李煜傳(58)_田居儉

五八

　　隱括體，是宋代興起的一種特殊詞體。其主要特點是：按照詞牌的特定韻律，對前人的詩文辭賦進行剪裁或改寫，創制別開生面的新作。細繹白樸的隱括詞，再對照今人張璋、黃佘收入集數代詞學文獻資料之大成的《全唐五代詞》，重新審視他們旁搜博采，去取有據的四十六首李煜詞，可知惜多失傳。然而對於酷愛華夏文化瑰寶的炎黃子孫來說，即使承繼他這份有限的遺產，也倍感彌足珍貴。

　　人們之所以世代緬懷這位「詞中之帝」，酷愛他的「神秀」詞篇，是因為李煜永葆「赤子之心」，抒情詠物，率真誠摯。他在坎坷、曲折的人生旅途中，雖然命途多舛，浮沉交替，時而被風雲擁上波峰，時而又被潮流推下浪穀，但是，他一生始終與詞相伴，至死不改真情。無論在春風得意時歌舞宴樂，還是在秋雨惱人時痛悼哀傷，他只要吟詠，就嘔心瀝血，傾注出全部深情，可謂「無一字不真，無一語不俊」。正如葉嘉瑩《靈詞說·論李煜詞》雲：

　　悲歡一例付歌吟。樂既沈酣痛亦深。
　　莫道後先風格異，真情無改是詞心。

　　然而，李煜的「詞心」得以流布竹帛，還是在他楚囚對泣之後。因為向來都是「詩人窮而後工」，憤怒創造詩篇。冷酷的現實生活對詩家打擊越重，就越能濺起詩家思想的火花，也就越能激揚詩家靈感的昇華。李煜一生的成敗榮辱證明：恰是「薄命君王」的遭遇，玉成了他的「絕代才人」的勳業。倘如李煜始終躋身瓊樓玉宇，穩坐金鑾寶座，不曾淪為階下囚，命運也不曾為他人操縱，那麼他將繼續沉溺於宮廷的豪奢生活，繼續吟詠香豔軟媚的醇酒美女，繼續躑躅在「花間派」詞人構築的南朝「宮體」與北裡「倡風」混合詞作的窠臼中，至死都無法逾越綺筵公子和繡幌佳人設置的風花雪月、弱骨柔情的雷池。

　　由於李煜經歷了天崩地坼的人生巨變，命運之神將他推進了國破家亡的苦難深淵，這種「高岸為穀」的滄桑驟變，逼使他終日痛心疾首，義憤填膺。每當他想起失去的天堂，淤積在胸中的塊壘便如骨鯁在喉，不吐不快，從而他融血凝淚，直面人生，以「濡染大筆」寫出了一批直抒胸臆，感觸殊深的詞作，並以此將歷經隋、唐、五代的詞提高到雄奇幽怨，警悟深邃的新境界。誠如王國維在《人間詞話》中的精闢論斷：「詞至李後主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。」在詞學發展史上樹起了一座不朽的豐碑。

　　李煜彪炳詞史的殊勳更在於，他承上啟下，繼往開來，勇於超越晚唐詞人溫庭筠、韋莊探索的足跡，另闢蹊徑，奮力開拓詞的意境，以自己獨具特色的詞作，開有宋一代詞風，培育了蘇軾、辛棄疾式「豪放派」詞人，也培育了李清照式「婉約派」詞人，從而使後世詞壇群星燦爛，詞苑奇葩盛開。當代詞壇巨匠夏承燾為此在《瞿髯論詞絕句·李煜》中曾詠：

　　淚泉洗面枉生才，再世重瞳遇可哀。
　　喚起溫韋看境界，風花揮手大江來。

　　蘇軾是豪放派的領軍人物，他為後世留下的多是氣勢恢宏、高昂激越，只有「關西大漢，銅琵琶，鐵綽板」才配演唱的詞作。如《念奴嬌·赤壁懷古》（「大江東去」）和《江神子·密州出獵》（「老夫聊發少年狂」）：

　　大江東去，浪淘盡千古風流人物。故壘西邊，人道是三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。　遙想公瑾當年，小喬出嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間強虜灰飛煙滅。故國神游，多情應笑我早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。

　　老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
　　酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

　　同時，蘇軾也寫下了一些觸景生情、纏綿悱惻的婉約詞，如清新脫俗，感情細膩，「行人多情，佳人無情」的《蝶戀花》（「花褪殘紅青杏小」），以及出語平淡、情感深沉、真摯哀婉的悼亡詞《江神子》（「十年生死兩茫茫」）：

　　花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
　　牆裡秋千牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。笑聲不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

　　十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。縱使相逢應不識：塵滿面，鬢如霜。
　　夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。

　　辛棄疾是豪放派的集大成者，繼承並發展了蘇軾開創的豪放詞；他又是當家國危殆，毅然投筆從戎的抗金英雄。他的詞作大都壯懷激烈，意氣縱橫。如《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》（「醉裡挑燈看劍」）和《永遇樂·京口北固亭懷古》（「千古江山」）：

　　醉裡挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。
　　馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名，可憐白髮生。

　　千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌台，風流總被雨打風吹去。斜陽草樹，導常巷陌，人道寄奴曾住。想當年金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
　　元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？

　　然而，辛棄疾也有花殘惜春、月夜孤寂的婉約詞作，如《粉蝶兒·和晉臣賦落花》（「昨日春如十三女兒學繡」）和《青玉案·元夕》（「東風夜放花千樹」）：

　　昨日春如十三女兒學繡，一枝枝不教花瘦。甚無情便下得雨風？向園林鋪作地衣紅縐。
　　而今春似輕薄蕩子難久，記前時送春歸後，把春波都釀作一江醇酎，約清愁楊柳岸邊相候。

　　東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路，風簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。
　　蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。

　　柳永和李清照雖然都是公認的婉約派執牛耳者，但是，他們的詞作也並非全是「十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸，曉風殘月』」之類的香軟小曲，或是「尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚」之類淒涼低沉的詠歎，也不乏豪放派詞家的風韻。如柳永富於曠達高遠、鮮活亮麗韻味的詠杭州詞《望海潮》（「東南形勝」）和李清照具有雄偉壯闊、豪邁健舉情調的記夢詞《漁家傲》（「天接雲濤連曉霧」）：

　　東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。　重湖疊清嘉，有三秋桂子，十裡荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。

　　天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
　　我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

　　正因為如是，人們才代複一代地緬懷這位「疏于治國，在詞中猶不失為南面王」的李煜，緬懷這位忠於藝術、以身殉詞，生為詞宗、死為詞魂的「絕代才人」。時隔千年，人們還不忘在李煜昔日避暑離宮清涼山後的崇正書院舊址，為這位天才詞人特建一座雕塑立像：雙手背剪，面目憔悴，微昂的頭顱遙望遠方，眼裡流露出不屈的目光，仍然在哀怨苦吟……

　　正因為如是，人們才年復一年地搜集、考辨、校注、研究和出版李煜清新俊逸、沉痛奔放的詞章，儘管他那些具有大家風範的詞作，年代距今異常遙遠，然而在當今讀者的心目中，依然像心空性直的翠竹臨風，如嫵媚恬靜的新月淩空，光景不減當年，魅力與日俱增……

　　多少情悰眼色傳，今宵剗襪向郎邊。
　　莫愁月黑簾櫳暗，自有明珠徹夜懸。
　　正位選當開寶初，玉環遺恨問何如？
　　任教搴慢工相妒，博得鰥夫一紙書。
　　一首新詞出禁中，爭傳纖指掛雙弓。
　　不然誰曉深宮事，盡取春情付畫工。

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