女人慈禧(69)_向斯

六九

　　清宮經常演戲的地方有多處，太極殿與長春宮之間的一座，西六宮北部重華宮一帶的漱芳齋戲臺，都是慈禧太后常用的戲臺，宮內使用率最高的戲臺，就是漱芳齋戲臺，而規模宏大的暢音閣大戲臺，則是專為重大節慶演戲時所用的。

　　暢音閣上下三層：最上一層的匾額是"暢音閣"三字，中間的匾額是"導和怡泰"，下層的匾額是"壺天宣豫"。

　　在暢音閣演出的戲曲節目，大多數都是歌舞昇平的吉祥神仙戲，戲臺的每一層，都可以同時表演戲目。

　　這三層戲臺，俗稱為福台、祿台和壽台。最高一層的福台，中間設一個大天井，連接中層的祿台。祿台和壽台之間，有三個圓井相連通。上演節目時，演升仙、下凡的戲目，用轆轤將幕景和演員吊上吊下，十分逼真。

　　清宮重大節慶的日子，經常上演福、祿、壽三星捧福、獻壽、添祿的吉祥戲目，喜慶祥和的三星，在三層檯面之上此升彼降，正是為這三台設計的歡慶吉祥之戲。

　　中國的戲典活動，經過宋、元、明的發展，到康、乾時期，達到極盛。

　　自康熙以後，以戲劇創作，形成了南洪北孔的雙盛局面：南洪，就是錢塘人洪升，代表作是《長生殿》；北孔，就是曲阜人孔尚任，代表作是《桃花扇》。南洪、北孔，對上流社會產生了巨大的影響，戲曲也從此開始正式進入清宮，佔據一席之地。

　　康、乾時期，京腔盛行，各地戲班雲集京師，最走紅的就是六大名班，最有名就是十三位藝人，畫家賀世魁曾特地繪畫《京腔十三絕》，轟動一時。

　　清宮之中，演戲活動十分頻繁，戲本堆積如山，主要是南戲、升平署戲本。

　　清宮上演戲本，主要有如下四類：

　　月令承應戲——按照時令節氣上演的戲曲，又稱為應節戲、節令戲，大約有二百餘種戲目。

　　法宮雅奏戲——內廷喜慶之時演出的戲目，如皇帝訂婚，上演《璧月呈祥》；皇帝大婚，上演《雙星永慶》等。

　　九九大慶戲——皇帝、太后、皇后生日之時，上演的戲曲慶壽，稱為九九大慶。上演時，通常是數日至十余日連演，劇本包括《九如頌歌》、《群仙祝壽》、《靈山稱慶》等。

　　歷史類大戲——主要是大臣、親王們撰寫的歷史故事之類的戲目，包括《西遊記》、《封神榜》、《水滸傳》、《戲善金科》、《目連救母》等。

　　值得一提的是，從《西遊記》、《封神榜》改編的戲目，雖然內容上沒有什麼思想性而言，但在大戲臺三層檯面上進行表演，其動感和可視性極強，具有良好的觀賞效果。

　　大戲臺寬大的壽台，是表演戲曲的主要場地。壽台的下面，還有一層暗室，壽台中間和四角，開設了五個圓井，與暗室相通。

　　平時的時候，這些圓井，是用木板蓋著的，表演需要場景的時候，打開井蓋，用絞盤將奇異的物事拉到臺上。

　　《地湧金蓮》一場戲，從井中升起碩大的蓮花五朵，升到臺上後，花瓣開放，每朵花中現出坐佛一尊。

　　"魚龍漫舞"，又稱為"魚龍漫衍"，是傳自秦漢的融雜技、幻術、歌舞於一爐的中國歷代宮廷的保留節目。

　　內廷上演此戲的演藝太監，在暢音閣表演的時候，從天井上吊下奇妙的雲霧飄渺的海市蜃樓，扮演魚龍的演員，則藏在魚龍的肚子裡，裡面有噴水的激筒，魚龍肚子下面還有小輪。戲到高潮之時，演員從魚龍嘴裡向看場中噴水。此節目非常神奇，也很吸引人。

