功夫影帝·李小龍傳(47)

四七

　　李小龍在接到華納公司邀請時已有預感，他沒有表現出驚喜若狂，但仍以激動的口氣說道：「你們的想法跟我不謀而合，我正在構思一個中國武師闖歐美的故事。這個武師的身份很獨特，是一個出自代表中國武術正宗的少林寺的青年和尚，他因緣出國，漫遊歐美，獨遊美國也行。這個武師，實際上是個除暴扶弱、見義勇為的武俠。而他的和尚的身份又使他頗受清規戒律的束縛，他在燈紅酒綠、繁華陌生的美國，必然會鬧出許多笑話……總之，這將是一部收看率非常高、深受觀眾喜愛的片集。」

　　李小龍邊敘說，邊對一些中國化的術語解釋一番。庫恩很有耐心地聆聽，臉呈興奮之色。庫恩提了一些意見，叫李小龍先把故事梗概寫出來。他們商議稍許，一致同意把這部表現中國功夫的電視連續劇就定名為《功夫》。

　　李小龍沉浸在他的故事天地裡，廢寢忘食地把梗概寫出來，信心百倍地交給華納公司。

　　湯姆·庫恩推說太忙，沒時間看，竟將它束之高閣了。

　　李小龍等得心焦，施裡芬主動去幫他詢問，這才證實，華納公司玩的正是好萊塢「穩」住演員的把戲。過去，施裡芬只是根據零碎的信息，來分析好萊塢不重用李小龍的原因，這次卻是親自聽到的。

　　庫恩說：「我們認為李小龍不適宜做每個星期都在電視裡出現的明星，這和拍一兩集是不同的。儘管我們知道他很想主演《功夫》電視片集，但我們必須對公司的財政負責，所以我們還沒有認真考慮過讓他主演。」

　　他又說：「華納公司、ABC公司（美國三大電視臺網之一，電視片集須電視臺網簽約購買才能拍板攝製）和發行商們都認為李小龍的英語還不夠地道，他在電視觀眾中的名氣並不算大，他只是拍過單集片，缺乏支撐數十集電視片集的經驗及能力。」

　　當時在場的華納公司總裁泰蒂艾斯禮的太太蓮達溫杜布說：「ABC公司已明確表示，拒絕考慮啟用李小龍飾主角，他不夠高大，太中國化了，這是美國電視觀眾難以接受的。」

　　施裡芬竭力說明，李小龍能夠勝任《功夫》的主角，美國電視觀眾會歡迎他的。

　　庫恩和蓮達溫杜布夫人均表示：我們個人也是這麼認為的，我們認為他是好萊塢最傑出的東方功夫演員。他還年輕，不要操之過急，華納公司會認真考慮為他創造機會擔任電影電視主角的。我們會為他力爭，使他的願望早日實現……

　　施裡芬帶著苦笑出了華納公司。他想起李小龍跟他講的一則中國寓言，一個農夫為了省草料而又要讓驢多於活，在驢的嘴前半尺處綁懸著一把鮮嫩的青草，驢為了吃到青草拉著車不停地奔跑，而又始終吃不到它。

　　被好萊塢美麗憧憬所誘惑的李小龍，就象這頭可憐的驢。

　　施裡芬為了使李小龍對好萊塢不再抱太多的幻想，把華納公司的意見原原本本告訴他。李小龍聽後，比取消片約還憤怒和絕望。

　　沒多久，李小龍回香港發展。可以說，他是給好萊塢逼走的。

　　〖第十三章回港赴泰柳暗花明又一村〗

　　李小龍在好萊塢演藝生涯多舛，明星之夢愈來愈黯淡。他沒想到，他扮演的電視角色在香港大放異彩，人們已把他當成世界級的明星。

　　1970年，李小龍攜蓮達及兒女回香港度假，受到空前熱烈的歡迎。他無論走到哪裡，都有人立即把他認出；親切地叫他的名字「李小龍」，或叫他在《青蜂俠》演的角色「加藤」。人們請他簽字，並詢問他在美國的情況。

　　《青蜂俠》在美國播映，只能算引起小小的轟動。而在香港和東南亞的華人區，卻引起極大的轟動。這除了李小龍高超的功夫和演技外，重要的一點，是李小龍與他們有著血緣、文化的同宗關係。李小龍是華人的驕傲，他是以一個華裔移民的身份在短短數年就打入世界電影聖殿好萊塢，這在當時，無疑是天方夜譚（就在現在，也算是神話，能在好萊塢站穩腳的華裔演員只有盧燕、尊龍、陳沖等寥寥數值）！

　　李小龍少年時的演藝、武藝朋友來看他，都說：你成了世界有名的好萊塢明星呀！

　　李小龍在並不把他很當一回事的好萊塢，就不懂得什麼叫謙虛，現在更不會謙虛。李小龍洋洋自得地說：那當然，否則，我就不會去了美國。

　　敏感的香港傳播媒介自然不會放過這位來自好萊塢的明星。報館記者接踵採訪他，紛紛在報上刊出讚譽過頭的「炒星」文章；電臺為他錄製專題節目；電視臺請他在熒幕上做功夫表演。

　　李小龍在電視中的表演可謂出盡風頭，令人傾倒。他曾經回憶道：「電視臺的人在空中懸掛了幾塊一英寸厚的木板，我側踢把它們踢碎了。」

　　李小龍在香港春風得意，在好萊塢受到的種種委屈和不快蕩然無存。但是李小龍卻無意留在香港發展，這是因為香港的天地太小，各方面也相對落後。在香港出名，只是地域性的；在好萊塢出名，則是世界性的——不可同日而語。

　　另一方面，香港的影業公司是不敢「勞駕」這位已獲成功的好萊塢演員的。且不說拍攝條件遠不及好萊塢，就是片酬也要懸殊一大截。這情形有點近似今日的大陸與香港，大陸雖有良好的外景地等優越條件，卻是不敢貿然聘請片酬動輒數十數百萬港幣的港星拍片。

　　自然，香港電影亦有它值得驕傲之處。在60年代，人口才300多萬的彈丸之地，卻能年產故事片300部左右。進入70年代，在電視的猛烈衝擊下，香港亦能保持年產近200部的「堪稱奇跡」的水平。

　　在世界不少國家和地區，本國和本地電影毫無市場，市場成為好萊塢電影的一統天下。香港卻不然，港產影片一直熱門，進口影片作為調劑。港產影片在亞洲，尤其是在華人集中的國家和地區有著廣闊的市場。在禁錮甚嚴的大陸，除文革非常時期，也會進口一定數量的港產「左派」影片。

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