李煜傳(21)_田居儉

二一

　　這支大型舞樂，最初只為京師帝室獨享，後來流布京外。唐長慶三年（公元823年），外放杭州、調任刺史的白居易，就曾集合當地長於歌舞器樂的名伎玲瓏、謝好、陳寵、沈平等來衙署彩排，由他親自教習，可惜先後只演奏三次，便因其調任太子侍從官左庶子離開杭州，樂伎也隨之星散。如他在《霓裳羽衣歌》中所記：

　　……

　　移領錢唐第二年，始有心情問絲竹。
　　玲瓏箜篌謝好箏，陳寵篥沈平笙。
　　清弦脆管纖纖手，教得霓裳一曲成。
　　虛白亭前湖水畔，前後祗應三度按。
　　便除庶子拋卻來，聞道如今各星散。

　　……

　　不幸的是，「漁陽鼙鼓動地來，驚破《霓裳羽衣曲》。」安史之亂紛遝喧囂的金戈鐵馬聲，湮沒並中斷了這支宮廷舞樂美妙動聽的旋律，到五代十國時期幾近絕晌。

　　一日，娥皇在澄心堂的藏書中查閱音律類書籍，無意間在書架上尋到幾冊《霓裳羽衣曲》殘譜，都是用薛濤箋手抄的。由於年深日久，紙張脆裂殘破，又經蟲蛀，曲譜時無時有，譜後附有樂器圖示和演奏方法。這意外的發現使她如獲至寶，回到自己書房急忙操起琵琶試彈。她連續多日，依譜尋聲，邊彈邊吟，時輟時續，悉心構思，仰仗自己深厚的舞樂功底，終於再現了開元、天寶年間的遺音，使之失而複傳。不過，娥皇參照殘譜對此曲的結尾做了改動。原曲尾聲舒緩漸慢，如遊絲飄然遠去；現曲臨終則急轉直下，戛然而止。樂曲復原之後，從嘉令宮廷教士方在清輝殿彩排，特邀擅長中音律的中書舍人徐鉉、教坊樂師曹生和太常博士陳致雍一道欣賞。聽過演奏之後，對娥皇的改動持有疑義，認為按改動後的曲譜演奏，仿佛有頭無尾，似非吉兆。當晚，陳致雍去桃葉渡口訪友，徐鉉月夜相送，二人談起此事，徐鉉還特地吟七絕一首，題為《又聽〈霓裳羽衣曲〉送陳君》：

　　清商一曲遠人行，桃葉津頭月正明。
　　此是開元太平曲，莫教偏作別離聲。

　　從嘉除了同娥皇一道淺斟低唱，把酒話藝之外，還經常以王公的身份宣召宮娥宴飲歌舞。每逢黃昏演出之前，他就命身邊侍女將構築玲瓏的柔儀殿裝飾得光怪陸離：殿內以紅錦鋪地，繡羅護壁；雕花的紫檀木長案上擺滿佳餚美酒，什錦果品，中間還點綴著滿插梔子、米蘭、茉莉等芳香襲人的瓶花；彩繪著各式圖案的藻井明珠高懸，光亮耀眼，如同白晝；四周條几上放著銅胎鎏金或青玉雕琢的香爐，爐內燃著用名貴香料製成的獸形熏香。入夜，從嘉和娥皇便在悠揚悅耳的絲竹聲中，淺斟慢酌，盡興盡情地觀賞花枝招展的妙齡宮女，伴著教坊演奏的《霓裳羽衣曲》翩然起舞，從華燈初上到踏月歸去，甚至通宵達旦，直到日高三丈。

　　這出大型歌舞，是參照白居易在《霓裳羽衣歌》中的具體描寫編排演出的：舞伎身著彩虹裙裾和羽制上衣，肩披薄如蟬翼的輕紗「霞帔」，頭戴金花與垂珠相配的「步搖」，並飾以鈿瓔玉珮。旁有數十歌女伴唱。樂隊共分三部，每部十人，根據舞蹈情節進展的需要，或輪番獨奏，或集體協奏。舞曲由散序、中序和「破」三個部分組成，每個部分又分若干「遍」，全曲共十八遍：散序六遍，中序和破十二遍。散序為前奏，不歌不舞。奏過六遍之後，開始進入舞拍，音樂節奏愈加清晰明快，似秋竹坼裂，如春冰迸碎。此時，舞伎大顯身手，載歌載舞：輕舒廣袖，慢擺裙裾，似弱柳臨風，如流雲行天，翩若驚鴻，婉如游龍，千姿百態，美不勝收。及至高潮，音樂繁音急節，跳珠濺玉。舞伎的舞步也隨之由徐入疾，似驚雷閃電橫掃長空，如三峽回流席捲飛瀉，將紅錦「地衣」碾得處處皺痕，也將簪發的金釵珠翠散落滿地。

