曹禺傳(17)_學達書庫

一七

　　1919年，張彭春再次去美國留學。任中國教育委員會秘書，華盛頓會議天津代表，于1922年獲得哥倫比業大學哲學教育博士學位。在這次留美期間，仍勤奮鑽研戲劇。他曾應洪深邀請，創作了一部名為《木蘭》的劇本，在紐約上演兩次，觀眾頗多。回國後，1923年到1926年任國立清華大學的教務長。

　　曹禺進入南開中學時，南開新劇團已先後公演過將近50個劇目，已經有了相當雄厚的基礎，並形成傳統。他進南開新劇團時，張彭春還在清華大學任職。但是，他早就從老師那裡聽到「九先生」的盛名了。

　　曹禺參加南開新劇團後，第一次參加排演的戲，是洪深根據英國劇作家王爾德的四幕喜劇《溫德米爾夫人的扇子》，改譯的《少奶奶的扇子》。這個戲給他的印象太深了。他一下子就為它的劇情、巧妙的構思、風趣的語言吸引了。原作的故事發生在倫敦夏季社交季節就要結束的時候，劇情的開展緊密地環繞著一把扇子，時間沒有超過24小時。女主人公溫德米爾夫人過生日的這一天，她丈夫送給她一把刻有「瑪格麗特」的扇子。由於她聽信了伯維克公爵夫人的話，說她的丈夫在外邊同一個叫歐林納太太的人過往密切，由此，夫婦之間產生懷疑和衝突。當她決計離開丈夫，帶著扇子去達林頓勳爵家裡，並向勳爵說，她不再能和丈夫生活在一起了。此刻，歐林納太太來了，勸說她回到丈夫身邊去，並且拿走了她遺落下來的那把扇子。原來，歐林納太太是她的親生母親。她不願意自己的女兒像自己20年前一樣，走錯了路，丟下女兒不管，離丈夫而去，從而造成遺恨。因此，歐林納太太就想法挽救自己的女兒——溫德米爾夫人，使她和丈夫重歸於好。臨走時，歐林納太太要走了扇子作為紀念，因為這扇上刻的「瑪格麗特」正是她自己的名字。但是，溫德米爾夫人沒有想到，歐林納太太就是自己的親生母親。經過洪深改譯的本子，為了更適合在中國演出，把所有人名都改為中國的，佈景也是中國的，語言沒有翻譯的痕跡，也中國化了。洪深說：「改譯雲者，乃取不宜強譯之事實，更改之為觀眾習知易解之事實也。地名人名，以及日常瑣事，均有更改，惟全劇之意旨精神，情節佈置，則力求保存本來，僅為表演，則即此已可合用。」洪深改譯本，由戲劇協社演出過，取得了巨大成功，與《華倫夫人之職業》的演出失敗形成鮮明對照。據記載，《少奶奶的扇子》演出時，「有萬人空巷之盛況」。一次又一次的排練，家寶對《少奶奶的扇子》著了迷。雖說，他這時還不能登臺表演，但也全身心沉浸在劇本裡。他把一本《少奶奶的扇子》經常帶著，把它翻得稀爛，背得滾瓜爛熟。家寶就有這股癡勁，只要他迷上這件事，就什麼也不顧了，就像釘子一樣深深地鑽了進去。據陸善忱說：「1925年排演英國王爾德名著《少奶奶的扇子》，自此劇詞固定，南開劇團始有背劇詞一事。」家寶一開始他的戲劇生活，就很認真嚴肅，刻苦用功。

　　曹禺對戲劇的愛好是執著的。只要他感到興趣，這種興趣就不會輕易失去，而是持久地迷戀著。他不但參加演話劇，也參加演京劇。他那自小培養起來的對京劇的愛好，進入中學後，始終找不到一個施展的機會。不知是什麼原因，南開中學歷來是「禁唱」京劇的。但是，學生中有不少京劇迷，實在憋不住了，就偷偷地把二胡拿出來拉上一段，隨著就有同學跟著清唱一段。像煙癮一樣，也有「戲癮」。如果被齋務科查到了，那是不客氣的，照章罰款五角。自然，京戲迷很有意見。老師當中也有戲迷，也不贊成這個辦法。大概校方覺得這種規定不合情理，1926年校慶前夕，張伯苓校長在大會上公開宣佈「對京劇開禁」，這對師生中的京劇迷來說，顯然是個福音。曹禺也十分高興。在解禁後，京戲迷們決定在校慶時公演京劇，曹禺自然又成為一個積極分子。

　　他參加排練的兩出戲是《打漁殺家》和《南天門》（又稱《走雪山》），他分別扮演的角色是蕭恩和曹福。特別是曹福，他演得很出色。曹福唱段不少，曹禺的唱腔洪亮圓滑，韻味很足，情真意切，給觀眾留下深刻的印象。當時，和他配戲的是常家驥，家驥扮演曹玉蓮，二人配合很好，其中有一段西皮導板轉二六，他唱得絕妙，博得滿堂喝彩。

　　曹福唱（西皮導板）：「耳邊廂又聽得有人呼喚，咳，小姐呀！（二六）尊一聲小姑娘細聽我言，實指望保姑娘脫離大難，有誰知行至在中途不能夠周全。倘若是到了大同地面，是這等數九寒天，大雪紛飛，閃得你甚是可憐。我的小姑娘啊！（白）小姑娘，此處離大同不遠，少時自有人前來接你，恕我曹福不能遠送了！（接唱）數九天凍得我虛氣喘，三魂渺渺歸九泉。」曹福在大雪紛飛中凍倒在雪地上，曹禺緊緊把握住此時此刻角色的心情，唱得悲涼真切，十分動人。他演京劇也是動真情實感的。至今，看過他這次演出的同學還說：「家寶是個天才，他演什麼像什麼，他演京戲也照樣打動人。」

　　從初中三年級開始，他就成為南開中學的一個活躍分子，直到高中畢業，他一直積極地參加校內各種文學藝術活動。繼編輯《南中週刊》的「雜俎」欄之後，他又成為《南開雙周》的戲劇編輯。南開中學的校刊很重視發表新劇劇本，1928年前後，刊出的獨幕劇有《白華俱樂部裡》（第2卷第1期）、《雙十節的氣氛》（第2卷第2期）、《追悼會前》（第2卷第3期），此外，還發表過熊佛西的三幕劇《孫中山》（第2卷第4則）、《一重悠悠的寥寂》（第2卷第6、7期）、《夢裡恬靜的靈魂》（第3卷第5則）等。可見南開劇本創作的風氣很盛。據我們可以查到的經曹禺編輯發表的劇本，有碧郎的獨幕劇《壓迫》和死鏡的《瘋人的世界》等。他像個辛勤的園丁，也在默默地做著澆花育草的工作。他除了寫詩，寫雜文，還練習翻譯。他翻譯過莫泊桑的小說《房東太太》和《一個獨身者的零零碎碎》，都發表在當時的《國聞週報》上。儘管這兩篇小說並不是莫泊桑的代表作，但也頗具特色。它對小市民的卑瑣、虛榮和空虛作了含蓄的嘲諷，對人物的內心世界刻畫得比較細膩。曹禺的譯筆流暢，特別是心理描寫部分譯得尤為生動。

　　曹禺似乎從各方面探索著自己的才能，選擇著自己的方向。他向各個方面伸出觸角，在發現著自己，尋找著自己。他不是那種可以冷靜起來進行客觀思考的人，他的興趣和熱情牽引著他，他也為他所感興趣的事業投入精力。不能說，他在中學時代就自覺地選擇了他未來的方向，他還在探索著前進。

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