發表過他的畫，方筆簡形，立刻為光宇賞識，認為是簡筆造型的同道。我向光宇透露，張仃的造型用筆受過《民間情歌》的影響，兩個姓張的原來走的是一條路。張仃總結光宇的藝術，提出「方」、「圓」兩個字，直線成方，曲線成圓，方圓是以線造型的極限，而光宇的造型，方到不能再方，圓到不能再圓，也就是說，簡到不能再簡，練到不能再練。張仃對光宇的藝術，佩服到幾乎雙膝下跪，猛叩響頭的地步。80年代初，他和黃苗子合寫了一篇研究張光宇藝術道路的文章，想為光宇印一部藝術全集。後來因為光宇家屬中某一成員，為了稿費分成問題談不攏，這部已經編輯將成的書擱了淺。隔了幾年，工藝美院為了研究張光宇的藝術，成立了張光宇藝術研究室，向光宇家屬借調光宇作品，亦被拒絕。這是一樁使人失望的事。但願光宇的家屬有朝一日省悟過來，不把這位藝術大師的作品當作私人財產永遠禁煙起來。

　　黃文農是另一位我十分敬重的朋友。

　　1990年5 月24日華君武在杭州浙江美院展覽廳舉辦個人漫畫展，我在開幕式上代表美協致辭，指出中國漫畫歷史上有三位大師：10年代出了個沈泊塵；20年代出了個黃文農，30年代出了個華君武。與會者聽了我這番話，有點陌生。記者問我前二位大師是怎麼回事，我簡單地介紹了沈泊塵在上海畫政治諷刺畫的歷史，他除了向報刊供稿，還辦了中國第一份漫畫期刊《上海潑克》。第二位大師黃文農，是上海《晶報》三日刊的長期供稿者。他的作品對時事諷刺特別辛辣，著名的《東方》雜誌專門為他開闢專欄，以饗讀者。30年代出版過一本《文農諷刺畫集》，其中一幅，諷刺上海南京路慘案製造者英帝國主義的凶相，最得人心。至於華君武，人人知道他是當前中國漫畫界第一把手，但很少人知道， 30年代初期，他的作品就在《時代漫畫》出現，後期投奔延安，在極艱苦的條件下為《新華日報》長期供稿。我把這三位傑出的漫畫家尊之為大師，而且是各自代表一個時代的風雲人物。國畫和油畫的著名畫家，輿論尊之為大師，漫畫這樣一個表現時代風雲的先鋒畫種，為什麼不能稱之為大師呢？

　　我之知道漫畫界有黃文農，早在20年代讀《東方》雜誌時期。1925年在三友實業社時，我便注意到這位大師的每一幅畫，除了《晶報》，還有《三日畫報》。直到和張光宇、張正宇兄弟認識之後，我才有機會面見黃文農。他小小個子，一雙機靈的眼睛，上海腔帶點松江口音。有一次見到他的父親，才知道他是基督教家庭出身，讀過教會學校秀州中學。他最早在商務印書館美術室工作，後來逐漸走上創作漫畫的道路。我見到他時，他已是望平街一帶報刊中心的活躍人物，隔三天要到《晶報》編輯部坐班，趴在寫字臺上完成下一期《晶報》所需的兩幅政治諷刺畫。自從和我認識之後，他常常約我到《晶報》看他作畫，每次至多花一小時就把任務完成了，思路之敏，用筆之快，使我驚訝。作完畫，就和我出去找朋友，尋快樂，看來是個很會生活的人。

　　由於接觸面廣，他和九流三教人物都有交往。北伐軍抵達上海之後，他政治方面的關係便顯得很突出。先是參加淤滬警察廳政治部，並把我拉了去，做他的藝術股小夥計。不久我又跟他一起跳槽，投奔海軍政治部。從海政下來後，他到過南京，在蔣介石的總政治部混了一陣，為《上海漫畫》寫過《丁家橋隨筆》，記他在南京的見聞。他在南京為時甚短，不久即回上海，帶來個女朋友倪英明。不幾天，兩人宣佈結婚，生了個孩子，孩子夭折，夫妻反目，倪氏出走。文農變得精神頹喪，有時來畫報社，仍照樣供稿，但不像以前那樣活潑天真了。大概在1934年那陣，聽說文農病了，腹部長了個瘡。有次到時代圖書公司來，支著手杖，面容消瘦，交來一份《文農諷刺畫集》原稿，一份《初一之畫》原稿。這兩份畫稿，先後由「時代」和上海雜誌公司出版。

　　文農和倪英明結婚後，習慣于躲在甜蜜的小天地裡，不大和我們這些朋友來往。關於生孩子以及孩子夭折，又和倪英明散夥等事，我們都不瞭解其前因後果。幾個月後，文農的弟弟藝農來向我們報信，說他哥哥腹病惡化，已告別人世了。

　　黃文農的一生是默默奉獻的一生。從他二十歲算起，到他死的那年三十一歲，在藝術上的貢獻不過十一年。那十一年中，他在上海報刊中發表的作品也難以計數。他的短暫生命，和他的光輝事業相比，實在叫人不平，叫人心酸。他留下的兩本畫集，因為印數太少，流傳不廣，只有和他同時代的人，能充分認識文農作品的思想光輝和藝術價值。我稱他為20年代的漫畫大師，他是無愧於這個稱號的。

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