　　看戲的人們，圍在太后或者皇帝兩邊，都坐在閱是樓裡，看見此場景，自然十分歡悅。不過，外面戲班進宮演出，習慣了平臺表演，很少用到上升下吊演員的技術。

　　乾隆皇帝以風雅自居，成立南府，地點在皇城南長街南口，又令詞臣編寫劇本，供不同的節慶上演。

　　到了道光年間，建立新的音樂戲曲機構升平署，取代南府，從藝人員也全部是太監。

　　當時戲曲按雅俗劃分為雅部、花部，雅部是指昆曲和弋陽腔，花部則為亂彈。

　　清中期以前，宮廷崇雅斥俗，上演的傳統戲多是用昆曲演唱，其它新創作的劇目用京腔演唱。

　　京腔是弋陽腔與北京語言結合成的高腔，在乾隆年間曾盛行，清末幾乎絕跡。

　　清代皇帝自乾隆開始，無一不是戲曲愛好者。

　　最醉心於演戲活動，並把看戲當作一種消遣和享受的，就是慈禧太后。

　　這幾出戲，是宮裡經常上演的戲目，從乾隆到嘉慶到清末，長演不衰：

　　《九九大慶》，供萬壽節上演，表演群仙神道添籌賜禧，黃童白叟含脯鼓腹；

　　《勸善金科》，在歲暮上演，內容為佛教傳說目連救母故事；

　　《升平寶筏》，在上元節前後上演，內容是唐玄奘西域取經故事；

　　《百花獻壽》，花朝節前後上演，內容是百花祝壽，恭賀長命百歲。

　　由民間發展起來並逐漸成熟的京劇，在慈禧太后統治期間得到了皇家的承認，京劇藝人得以入宮表演。

　　清代的皇帝、後妃們都喜愛看戲，對於宮中的演戲行頭、砌末的製作，也要求精美、完備，以使演戲逼真而精彩。

　　行頭、砌末，是南府、升平署對演戲所用戲裝、道具之總稱，通常是按照戲班分類裝箱，分成四類：盔箱、衣箱、靠箱，統稱為行頭；雜箱，稱為砌末。

　　慈禧太后時期，由於演戲活動太過頻繁，行頭、砌末的添置竟然成為宮中的一個引人注目的消費項目。為了讓太后高興，有些太后特別關注的東西，就要高價添置，甚至於備用兩三套。

　　據記載，慈禧太后50大壽之時，就大量添置行頭砌末，糜費奢侈，竟然耗銀達11萬兩之多！到她70大壽時，其所添置的行頭砌末，無論種類、數量，還是奢侈程度，都令人驚歎和嘖舌，達到50多萬兩銀之巨！

　　慈禧太后的一生，作為女人來說，確實是不容易的一生。

　　她26歲的時候，就成為寡婦，開始在政治的權力角逐之中拼殺，並一步步獲得成功，成為世人矚目的女皇。

　　白天的時光很充實，也很短暫，因為，有眾多大臣的簇擁，有堆積如山的奏章。

　　一到夜晚，宮廷之中，萬籟俱寂，只有寂寞的清風在宮院之間遊蕩。高懸在天邊的月亮，將如水的月輝，盡情地傾瀉在宮殿深處，天階夜色，冰涼如水，一股難言的苦痛和寂寞，在胸中膨脹，如同有無數個小蟲子，在不停地蠕動，在心底最軟弱的地方，輕輕地撕咬。

　　曾經是御前小太監的信修明，回憶說：

　　如果有人問：慈禧何如人也？

　　答曰：天地間最痛苦之人也！

　　慈禧太后好看戲，這是宮裡的太監、宮女們都心知肚明的；慈禧西太后愛看淫戲，則只有她寵愛的心腹內侍們清楚地知道，其他的人則即使是知道，也不敢妄自揣測，只能裝作不知道。

　　信修明回憶說：

　　太后五十大壽時，各王大臣進戲，於四大徽班，選其名角進內承應。

　　有程長庚、小叫天、譚鑫培、老楊猴（楊月樓）、汪大頭（汪桂芬）、老鄉親（孫菊仙）、龍長勝、餘三勝、黃胖兒，皆為一時之名老生。

　　青衣則史小福、陳得霖、孫逸雲；花旦則楊桂雲、桂雲之子小朵兒；刀馬旦則余莊兒、朱四十兒；小生則王桂官、陸華雲等等，都是梨園中一時盛者！

　　慈禧太后一生，就好淫戲，特別愛看楊雄之妻潘巧雲偷情的《翠屏山》，以及男歡女愛縱情尋樂的《思凡》、《捉姦》、《合歡圖》、《狐狸緣》等。

　　慈禧太后太愛看淫戲了，看得不能自拔。已經長大成人的同治皇帝，對此感到十分羞愧，也深以為恥，可是，皇帝又無法阻止母后觀看淫戲。怎麼辦？

　　有一次，慈禧太后看戲，又是點的淫戲《翠屏山》。同治皇帝得知之後，無計可施的年輕兒子，自己親自粉墨登場，戲詞減去一大半，將石秀的戲草草結束，淫婦潘巧雲的戲也不得不草草收場。

　　第二天，慈禧太后又點淫戲《雙搖會》，忍無可忍的同治皇帝，又一次登臺演出，扮一個勸架的鄰居，自己現編戲詞，一字一頓地說：你我兩家鄰居，相處多年，你家大爺，年紀也不小了，家庭裡若是這樣常常鬧笑話，鬧個不了，非但不成體統，也未免太不給年輕人留地步了！

學達書庫(xuoda.com)