　　待到曲終舞停，從嘉夫婦擺宴犒賞，傳令眾多宮女開懷暢飲。席間，有人因過度興奮和飲酒過量而頭暈噁心，便悄悄退到一旁，從花瓶中抽出兩三枝鮮花放到鼻端，巧借清淡的花香解酒，或者索性走到殿外，到廊簷下身倚欄杆，在飄灑著落花的夜風和主香宮女抛灑的香屑中慢慢清醒，一邊回味著适才令人眼花繚亂的霓虹世界，一邊遙聽著別殿傳來的聲聲簫鼓，忘卻了午夜之將至。

　　當酒闌人去之後，從嘉和娥皇乘興騎馬踏月回到寢殿，尚覺興猶未盡。於是，夫妻又同床共枕，品味這種聲色豪奢、風情旖旎的生活。倘若情緒興奮難以成眠，從嘉還起身披衣，津津樂道地以詞追記這段充滿著愛和美的時光。

　　一次，從嘉填了一首俊逸神飛的《玉樓春》，拿給娥皇評說。娥皇接過用澄心堂紙特製的花箋，望著那散發著廷墨馨香的筆跡，用抑揚頓挫的聲調吟誦道：

　　晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水雲開，重按霓裳歌遍徹。
　　臨春誰更飄香屑？醉拍闌幹情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

　　誦畢，她稍加思索，便直截了當地評論道：「立意謀篇均好，人物刻畫亦佳，美中不足是下闋首句與上闋次句用字犯重。」從嘉頗為自信地回答：「無傷大雅。前人作詩填詞，用字犯重也是常有的事。」娥皇斬釘截鐵地爭辯：「不！這首詞的下闋首句非改不成。假如將『臨春』改為『臨風』，不僅可以避免用字與上闋犯重，而且能與下闋首句中的『飄』字緊密呼應，更加順理成章。」從嘉聽罷，按照娥皇推敲後提出的見解，將「臨風誰更飄香屑」低聲吟詠了兩遍，覺得娥皇所言甚是有理，便將雙手用力一拍，喜出望外地說：「妙，妙極了！真是精益求精，此句就按你說的改。你可堪稱我的一字師。」

　　娥皇不卑不亢，謙和地回答：「豈敢！豈敢！不過，我還要向你再進一言，不知當講不當講。」

　　「當講！當講！」

　　「我以為這首詞在寫景抒情方面仍有未盡之意，你可否一鼓作氣，再填一首？」

　　從嘉欣然俯允，隨即提筆又作《浣溪沙》：

　　紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。
　　佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。

　　從嘉在這一時期的詞作，雖然也是吟詠男歡女愛、宮闈調情，但在藝術表現上卻高出同期同類題材的作品一籌。他非常善於捕捉極易為人感受和聯想的事物特徵，用形象的比喻和富有感情色彩的語言，以白描的藝術手法勾勒意境深遠的畫面，極少徵引化用典故。這固然得力於他的刻意追求和娥皇的坦誠切磋，但也受益于其業師馮延巳的薰陶和教誨。

　　馮延巳長從嘉三十四歲。當從嘉將能背誦幼蒙讀物時，他已屆「不惑」之年，功成名就，蜚聲海內，在詞壇上留下了許多佳話。

　　據說：北宋兩位大詩人王安石與黃庭堅有一次論詞時對話，王問：「李後主詞何處最佳？」黃答：「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。」王接著說：「不如他的『細雨濕流光』更妙。」這裡，儘管王安石張冠李戴，但是卻也慧眼識佳句，「細雨濕流光」經他從詞林中拈出，遂傳誦千古。這佳句便是馮延巳詞《南鄉子》的首句，全詞為：

　　細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。
　　魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄幸不來門半掩，斜陽。負你殘春淚幾行。

　　這首詞，描繪的是一位癡情少女傷春的神態，情真意切，幽怨動人。看！毛毛細雨淋濕了流瀉的時光，芳草的離恨與年俱長。柳煙封鎖的鳳樓上，少女心事浩茫，她面對鸞鏡鴛衾相思，幾乎斷腸。而負心的情人卻許久不來相會，致使她望著落滿楊花的繡床，以及那塗著一抹斜陽的半掩門扉，暗自流下了幾行傷心的淚水。

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