梁羽生傳奇(38)_學達書庫

三八

　　這一哭突然其來，慌得鄒絳霞咬著他的耳朵說道：「人家一個願打，一個願挨，你哭什麼？」江南抽噎說道：「我只替谷女俠傷心。」淚珠如線，一時之間哪能止得？金世遺就要拜堂成親了，雖然剛才李沁梅和鐘展成婚之時，是喜氣洋洋，人人笑容滿面，現在個個沒精打采，又憤恨，又悲傷，但礙於形勢，大家也只得往禮堂走去。惟有江南，走到禮堂門口，又大聲哭將起來。說：「她（指厲勝男）就是殺了我，我也不願看著她與金大俠拜堂。」

　　江南的這兩場大哭，很見一個人的真性情，你說他不懂事也好，孩子心性也好，卻不能抹殺對他的印象。

　　他是一個喜劇性的人物，即便是結尾的兩場大哭，也算是黑色的幽默。

　　前面曾經說過，梁羽生具有著前衛的女性觀念，從來不會讓他的人物說「兄弟如手足，女人如衣服」這類混帳話；更不會像古龍，骨子裡壓根不尊重女人，雖然他自己一日無女不歡。

　　梁羽生希望寫好每一個女性，對馮琳也不例外。

　　在《江湖三女俠》中，馮琳是和馮瑛、呂四娘一筆並寫的，筆墨很多，戲份很重，光彩照人。到了《雲海玉弓緣》，馮琳雖是配角，但依然不失見多識廣，口齒伶俐，狡黠多變，好要愛玩的爛漫天性。

　　梁羽生甚至還加強了她身上的喜劇因素，把她寫得更饒有趣味。

　　先看看她的外形：

　　孟神通還是有生以來第一次碰到這樣的勁敵，登時爭勝之心陡起，便即再發一掌，震坍牆壁，追了出來，喝道：「老太太慢走，我孟神通還要領教！」那婦人回過頭來，忽他怒道：「豈有此理，你叫我做什麼？」孟神通剛才沒有看清楚她的面貌，只道她的功力如此深湛，當然是位老太太無疑，哪知卻是個中年美婦，頭上還結著兩個蝴蝶結，斜著眼睛看人，活顯出一副淘氣的神情。孟神通大為奇怪，卻又有點好笑，心道：「雖然我把你叫得老了，但你這副打扮，中年婦人，還要冒充少女，卻也是可笑得緊！」其實這婦人的年紀實在不小，比她的相貌要老得多。但她有個奇怪的脾氣，最不喜歡人家說她年老，而她愛戲耍的性情也是數十年來如一日，做了多年母親，人還是如同孩子一般。

　　再來看看她的武功：

　　馮琳坐的是一棵茶樹，見贊密法師坐定之後，便即笑道：「法師，我借花獻佛，請法師笑納！」

　　一朵大紅茶花向贊密法師飛去，贊密法師低眉合計，這時忽地仰頭道聲：「多謝。」說也奇怪，那朵花去勢本來極急，到了他的頭頂，卻似乎是在閉塞中停留了一霎那，這才緩緩落下，接著的兩朵也是如此，三朵茶花端端正正排列在他的鋪平的袈裟上。小一輩的名派弟子尚未悉其中奧妙，長一輩的武學行家已是聳然動容，要知馮琳使的正是「飛花摘葉，傷人立死」的上乘武功……

　　瑪琳笑道：「紅花還要綠葉相配。」摘了一把樹葉，順風一撒，片片樹葉，隨風飛舞，從四面八方向贊密法師吹來，用的正是「天女散花」的暗器手法，但經馮琳以數十年的內家功力發出，每一片樹葉都要比普通的暗器厲害多了。若在平地，或者還可以躲開，但贊密法師是坐在樹枝之上，根本就沒有回施的餘地，即算他的內功再強也不能一口氣吹散四面八方飛來的樹葉，眾人都睜大眼睛，看他如何應付。

　　這是不是很有趣，這個人物？還有這個人所幹的事？

　　雖然有點荒唐，雖然太過兒戲，但你一定會接受她，並希望親近她。太可愛了，讓人忍俊不禁。誰不想「每從遊戲得天真」呢？

　　想不到梁羽生會寫出這一類的人物吧？看多了他筆下的名士型俠客，會認為梁羽生就只會寫這樣的人物，因為一個人印象最深刻的往往是一類人的形象。這類形象可能凝聚了你對作家的基本認識，甚至是你對人生的觀點和觀念，因而也就難以磨滅了。但這樣的印象或許是不太正確的，這樣的執著或許是不明智的。

　　據考證，在新派武俠小說中，創造喜劇人物類型的最先嘗試者還是梁羽生。在他的《白髮魔女傳》中，就出現了陸上仙胡邁和神手孟飛。

　　這兩個名仙名神的「寶貝」，有一天竟箕踞在鼎鼎有名的武林聖地少林寺緊閉的門前大叫：

　　「鏡明老禿，你擺什麼架子？你雖是一派宗祖，我們也不是沒來頭的人！」

　　「我看你們少林寺也是浪得虛名，若然是確有真才實學，為何不敢與我們觀摩較技？」

　　看到此處，讀者都以為有一場好戲瞧了，不是嗎？少林寺是何等地方，沒有一定的武功敢來叫囂嗎？但看下去我們就失望了，懊喪之餘卻又忍不住莞爾一笑。原來這兩個傢伙只不過是混混兒，他們的武功簡直不值一提，少林寺的人都懶得理睬他們，由得他們在門外吹吹牛皮，反正無傷大雅。

　　陸上仙和神手在作品中只不過是曇花一現，完全可以看出梁羽生的心思完全不在這對寶貝的身上。

　　到了《雲海玉弓緣》，江南和馮琳亦屬是插科打渾式的人物，但顯然，梁羽生是花了一定的心機的，寫法跟《白髮魔女傳》時有所不同，整個格調是「嘻笑而不施肆，幽默而不油滑，滑稽而不庸俗」。

　　即便是寫喜劇性的人物，梁羽生也忘不了他的雅朴韻致，這讓後來那些畫虎不成反類犬的專寫「拳頭加枕頭」的武俠作者汗顏不已。

　　喜劇人物進入作品，並讓人印象深刻，不是因為他們寫得正確，而是因為寫得活，讓他們說自己能說的話，做自己能做的事。梁羽生寫喜劇人物，雖然往往點到即止，但在這方面，他倒是為後學提供了不少經驗。

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